Трабачи, Джованни Мария

Джованни Мария Трабачи
Джованни Мария Трабачи
Дата рождения	1580-е или 1575
Место рождения	Ирсина, Матера, Базиликата, Италия;
Дата смерти	31 декабря 1647
Место смерти	Неаполь, Неаполитанское королевство;
Род деятельности	органист, композитор

Джованни Мария Траба́чи (Trabaci; ок. 1575, Монте-Пелузио, ныне Ирсина — 31 декабря 1647, Неаполь) — итальянский композитор, органист и клавесинист. Стиль его музыки принадлежит отчасти Позднему Возрождению, отчасти раннему барокко.

Очерк биографии и творчества

В 1594 года Трабачи — хорист в церкви Сантиссима-Аннунциата в Неаполе. Учился музыке у Дж. де Мака. В 1597 г. выполнил экспертизу нового органа в неаполитанском оратории последователей Филиппа Нери; там же в 1597-98 и в 1625-30 гг. работал органистом. В 1601-47 гг. занимал должности органиста и (с 1614) капельмейстера при испанском дворе в Неаполе (где в то же самое время работали Майоне и де Мак).

Наследие Трабачи-композитора обширно. В его сочинениях представлена вся палитра жанров тогдашней духовной музыки — мессы, пассионы, обработки католических гимнов, мотеты, многоголосные лауды, духовные песни (на латинском языке, под специфическим названием лат. rithmi^[4]; всего около 170 работ). В светской вокальной музыке Трабачи оставил около 60 сочинений в жанрах мадригала, вилланеллы, диалога и арии. Наибольшую по объёму часть наследия занимает музыка для органа и клавесина. Среди 165 клавирных сочинений ричеркары, французские канцоны, каприччио, версеты, партиты, гальярды, токкаты и пьесы других жанров. Многие из этих сочинений по замыслу Трабачи также пригодны для исполнения ансамблем инструментов.

Стиль духовной музыки Трабачи в целом консервативен, за исключением сборника («книги») мотетов 1602 г., с экспериментами в области хроматической гармонии и необычными модуляциями (например, в мотете «O dulcissimae filiae Sion»). Этот сборник, возможно, оказал влияние на сборник мотетов «Sacrae cantiones» Джезуальдо^[5]. Вокальная светская музыка стилистически более внешняя и поверхностная; в ней, очевидно, сделана ставка на виртуозность.

Наиболее интересны сочинения Трабачи для клавира, которые отличаются экспериментами в области гармонии, ритма, фактуры, изобретательной мелодической разработкой. Специфичны для клавирной (и ансамблевой) музыки Трабачи полифонические вариации в экзотической технике inganni^[6]. Сборники клавирной музыки 1603 и 1615 гг. содержат циклы ричеркаров во всех (тогдашних) 12 ладах. В партитах на темы "Ruggiero", "Fidele" и "Zefiro" композитор варьирует первоначальную гармонию темы, преображая её до неузнаваемости. В том же сборнике 1615 г. ряд пьес написан для особой разновидности клавесина, так называемого «хроматического» (итал. cimbalo cromatico), что определяет необычность их каденционного («модуляционного») плана и гармонии в целом.

Примечания

↑ ¹ ² Bibliothèque nationale de France Autorités BnF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
↑ Deutsche Nationalbibliothek Record #128550562 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
↑ Giovanni Maria Trabaci // Discogs (англ.) — 2000.
↑ Текстовую основу «ритмов» составляют строфы из стихов (приблизительно) одинаковой длины одного и того же метра, которые распеваются (на манер многоголосных обработок псалмовых текстов) силлабически в моноритмической («старогомофонной») фактуре (нота-против-ноты).
↑ Jackson R.J. Trabaci // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London; New York, 2001.
↑ Темой таких вариаций считается неизменная последовательность слогов («воксов») Гвидонова гексахорда, например, ut fa mi re ut fa mi. Применение гексахордовой мутации (в том числе ложной, отсюда, вероятно, и сам термин итал. inganni, букв. «обманки, подмены») делает неоднозначной «абсолютную» высотную позицию того или иного слога, что ведёт к изменению — иногда до неузнаваемости — рельефа оригинальной темы вариаций.

