Фогелер, Генрих

Генрих Фогелер
нем. Heinrich Vogeler
Дата рождения	12 декабря 1872(1872-12-12)[1][2][…]
Место рождения	Бремен, Германская империя
Дата смерти	14 июня 1942(1942-06-14)[1][2][…] (69 лет)
Место смерти	Бухар-Жырауский район, Карагандинская область, Казахская ССР, СССР
Страна	СССР  Германский рейх
Род деятельности	художник, архитектор, писатель, иллюстратор, художник-гравёр, художник-график, дизайнер, учитель, деятель изобразительного искусства
Жанр	графика и акварель
Стиль	югендстиль
Учёба	Дюссельдорфская академия художеств
Супруга	Софья Мархлевская и Martha Vogeler[вд][3]
Медиафайлы на Викискладе

Ге́нрих Фо́гелер (нем. Heinrich Vogeler; 12 декабря 1872, Бремен, Германия — 14 июня 1942, Корнеевка, Казахская ССР) — художник немецкого югендстиля (модерна): архитектор, поэт, писатель-публицист, живописец, рисовальщик и график, книжный иллюстратор, мастер декоративного искусства^[4].

Генрих Фогелер был вторым из семи детей оптового торговца скобяными изделиями Карла Эдуарда Фогелера и его жены Марии Луизы, урождённой Фёрстер, в семье среднего класса в Бремене, на северо-западе Германии. Первый и третий ребёнок рано умерли, так что Генрих, как старший, должен был взять на себя дело отца. Он окончил школу, которую не любил, и должен был начать обучение в бременском торговом доме. Однако Генрих смог убедить отца разрешить ему учиться в Дюссельдорфской Академии художеств. В 1890 году он начал учёбу в Дюссельдорфе в качестве студента, а в феврале 1892 года стал стажёром академии. В сентябре 1892 года он прервал учёбу, отчасти из-за конфликта со своим учителем Иоганном Петером Янсеном. Он не согласился с методикой преподавания, уклонился от лекций по истории искусства и получил выговор от профессора академии. Весной 1893 года он вернулся в Академию и закончил учёбу в зимнем семестре 1894/1895 годов. Во время учёбы он стал членом ассоциации студентов-художников «Тартар» (Tartarus), где его назвали «Горным» (Mining) в честь персонажа романа Фрица Рейтера. Это прозвище сопровождало его на протяжении всей жизни^[5].

После учёбы, прерываемой поездками в Брюгге, Геную, Рапалло и Париж, он в 1874 году присоединился к художникам Ф. Макензену, О. Модерзону, Гансу ам Энде и Ф. Овербеку и стал одним из основателей Ворпсведской колонии художников. Отец Фогелера умер осенью 1894 года, и семейный бизнес был продан. Отцовское наследство изначально позволяло Генриху Фогелеру вести беззаботную артистическую жизнь. Ганс ам Энде познакомил его с техникой гравюры. Совместные выставки в Стеклянном дворце (Glaspalast) в Мюнхене в 1895 и 1896 годах сделали группу художников из Ворпсведе известной на всю страну и принесли им множество наград^[6].

До 1908 года Фогелер трудился, используя собственные чертежи, над перестройкой своего дома в Баркенхофе. Дружил с поэтом Рильке, работал над оформлением журнала символистов «Остров» (Die Insel). В 1906 году совершил путешествие на Цейлон. Для изучения концепций «города-сада» в 1909 году побывал в Англии.

В 1914 году Фогелер пошёл добровольцем на войну, в 1915—1917 годах находился на Восточном фронте, где делал полевые зарисовки для военного командования. В 1916 году вышел альбом с его рисунками «С Востока»^[7]. Фронтовой опыт способствовал формированию его пацифистских настроений. В январе 1918 года он написал свой призыв к миру «Рассказ о милом Боге» (Das Märchen vom lieben Gott) немецкому кайзеру Вильгельму II: «Будь князем мира, поставь смирение вместо тщеславия, истину вместо лжи, созидание вместо разрушения. Преклони колени перед любовью Божьей, Император!»^[8].

За пораженческие идеи в начале 1918 года Фогелер был арестован и отправлен в клинику для душевнобольных в бременской больнице на 63 дня.

В первые послевоенные годы Фогелер, выходец из буржуазии, в своих политических взглядах склонялся к анархо-синдикализму. В 1919 году он превратил свой дом Баркенхоф в социалистическую коммуну с пристроенной к ней рабочей школой, изучал труды Маркса, Энгельса и Бакунина. В 1925 году вступил в Коммунистическую партию Германии, стал членом образованного в 1923 году Общества друзей новой России]] (Gesellschaft der Freunde des neuen Rußland)^[9] и в том же году совершил свою первую поездку в Советский Союз, где в течение года был руководителем отдела искусств в Коммунистическом университете национальных меньшинств Запада^[10].

