Флёге, Эмилия

Перейти к навигацииПерейти к поиску
Эмилия Флёге
нем. Emilie Flöge
Эмилия Флёге в реформенном платье в «шашечку Хоффмана». Фотогравюра Генриха Бёлера. 1909
Эмилия Флёге в реформенном платье в «шашечку Хоффмана». Фотогравюра Генриха Бёлера. 1909
Имя при рождениинем. Emilie Louise Flöge
Дата рождения30 августа 1874(1874-08-30)[1][2]
Место рождения
Дата смерти26 мая 1952(1952-05-26)[1][2] (77 лет)
Место смерти
Страна
Род деятельностикутюрье, модель, коллекционер искусства
ОтецГерман Флёге[вд]
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
Густав Климт. Портрет Эмилии Флёге в возрасте семнадцати лет. 1891. Частное собрание
Густав Климт. Портрет Эмилии Флёге. 1902. Музей города Вены

Эмилия Луиза Флёге (нем. Emilie Louise Flöge; 30 августа 1874, Вена — 26 мая 1952, Вена) — австрийская портниха и модельер, близкая подруга, модель, муза и родственная душа художника Густава Климта. Художник написал два портрета Эмилии: первый — юной 17-летней девушки в 1891 году и второй — уверенной в себе 30-летней женщины — в 1902 году. Согласно исследованиям эскизов к картине, проведённым Алис Штробль, именно Эмилия Флёге изображена вместе с самим художником на знаменитом «Поцелуе»[3][4].

Биография

Эмилия Флёге родилась в семье успешного фабриканта пенковых курительных трубок Германа Флёге, выпускника Академии художеств (1837—1897), и его супруги Барбары, урождённой Штагль. Помимо Эмилии в семье Флёге воспитывались старшие сын Герман и дочери Паулина и Хелена[5].

Эмилия Флёге познакомилась с Густавом Климтом в 17 лет, когда её старшая сестра Хелена вышла замуж за его младшего брата Эрнста. Вместе с другими женщинами из семейства Флёге Эмилия в образе горожанки позировала для потолочной фрески Климта в Бургтеатре[6]. В страстном романе Эмилия уже в 1899 году поставила точку, осознав, что никогда не станет единственной женщиной в жизни Климта. На момент их расставания Климт уже влюбился в 19-летнюю Альму Шиндлер, а две его модели Мария Учицки и Мария Циммерман были беременны от него. Тем не менее, Эмилия Флёге и Густав Климт на всю жизнь сохранили очень близкие отношения, основанные уже на доверии и симпатии. Они проводили много времени вместе, появлялись на публике как пара. Именно Эмилию будет требовать к себе на смертном одре Густав Климт. После смерти так никогда и не женившегося Климта именно Эмилию Флёге венское общество будет воспринимать его вдовой, ей достанется часть его наследства. Без Климта Эмилия так и не устроила свою личную жизнь с другим мужчиной, оставив за собой роль хранительницы наследия художника[7], под которое она отвела отдельную комнату в своей квартире над ателье[8]. Ни Климт, ни Флёге никогда не комментировали характер своих отношений, а после его смерти, со слов племянницы Хелены, Эмилия сожгла несколько корзин, как предполагается, со своими письмами к художнику. В 1983 году был открыт архив Эмилии Флёге, содержавший помимо прочего около четырёх сотен почтовых карточек и писем, адресованных ей Климтом в период 1897—1917 годов, но это оказались не любовные послания, а банальные короткие повседневные и бытовые сообщения[9].

Как и сёстры, Эмилия выучилась на портниху. В 1904 году вместе с сёстрами она открыла в Вене по улице Мариахильфер-штрассе эксклюзивный и экстравагантный салон мод под названием «Сестры Флёге». Всем дорогостоящим оформлением модного салона, начиная от дверной таблички и мебели и заканчивая обоями, занимались Йозеф Хоффман и Коломан Мозер, за год до этого основавшие дизайнерскую студию «Венские мастерские» и выполнившие его в фирменном лаконичном чёрно-белом стиле с акцентом на вертикали и горизонтали[6]. По словам племянницы Хелены Доннер, сёстры накопили необходимый стартовый капитал благодаря удачному заказу на пошив униформы для участников кулинарной выставки. В семейном предприятии Эмилия отвечала за дизайн продукции, Хелена занималась обслуживанием клиентов, а Паулина взяла на себя бумажную работу[10]. Близость салона Флёге к «Венским мастерским» выражалась не только в эстетической концепции, но и в претензиях на дизайн и качество, а также доступности лишь небольшому кругу клиентуры. Наряды от сестёр Флёге могли себе позволить дамы из высших еврейских слоёв: Соня Книпс, Евгения Примавези, Серена Ледерер и представительницы семейств Ротшильдов, Гутманов и Гомперцев[вд][11]. Достоверно не известно, насколько активно Густав Климт участвовал в конструированием моделей одежды для салона сестёр Флёге, но близость образцов «Венских мастерских» и орнаменталистики картин Климта бросается в глаза[10]. Известно, что в свою очередь трудолюбивая Эмилия Флёге помогала художнику в его работе, в частности, летом 1908 и 1909 годов, когда Климт торопился в срок доделать эскизы фриза Стокле, она вставала в пять утра, чтобы докрашивать и обклеивать их фон золотой фольгой[12][13].

