Кви́нта — музыкальный интервал шириной в пять ступеней; обозначается цифрой 5.
Интерва́л в музыке — соотношение двух музыкальных звуков по их высоте. В европейской теории музыки мерой исчисления музыкальных интервалов на протяжении столетий был целый тон, по отношению к которому определялись и меньшие и некоторые бо́льшие интервалы. Наименьшим музыкальным интервалом в европейской традиции считается полутон. Интервалы меньше полутона именуются микроинтервалами. Консонантные и диссонантные интервалы — важнейшие элементы гармонии.
Мажо́р, в музыке — один из двух ладов гармонической тональности.
Мино́р в музыке — один из двух ладов гармонической тональности. Характерная особенность минорного звукоряда — его третья ступень, отстоящая от первой ступени на малую терцию. Тоника минора представлена минорным трезвучием.
Те́рция — музыкальный интервал шириной в три ступени; обозначается цифрой 3.
Секу́нда — музыкальный интервал шириной в две ступени, обозначается цифрой 2.
Ква́рта — музыкальный интервал. Название происходит из средневекового учения о контрапункте, где звук кварты описывался как четвёртый от тенора, считая по ступеням диатонического звукоряда вверх или вниз.
При́ма — музыкальный интервал шириной в одну ступень, то есть образованный двумя звуками одного тона, обозначается цифрой 1.
Де́цима — музыкальный интервал шириной в десять ступеней, обозначается цифрой 10. Превышает объём октавы. Часто рассматривается как составной интервал, то есть как терция через октаву. Подобно терции, имеет две основные разновидности:
Натуральный строй — музыкальный строй, использующий интервалы, построенные на основе обертонов. Октава (1:2), квинта (2:3), кварта (3:4), большая терция (4:5), малая терция (5:6), большой целый тон (8:9), малый целый тон (9:10), и диатонический полутон (15:16). В результате получается гамма абсолютно гармоничная начальному тону, но только в пределах этой тональности. И даже в пределах семиступенной гаммы есть фальшивые интервалы.
Пентато́ника — пятиступенная интервальная система, все звуки которой могут быть расположены по чистым квинтам и/или квартам, например, вверх по квинтам: до — соль — ре — ля — ми.
Диато́ника — семиступенная интервальная система, все звуки которой могут быть расположены по чистым квинтам, например: фа — до — соль — ре — ля — ми — си. Служит основой диатонического звукоряда (гаммы) со специфическим чередованием идущих подряд 2—3 целых тонов и полутона.
Нонакко́рд — аккорд, состоящий из пяти звуков, которые можно расположить по терциям. Обозначается цифрой 9.
Мажорное (большое) трезвучие — трезвучие, состоящее из большой терции внизу и малой — вверху, между крайними звуками которого образуется интервал чистой квинты. Мажорным трезвучием представлена тоника мажорного лада.
Минорное (малое) трезвучие — трезвучие, состоящее из малой терции внизу и большой — вверху, между крайними звуками которого образуется интервал чистой квинты. Минорным трезвучием представлена тоника минорного лада.
Уменьшённое трезвучие — трезвучие, состоящее из двух малых терций, между крайними звуками которого образуется интервал уменьшённой квинты.
Ундецимаккорд — это аккорд, состоящий из шести звуков, расположенных по терциям. Крайние звуки аккорда составляют интервал «ундецима». Можно сказать, что ундецимаккорд образуется путём добавления терции сверху к нонаккорду. Строится ундецимаккорд обычно на V ступени.
Уменьшённый септакко́рд ― септаккорд, содержащий в тесном расположении уменьшённое трезвучие в основании и уменьшённую септиму между крайними звуками, или, иначе, три малые терции, две уменьшённые квинты, два уменьшённых трезвучия.
Секу̀ндакко́рд — аккорд, состоящий из четырёх звуков, третье обращение септаккорда с септимой в основании. Прима, терция и квинта аккорда перенесены на октаву вверх. Назван по интервалу секунда между двумя нижними нотами аккорда. Строится на IV ступени, разрешается в тонический секстаккорд тональности, в которой построен аккорд, с удвоением тоники.
Характе́рные интерва́лы — хроматические интервалы гармонического мажора и гармонического минора, образовавшиеся в результате понижения на полтона VI ступени мажорного лада или повышения на полтона VII ступени минорного лада. Название объясняется тем, что они включают в себя характерные именно для гармонических ладов повышенные и пониженные ступени.