В 1925—1926 годах Фогелер несколько раз ездил в Советский Союз, выполняя поручения Международной организации помощи борцам революции (МОПР), председателем которого с 1922 года был его будущий тесть Юлиан Мархлевский. Он же уговорил художника предоставить строение в Баркенхофе детскому дому недавно основанной организации «Красная помощь Германии» (Rote Hilfe Deutschlands, RHD). Впечатления о пребывании в Советском Союзе нашли отражение в таких «комплексных картинах» художника, как «Карелия и Мурманск» (1926), «Строительство новой жизни в советских республиках Центральной Азии» (1927), «Баку» (1927).

В 1927 году Фогелер стал одним из основателей «Рабочей группы коммунистических художников» (предшественницы Ассоциации революционных художников Германии). Однако в 1929 году художника исключили из Коммунистической партии из-за его связи с оппозиционной «группой Генриха Брандлера». В 1929—1931 годах Фогелер работал в качестве рисовальщика в берлинском рекламном и архитектурном бюро «Шар» (Die Kugel') Герберта Рихтера.

В 1931 году художник получил приглашение работать в Советском Союзе, в «Комитете по стандартизации». В следующем году он был направлен на службу в бюро пропаганды в Ташкенте. Приход к власти нацистов в Германии сделал невозможным возвращение художника на родину.

После вторжения Германии в Советский Союз в 1941 году, Фогелера, как и многих других немцев, насильственно депортировали из Москвы в Казахскую ССР. Прибывший в товарном вагоне на станцию Нуринская посёлка Токаревка Генрих Фогелер был определён на поселение в село Корнеевка^[11]. Здесь он и умер, ослабленный тяжёлым физическим трудом и отрезанный от пенсионных выплат, в возрасте шестидесяти девяти лет. Точное местонахождение его могилы не установлено.

Генрих Фогелер был разносторонним человеком: он постоянно рисовал, писал акварелью, сочинял стихи, проектировал. Большое количество его произведений постоянно экспонируется в его бывшем доме в Баркенхофе, где после реконструкции и реставрации здания 12 декабря 2004 года был открыт музей Генриха Фогелера, а также в Ворпсведе.

Железнодорожный вокзал Ворпсведе был спроектирован Фогелером (открыт в 1910 году). Он обставлен оригинальной мебелью, также созданной по рисункам художника. Пейзажную живопись, которой он занимался в Ворпсведе, Фогелер сочетал с увлечением книжной графикой, картонами для шпалер, созданием иллюстраций для книг и популярных журналов. При этом на основе натурных этюдов он культивировал изогнутые линии «флорального стиля» и ретроспективные мотивы, почерпнутые им из культуры Китая, Японии и западноевропейской готики. Фогелер проектировал новые образцы мебели, сочетая их с подлинными крестьянскими, которые он находил в отдалённых деревнях. В оформлении интерьеров Бременской Ратуши (1903—1904) Фогелер соединил элементы неоготики и «неоренессанса» с собственными мотивами растительного орнамента.

Одним из центров встреч немецких художников югендстиля с 1895 года стала «Берёзовая усадьба» Фогелера, «его собственный дом в Баркенхофе, вокруг которого Фогелер посадил берёзки, будто сошедшие с его собственных пейзажей. Сам дом, его интерьеры, мебель, обои, светильники были сделаны по рисункам художника. В этом доме, как и в „Красном доме“ Уильяма Морриса, воплотилась мечта художников о создании целостного стиля эпохи во всех видах искусства»^[12].

В доме Фогелера бывал австрийский поэт Райнер Мария Рильке, восхищавшийся его ранним творчеством и посвятивший художнику в 1902 году одно из своих сочинений в прозе. Сравнивая Фогелера с Д. Г. Россетти, основателем «братства» прерафаэлитов, Рильке писал: «Его жизнь — не от мира сего, простая и праздничная, скромная и великая… Его искусство выросло из этого сада… Сад — это его стиль, — цветущая и растущая действительность… Он художник тихого, немецкого жития Девы Марии, которое проходит в маленьком саду»^[13].

Сам Фогелер объяснял свои устремления: «Я не заметил, как сделал из своей жизни произведение искусства». Сотрудничая с Рильке, Фогелер с 1899 года стал работать в книжной графике, оформлял издания стихов поэта. Позднее пути Рильке и Фогелера разошлись, поэт посчитал творчество художника ограниченным.

• 
  Зимняя сказка. Три святых короля. 1897. Холст, масло
• 
  Весна. 1913. Холст, масло
• 
  Весна. Портрет Марты Фогелер. 1897. Холст, масло
• 
  Марта Фогелер в Баркенхофе. 1901. Бумага, акварель, карандаш, перо, тушь
• 
  Вечернее солнце на болоте. Ранее 1903 г.
• 
  Баркенхоф. 1904. Холст, масло
• 
  Тоска (Мечтания). Ок. 1900. Холст, масло
• 
  На краю пустоши. 1900
• 
  Возвращение домой. 1898. Картон, масло

Во время Первой мировой войны Фогелер стал работать в новом экспрессионистском стиле живописи, а в 1920-х годах творчество художника снова изменилось. Используя новаторские приёмы кубизма и футуризма, он пришёл к созданию «комплексных картин», для которых характерно «монтажное» соединение разных планов и сюжетных линий. Вместе со старшей дочерью, Мике, он расписал свой дом в Баркенхофе фресками, посвящёнными революционной борьбе и образам нового справедливого общества. Осенью 1926 года ландратом Остерхольца была предпринята попытка уничтожить эти настенные росписи как опасные и разжигающие классовую ненависть^[14], однако общественная кампания в поддержку художника позволила их спасти (но в 1939 году они были уничтожены^[15]).