Дважды в год Эмилия Флёге выезжала в Париж, чтобы быть в курсе новейших тенденций из «столицы моды». Под впечатлением от «реформаторов жизни» и модной коллекции Поля Пуаре, в 1906 году первым предложившего дамам нарядиться в ампирные платья без корсета и шаровары, Эмилия занялась в Вене продвижением просторных и свободных «реформенных платьев», которые обладали преимуществами как с точки зрения медицины, так и эстетики: они не сдавливали внутренние органы женщин и позволяли свободно двигаться, при этом оптически не ломали женский облик на части. Кроме того, «реформенные платья» отвечали идеям женской эмансипации — самосознания, свободы личности и избавления от мужского превосходства. Дизайн знаменитых платьев Эмилии в полоску и в так называемую «шашечку Хоффмана» также восходит к Венским мастерским[6]. «Реформенные платья» рекламировались в элитарных кругах образованной буржуазии и не добились признания широкой публики. В отличие от Парижа, в консервативной Вене на рубеже веков нужно было обладать достаточной отвагой, чтобы выйти в общество в «реформенном платье». По воспоминаниям Берты Цукеркандль, ещё в 1913 году появление на венской Кернтнерштрассе манекенщиц с показа Поля Пуаре, одетых в юбку-брюки, вызвало транспортный коллапс, потребовавший вмешательства полицейских. Доказательств успешности предприятия сестёр Флёге не сохранилось: все документы были уничтожены пожаром в квартире Эмилии Флёге в 1945 году. Салон «Сёстры Флёге» закрылся в 1938 году: подавляющее большинство его клиенток были еврейского происхождения и к этому времени либо покинули Вену, либо пали жертвой преследований национал-социалистов. Некоторые клиентки салона — Элизабет Ледерер, Адель Блох-Бауэр, Евгения Примавези, Фридерика Мария Беер были увековечены на портретах кисти Густава Климта в нарядах, похожих на модели Флёге[14].

Эмилия Флёге собирала коллекцию национальной и народной одежды из Западной и Моравской Словакии XIX века, которая в настоящее время хранится в Венском музее прикладного искусства и насчитывает около 369 текстильных объектов[10].

Жизни Эмилии посвящена книга Элизабет Хикей под названием «Нарисованный поцелуй» (англ. The Painted Kiss), отсылающим к картине Климта «Поцелуй». В художественном фильме Рауля Руиса «Климт» 2006 года роль Эмилии Флёге исполнила актриса Вероника Феррес.

Примечания

  1. ↑ 1 2 The Fine Art Archive
  2. ↑ 1 2 3 4 Gadzinski A. KALLIOPE Austria (нем.): Frauen in Gesellschaft, Kultur und Wissenschaft — Wien: Bundesministerium für Europa, Integration und Äußeres, 2015. — S. 99. — ISBN 978-3-9503655-5-9
  3. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018, Das wilde Kabinett, S. 183.
  4. ↑ Penck/Weidinger, 2013, S. 44.
  5. ↑ Sternthal, 2005, Tod und Veränderung.
  6. ↑ 1 2 3 Wien um 1900, 1989, Emilie Flöge, Gustav Klimt und das "Japanische" Wien, S. 345—347.
  7. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018, Familienbande, S. 14.
  8. ↑ Klimt persönlich, 2012, "Liebe Emilie!", S. 22.
  9. ↑ Sternthal, 2005, Emilie Flöge.
  10. ↑ 1 2 3 Pallestrang, 2015, S. 11—26.
  11. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018, Fotokunst und Mode, S. 161.
  12. ↑ Sternthal, 2005, Ortswechsel.
  13. ↑ Klimt persönlich, 2012, "Liebe Emilie!", S. 23.
  14. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018, Fotokunst und Mode, S. 158—160.

Литература

  • Mona Horncastle, Alfred Weidinger. Familienbande // Gustav Klimt. — Christian Brandstätter Verlag, 2018. — 320 S. — ISBN 9783710602528.
  • Barbara Sternthal. Diesen Kuss der ganzen Welt. — Wien: Styria Verlag, 2005. — 238 S. — ISBN 978-3222131653.
  • Wolfgang G. Fisher with Dorothea H. Ewan (1997). "Gustav Klimt and Emilie Floege: An Artist and His Muse, " Woman’s Art Journal 17:2, p. 42.
  • Hickey, Elizabeth (2005). The Painted Kiss: A Novel, Atria Books, New York, ISBN 0743492609 (Der gemalte Kuss, Bloomsbury, Berlin 2005, ISBN 3827006279).
  • O’Connor, Anne-Marie (2012). The Lady in Gold, The Extraordinary Tale of Gustav Klimt’s Masterpiece, Portrait of Adele Bloch-Bauer, Alfred A. Knopf, New York, ISBN 0-307-26564-1
  • Wien um 1900: Klimt, Schiele und ihre Zeit / Ausstellung des Eröffnungsjubiläums des Sezon Museum of Art. — 1989. — 538 S.
  • Pallestrang, Kathrin. Die Textilmustersammlung Emilie Flöge im Österreichischen Museum für Volkskunde [Текст] : Katalog zur Ausstellung / Kathrin Pallestrang. — 2., verb. Aufl. — Wien: Österreichisches Museum für Volkskunde, 2015. — ISBN 978-3-902381-51-4.
  • Agnes Husslein-Arco (Hg.). Gustav Klimt. Der Kuss / Mit einem Text von Stefanie Penck und Alfred Weidinger. — Jovis Verlag GmbH, 2013. — 125 S. — ISBN 978-3-86859-309-9.
  • Klimt persönlich: Bilder — Briefe — Einblicke: [anlässlich der Jubiläumsausstellung zum 150. Geburtstag von Gustav Klimt: Klimt Persönlich. Bilder — Briefe — Einblicke, 24.4.2012 — 27.8.2012 im Leopold-Museum, Wien] / hrsg. von Tobias G. Natter, Franz Smola u. Peter Weinhäupl. — Wien: Ch. Brandstätter, 2012. — 431 S. — ISBN 978-3-85033-628-4.

Ссылки