Сочинения

Оригиналы (выборка)

[21] Motectorum cum <...> [8] rithmis liber primus (Napoli, 1602);
Ricercate, canzone francese, capricci, canti fermi, gagliarde, partite diverse, toccate, durezze, ligature, et un madrigale passagiato nel fine (Napoli, 1603);
[3] Missarum et [6] motectorum quatuor vocum <...> liber primus (Napoli, 1605; 2/1616);
Il primo libro de [21] madrigali, a5 (Napoli, 1606; сохранилась частично);
[14] Villanelle et arie alla napolitana con un [3] dialogo (Napoli, 1606; сб. сохранился частично);
[21] Psalmorum pro vesperis et completorio totius anni, cum [4] antiphonis et 4 [recte 1] missae (Venezia, 1608);
Sylvae armonicae (Naples, 1609; подборка из 15 прежде напечатанных мотетов)
Il secondo libro de [20] madrigali (Venezia, 1611);
Il secondo libro di ricercate, & altri varij capricci, con cento versi sopra li otto finali ecclesiastici per rispondere in tutti i divini officij, & in ogni altra sorte d'occasione (Napoli, 1615);
[23] Hinni e [23] motetti (после 1622, рукопись)
[13] Psalmi vespertini cum <...> [6] rithmis [включает 2 магнификата], liber secundus (Venezia, 1630)
[13] Motetti (1634, рукопись)
[4] Passiones D.N. Jesu Christi (Napoli, 1635)

Современные издания

L' oratorio dei Filippini e la scuola musicale di Napoli. T.1: La polifonia cinquecentesca ed i primordi del secolo XVII - musica sacra e spirituale di Gian Domenico Montella, Giov. Maria Trabaci, Carlo Gesualdo. A cura di Guido Pannain. Milano: Ricordi,1934 (Istituzioni e monumenti dell'arte musicale italiana, 5) (с научным предисловием).
Composizioni per organo e cembalo, ed. O. Mischiati. Brescia, 1964 (Monumenti di Musica Italiana, I/3).

Литература

Jackson R.J. The keyboard music of Giovanni Maria Trabaci. Diss. University of California (Berkeley), 1964.
Jackson R.J. The inganni and the keyboard music of Trabaci // Journal of the American Musicological Society 21 (1968), pp. 204–8 .
Fischer K. von. La posizione di Ascanio Mayone e Giovanni Maria Trabaci nello sviluppo del ricercare // La musica a Napoli durante il Seicento. Napoli, 1985, pp. 252–83.
Stembridge C. Music for the cimbalo cromatico and other split-keyed instruments in seventeenth-century Italy // Performance Practice Review, 5 (1992), pp. 5–43.
Affortunato T. 'Qui dove il piè fermai': una 'Serenata' tra modularità formale e manifesto poetico // Rivista Italiana di Musicologia XLIII-XLV (2008/2010), p. 45-80.
Гервер Л.Л. Разъяснения Дж.М. Трабачи в двух книгах его сочинений для клавира // Техника музыкального сочинения в разъяснениях автора / Ред.-сост. Л.Л. Гервер. М., 2016, с. 43-59.

Ссылки

Consonanze stravaganti (из клавирного сборника «Вторая книга ричеркаров и разных других каприччио», 1615; обработка для ансамбля виол)
Французская канцона №7 "Хроматическая" (в аранжировке для флейтового ансамбля)
Версеты шестого псалмового тона, для органа (в технике alternatim)

[_92ae112852779f12-1] ¹ ² Bibliothèque nationale de France Autorités BnF (фр.): платформа открытых данных — 2011.

[_dd38a7c05ed5bb29-2] Deutsche Nationalbibliothek Record #128550562 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.

[_109ff5f157512e88-3] Giovanni Maria Trabaci // Discogs (англ.) — 2000.

[4] Текстовую основу «ритмов» составляют строфы из стихов (приблизительно) одинаковой длины одного и того же метра, которые распеваются (на манер многоголосных обработок псалмовых текстов) силлабически в моноритмической («старогомофонной») фактуре (нота-против-ноты).

[5] Jackson R.J. Trabaci // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London; New York, 2001.

[6] Темой таких вариаций считается неизменная последовательность слогов («воксов») Гвидонова гексахорда, например, ut fa mi re ut fa mi. Применение гексахордовой мутации (в том числе ложной, отсюда, вероятно, и сам термин итал. inganni, букв. «обманки, подмены») делает неоднозначной «абсолютную» высотную позицию того или иного слога, что ведёт к изменению — иногда до неузнаваемости — рельефа оригинальной темы вариаций.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]