После посещения Москвы Генрих Фогелер стал писать картины на политические темы. После окончательного переезда в Москву в 1931 году он начал работать в стиле социалистического реализма.

• 
  Баркенхоф. Ворпсведе. 1900—1906
• 
  Баркенхоф. Северный фасад
• 
  Дома в Ворпсведе
• 
  Интерьер столовой. 1909
• 
  Мелюзина. Триптих. Ок. 1912. Баркенхоф, Ворпсведе
• 
  Проект здания вокзала Ворпсведе. Ок. 1909
• 
  Интерьер зала Бременской Ратуши
• 
  Зал Ратуши. Деталь
• 
  Деталь стенных обоев. 1905
• 
  Фантастическая птица в Розарии. 1903—1904
• 
  Аист над прудом. 1899. Офорт, акватинта
• 
  Экслибрис Баркенхоф. 1901
• 
  Оформление издания: Гуго фон Гофмансталь. Император и ведьма. Берлин, Шустер и Леффлер. 1900
• 
  Титульный лист к изданию сочинения Гуго фон Гофмансталя «Император и ведьма»
• 
  Шмуцтитул: О. Уайльд. Гранатовый домик
• 
  Декоративная решётка камина отопления. 1901
• 
  Шторы в Салоне. 1901
• 
  Спящая красавица. 1898. Шпалера
• 
  Благая весть. Офорт. 1895
• 
  Прогулка. Ковёр. 1899
• 
  Семь лебедей. 1898. Иллюстрация. Офорт, акватинта
• 
  Семь воронов. 1895. Офорт
• 
  Весна. 1896. Офорт
• 
  Ожидание (Мечты). 1912. Картон, темпера

• 
  Рабочий гамбургских верфей. 1928
• 
  Третий Рейх. 1934
• 
  Немецкий стахановец. 1936
• 
  Карелия и Мурманск. 1926. Деталь
• 
  Баку. 1927

В 1901 году Генрих Фогелер женился на Марте Шрёдер, в том же году родилась их первая дочь Мари-Луиза (Мике). В 1903 году на свет появилась вторая дочь Беттина, и в 1905 году — третья дочь Марта. Мари-Луиза впоследствии вышла замуж за писателя и журналиста Густава Реглера. В 1926 году супруги разошлись.

Второй женой художника (официально с 1926 года) стала Софья Мархлевская, дочь польского коммуниста Юлиана Мархлевского. Их сын — Юрген Фогелер (1923—2005), советский философ и профессор Московского государственного университета.

В 1997 году на предполагаемом месте захоронения художника был установлен большой деревянный крест. В 2015 году там же были установлены надгробные плиты^[16].

В 1999 году в Караганде, возле Немецкого культурного центра Wiedergeburt был установлен мемориал Генриху Фогелеру по проекту Анатолия Билыка.

• Фогелер Г. Об экспрессионизме любви (новое переработанное издание 1919 года) // Дом Бурганова. Пространство культуры. 2010. № 2. С. 26-32.
• Фогелер Г. К вопросу о коммунизме //Дом Бурганова. Пространство культуры. 2010. № 2. С. 33.
• Любин Д. В. Книжная графика Генриха Фогелера в собрании Научной библиотеки Государственного Эрмитажа // Книги и книжные собрания. История и судьбы. Тезисы докладов научной конференции. СПб., 2008. C.35-38.
• Любин, Д. В. Новая жизнь, новая мечта, новая родина. Советский период творчества Генриха Фогелера // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 25. СПб., 2012. C.220-239.
• Любин Д. В. Раннее творчество Генриха Фогелера (к проблеме обозначения этапов творчества художника) // Вестник Воронежского государственного университета. Серия: Лингвистика и межкультурная коммуникация. 2007. № 2-2. С. 113—118.
• Попов Ю. Г. Последние дни Генриха Фогелера. Находки краеведа о пребывании известного художника в Центральном Казахстане / Ю. Г. Попов. Санкт-Петербург, 2008. Сер. Вып. 2 Авторский проект «Знаменитости в Казахской степи»
• Peter Elze: Heinrich Vogeler. Buchgrafik. Das Werkverzeichnis 1895—1935. Worpsweder Verlag, Lilienthal 1997, ISBN 3-922516-74-2.

• Коллекция рисунков и акварелей Генриха Фогелера на сайте Краеведческого музея Республики Карелия
• Настоящий христианин из Баркенгофа Архивная копия от 27 июня 2014 на Wayback Machine
• Автопортрет