Трефилова, Вера Александровна

Вера Трефилова
Дата рождения	8 октября 1875(1875-10-08)
Место рождения	Владикавказ, Российская империя
Дата смерти	11 июля 1943(1943-07-11) (67 лет)
Место смерти	Париж, Франция
Гражданство	Российская империя→ Франция
Профессия	артистка балета, балетный педагог
Театр	Мариинский театр, Русский балет Дягилева
Медиафайлы на Викискладе

Ве́ра Алекса́ндровна Трефи́лова (в некоторых источниках Иванова^[1]; 8 октября 1875, Владикавказ — 11 июля 1943, Париж) — русская балерина и педагог, артистка Мариинского театра в 1894—1910 годах, в 1921—1926 годах выступала с Русским балетом Дягилева. Была замужем за издателем и коллекционером Николаем Соловьёвым (1877—1915) и балетоведом Валерианом Светловым (1860—1934)^[2].

Вера Трефилова родилась в артистической семье. Её мать Н. П. Трефилова, унтер-офицерская вдова, была драматической актрисой, в браке не состояла^[2]. Крёстной стала выдающаяся драматическая актриса Мария Савина.

Училась в Петербургском театральном училище, где среди её педагогов были Екатерина Вазем и Павел Гердт. После выпуска в 1894 году была зачислена в кордебалет петербургской труппы Императорских театров. 28 июля того же года участвовала в спектакле, приуроченном к бракосочетанию Ксении Александровны и Александра Михайловича, исполнив партию Амура в «Пробуждении Флоры» на сцене придворного Эрмитажного театра (Флора — Матильда Кшесинская).

В 1898 году на премьере балета Льва Иванова «Дочь микадо» Трефилова заменила Екатерину Гельцер, но выход прошёл неудачно^[2], оставив её ещё на несколько лет в кордебалете — тем не менее, она выступала в небольших сольных партиях.

Уже работая на сцене, она продолжала брать уроки, занимаясь с такими педагогами, как Катарина Беретта, Энрико Чекетти, Мори (в Париже), Евгения Соколова, Николай Легат. В 1906 году заняла положение солистки Мариинского театра.

После того, как балерина вышла замуж за издателя и коллекционера Николая Соловьёва (её первый муж А. Бутлер, сын сенатора, был пьяницей и картёжником, и брак долго не просуществовал), она оставила сцену — по требованию супруга, либо из-за обострившихся отношений с режиссёром труппы Николаем Сергеевым. Последним её спектаклем в Мариинском театре стало «Лебединое озеро» 24 января 1910 года. В 1912 году или чуть позднее Соловьёв приобрёл особняк на Лицейской улице, где и поселился с супругой. После его смерти в 1915 году Трефилова пыталась продолжить издание его журнала «Русский библиофил», однако с издательской деятельностью не справилась. Она также попыталась вернуться на сцену, выступив в драматической роли в Михайловском театре^[3].

В 1916 году вновь вышла замуж — третьим мужем стал литератор и балетный критик, редактор журнала «Нива» Валериан Светлов. После революции супруги уехали в Париж. Великолепное собрание Трефиловой книг и балетных гравюр было распродано по частям.

В 1921 году Трефилова получила приглашение от Дягилева исполнить партию Авроры в постановке «Спящей красавицы» во время лондонского сезона его труппы^[4]. После этого неоднократно танцевала в «Русском балете», исполняя главные партии в «Спящей красавице», «Лебедином озере», «Видении розы». Последний раз вышла на сцену в 1926 году^[2].

В Париже у Трефиловой была собственная балетная студия^[2]. Среди её учениц — Нина Вырубова, Марина Светлова, Мэри Скипинг (Mary Skeaping), Мари Бикнелл (Mari Bicknell).

Скончалась в Париже во время Второй Мировой войны 11 июля 1943 года.

Трефилова была приверженцем классического балета, отрицая новаторство. Она стала мастером академического танца. Пресса отмечала: «Трефилова — одна из последних классических балерин дофокинского балета. Её танец не ослеплял виртуозной бравурностью, но привлекал законченной гармоничностью, тщательной отделкой каждого движения, мягкой и пластичной кантиленой, выразительной скульптурностью поз»^[1].

Критик Валериан Светлов, в 1916 году ставший мужем балерины, писал о ней: «Мы увидели в ней настоящую, вполне готовую балерину, и притом недюжинную, а интересную, пластичную, грациозную, с богато развитой техникой и даже виртуозностью классического танца. Что особенно ценно в ней — это полнейшее взаимодействие рук, ног и корпуса: все в гармонии, ничто не режет глаз, ни одного фальшивого движения, ни одной неоконченной позы»^[2].

• 28 июля 1894, Эрмитажный театр — Амур*, «Пробуждение Флоры» Риккардо Дриго, балетмейстеры Мариус Петипа и Лев Иванов (8 января 1895 — премьера на сцене Мариинского театра)
• фея Серебра, «Спящая красавица», балетмейстер Мариус Петипа
• pas de deux I акта, «Жизель»
• Гюльнара, «Корсар»
• четвёрка лебедей, «Лебединое озеро»
• танец «Ману», «Баядерка»
• 1896^[3] либо 1898 — «Ацис и Галатея», композитор К. Кавос, балетмейстер Лев Иванов — сначала Амур, затем Гименея (первая крупная партия^[2])
• 1900 — «Времена года» А. К. Глазунова, балетмейстер Мариус Петипа — Град
• 1902 — Китри, «Дон Кихот» в постановке Александра Горского
• 1902 — Наида, «Ручей»
• 1903 — Кукла-японка, «Фея кукол», балетмейстеры Николай и Сергей Легат
• 1903 — Эмма, «Гарлемский тюльпан»
• 1904 — принцесса Аврора, «Спящая красавица»
• 1907 — «Красный цветок», балетмейстер Н. Г. Легат
• 1907 — «Ночь Терпсихоры», балетмейстер Михаил Фокин
• Флора, «Пробуждение Флоры», балетмейстер Мариус Петипа
• Джанина, «Наяда и рыбак», балетмейстер Мариус Петипа
• Тереза, «Привал кавалерии», балетмейстер Мариус Петипа
• Сванильда, «Коппелия», балетмейстеры Энрико Чекетти и Лев Иванов
• Грациелла, «Грациелла»
• Одетта и Одиллия, «Лебединое озеро», балетмейстеры Мариус Петипа и Лев Иванов

(*) — первая исполнительница партии.

• Особняк Веры Трефиловой (С. Н. Чаева) на Лицейской улице // публикация в «Живом журнале»