Студиоло дворца Бельфиоре

Перейти к навигацииПерейти к поиску

Студиоло дворца Бельфиоре (итал. Studiolo di Belfiore) — помещение дворца Бельфиоре близ Феррары, принадлежавшего дому Эсте (сгорел в 1662 году). Студиоло-ди-Бельфиоре дало название циклу из девяти картин, ставших первым самостоятельным произведением художников Феррарской школы. Одно из первых студиоло эпохи Ренессанса.

История

Дворец Бельфиоре был выстроен по приказанию Альберто V д’Эсте в конце XIV века. Он стоял посреди садов и охотничьих угодий маркиза. Маркиз Лионелло д'Эсте распорядился добавить палаццо ещё один этаж, здесь он задумал устроить свой личный кабинет — место для уединения и отдыха, размещения библиотеки и своей коллекции редкостей и драгоценностей. Такое помещение стало впоследствии неотъемлемой частью ренессансного дворца, называемого студиоло. Однако студиоло Лионелло предназначалось также для приёма высокопоставленных гостей. О намерении создать студиоло в Бельфиоре он сообщал своему учителю Гуарино да Верона в письме от 5 ноября 1447 года. Назначение студиоло отражала программа его украшения — здесь должны были быть отражены не только интересы и увлечения маркиза как частного лица, но и доблести, характеризующие его как правителя. Программу декорации студиоло разработал Гуарино да Верона[1].

Для студиоло Лионелло в 1447 году был заказан цикл из девяти аллегорических картин с изображениями девяти муз, законченный уже при Борсо д'Эсте. Для каждой из муз Гуарино сочинил латинскую эпиграмму при этом он использовал комментарий Иоанна Цеца к поэме Гесиода «Труды и дни» и истолковал образы муз достаточно расширительно. Так, Талия (муза комедии и лёгкой поэзии) и Полигимния (муза торжественных гимнов) у Гуарино — создательницы сельского хозяйства, муза Эрато — в греческой мифологии покровительница любовной поэзии — отвечает также за любовь и брак[2].

Первым из художников к работе был привлечён Анджело Макканьино[англ.] (итал. Angelo Maccagnino) из Сиены, кисти которого в настоящее время уверенно приписывают изображения Клио и Мельпомены, не дошедшие до наших дней. Гуарино считал его талант равным талантам Пизанелло и Джентиле да Фабриано[2]. Уже много лет после смерти Лионелло, во время правления Борсо д’Эсте, согласно сохранившимся документам, между 1459 и 1463 годами для студиоло работал важнейший представитель феррарской школы Козимо Тура.

Студиоло также декорировали резчики по дереву Ардуино да Баизо, Криcтофоро и Лоренцо да Лендинара — вероятно, студиоло Лионелло было украшено интарсией, как позднее студиоло Федериго да Монтефельтро в Урбино и Изабеллы д’Эсте в Мантуе[2].

Коннотация муз очень странна и изобилует не вполне понятными аллюзиями, далёкими от традиционной иконографии. Например, Полигимния, традиционно муза торжественных гимнов, ассоциирована с сельским хозяйством. Та же иконография была повторена в капелле Муз и Свободных искусств (итал. Tempio Malatestiano) в Римини.

Картины из студиоло дворца Бельфиоре

Дворец погиб при пожаре 1662 года, и в настоящее время известно 8 из 9 картин, которые рассеяны по музеям мира:

Изображение Муза Размер Автор
(предположительно)
год создания 		Музей Комментарий Гуарино[3]
Не сохраниласьКлиоHistoriis famamque e facta vetusta reservo
Эрато (?)122x72 смАнджело Макканьино
при участии Козимо Туры,
иначе соответственно
«Второй» и «Первый» художники
студиоло Бельфиоре, ок. 1450 г.[4]		Национальная пинакотека Феррары[итал.]Connubia et rectos mortalibus adolit amores
Урания122x72 смнеизвестный художник
круга Козимо Туры[2], 1455[5]		Национальная пинакотека ФеррарыSigna poli, varias naturas monstro viasque
Терпсихора117,5x81 смАнджело Макканьино
при участии Козимо Тура		Музей Польди-ПеццолиIsta choris aptat saltus ad sacra deorum
Талия136x82 смМикеле Панноньо
(итал. Michele Pannonio), 1456–1457		Музей изобразительных искусств (Будапешт)Platandi leges per me novere coloni
Эвтерпа105x38,7 смнеизвестный художникМузей изобразительных искусств (Будапешт)Tibia concentus hac praemonstrante figurat
Мельпомена105x38,3 смнеизвестный художникМузей изобразительных искусств (Будапешт)Haec vivos cantus et duleia carmina format
Полигимния115x71 смФранческо Косса (?)
или неизвестный художник круга Козимо Туры[2]		Берлинская картинная галереяHaec docuit segetes accuens mortalia corda
Каллиопа116x71 смКозимо ТураЛондонская Национальная галереяMateriam vati et vocem concedo sonantem

Библиография

  • Алешин П. Семья д'Эсте — покровители искусства и коллекционеры. Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения: Специальность 17.00.04. – Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура. — Москва, 2016.
  • J. Anderson, Il risveglio dell'interesse per le Muse nella Ferrara del Quattrocento. Le Muse e il Principe, Arte di corte nel Rinascimento padano. cat. mostra di Milano, 1991, 2 vol., s.l. 1991: vol.II, 165-185.
  • Le muse e il Principe. Arte di corte nel Rinascimento padano. Catalogo. Saggi / A cura di Andrea di Lorenzo, Alessandra Mottola, Mauro Natale. — Modena — Milano, 1991.
  • Pierluigi De Vecchi ed Elda Cerchiari, I tempi dell'arte, volume 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0
  • Stefano Zuffi, Il Quattrocento, Electa, Milano 2004. ISBN 8837023154

Внешние ссылки

Примечания

  1. ↑ Алешин, 2016, с. 35—36.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Алешин, 2016, с. 37.
  3. ↑ Le muse e il Principe. Arte di corte nel Rinascimento padano… Saggi. P. 324.
  4. ↑ Estense Digital Library - Scheda "La Musa Erato (?)". Дата обращения: 4 января 2023. Архивировано 4 января 2023 года.
  5. ↑ Estense Digital Library - Scheda "La Musa Urania". Дата обращения: 4 января 2023. Архивировано 4 января 2023 года.