Часы (фильм, 2010)
Часы | |
---|---|
англ. The Clock | |
Жанр | видеоарт |
Режиссёр | Кристиан Марклей |
Длительность | 24 часа |
Бюджет | 100,000$ |
Страна | Великобритания |
Язык | английский |
Год | 2010 |
IMDb | ID 2008009 |
«Часы́» (англ. The Clock) — инсталляция видеохудожника Кристиана Марклея. Это зацикленный 24-часовой видеоколлаж из сцен фильмов и телепередач, где показываются часы или упоминается время. Сама инсталляция тоже функционирует как часы: экранное время синхронизировано с реальным, в результате время в фильме является фактическим.
Идея «Часов» пришла Марклею в 2005 году. С помощью лондонской галереи «Белый куб» ему удалось собрать команду для поиска необходимых кадров, которые он монтировал в течение последующих трёх лет. Впервые «Часы» показали в «Белом кубе» в 2010 году. Картина завоевала Золотого льва на Венецианской биеннале 2011 года. Крупные музеи приобрели шесть копий фильма, что позволило привлечь к инсталляции широкое внимание аудитории.
Содержание
После полуночи персонажи ходят по барам и выпивают. Кто-то ищет близости, кто-то злится, что его разбудил телефонный звонок.[1] В ранние часы персонажи находятся одни или спят.[2][3] Несколько снов мы видим между 3 и 5 часами утра.[4] Около 7 утра персонажи просыпаются.[1] С 9 и до полудня они завтракают и занимаются утренним сексом.[5] С приближением полудня количество динамичных сцен возрастает до звона колокола в вестерне «Ровно в полдень».[4][6] Темп картины сразу же замедляется.[4]
Между 4 и 5 часами вечера на первый план выходит транспорт. В это время персонажи часто передвигаются на самолетах, поездах и автомобилях.[2] В 6 персонажи ужинают и устраивают перестрелки.[7] Вечером они ходят на вечеринки.[1] Около 8 вечера начинаются концерты оркестров и театральные представления.[8] По мере приближения полуночи персонажи становятся все более неистовыми, устраивая истерики и требуя отсрочки казни. В полночь Орсон Уэллс пронзен мечом на часовой башне в «Чужестранце», а «Биг-Бен, обычное дело для «Часов», взрывается в V — значит вендетта».[2][4]
Создание
Замысел
«Часы» были задуманы в 2005 году, когда Марклей работал над созданием видеофильма Screen Play. Тогда он искал способ синхронизировать звук с киноматериалом. Просматривая кадры с часами, Марклей задумался, можно ли найти кадры каждой минуты дня.[9] Несколько лет он держал эту идею в секрете, боясь, что кто-то может ее украсть.[10] После того, как его девушка Лидия Йи получила должность в Барбикан-центре, Марклей переехал из Нью-Йорка в Лондон в середине 2007 года. Там он предложил фильм галерее «Белый куб», не будучи уверенным в осуществимости проекта. Он получил бюджет более 100,000$, частично покрытый галереей Паулы Купер.[4]
Разработка
Первые несколько месяцев работы над картиной должны были доказать, что Марклей сможет найти достаточно материала. «Белый куб» помог ему собрать команду из шести человек, которые смотрели DVD-диски и копировали сцены с изображением часов или времени. Сам Марклей был часто незнаком с исходными картинами. Для записи и поиска по сценам команда использовала Google-таблицы. Когда количество выбранных сцен заметно увеличилось, Марклей смог начать работу над склейками между кадрами.[4] Работая в Final Cut Pro, Марклей соединял кадры, стандартизировал видеоформаты и сглаживал звук.[11] Большое влияние на его работу оказал монтаж в фильмах Брюса Коннера. Марклей хотел включить больше необычных, мелодраматических сцен, но беспокоился, что для зрителя это будет утомительно в течение длительного времени. Вместо этого он решил выбирать случайные сцены. Его главный помощник Пол Смит рассказал, что Марклей хотел показать сцены «банальные и простые, но которые были бы интересны в визуальном плане». Из-за перемены в видении картины, был уволен помощник, который сосредотачивался лишь на сценах насилия. Остальные помощники стали специализироваться на отдельных жанрах фильмов.[4]
Спустя шесть месяцев Марклей показал «Белому кубу» несколько готовых последовательностей сцен с уверенностью, что сможет завершить проект. Готовый материал стал занимать слишком много места и Марклею пришлось работать на двух компьютерах Power Mac G5, разделив видео по времени суток. Марклей разделил файлы по часам, которые стали для него, как главы в книге. В каждой папке были различные темы, что позволяло ему создавать картину со свободным повествованием. На монтаж ушло три года.[4] Сцены, не вошедшие в «Часы», стали частью музыкального перфоманса Кристиана Марклея «Каждый день».[12] В середине 2010 Марклей нанял звукорежиссера Квентина Чиаппетту, с которым он работал ранее, для работы над звуком в «Часах». Марклей сохранял файлы на диск и отправлял их Чиаппетту, чтобы тот смог выровнять звук. К сентября Марклей понял, что не хватает сотен аудиопереходов, а премьерный показ картины был запланирован уже в следующем месяце. Из-за своего опыта работы диджеем, он не хотел использовать простые затухания между сценами. Он отправился в студию Чиаппетты MediaNoise в Уильямсбурге. Там они вместе работали над саундтреком, используя Pro Tools. В некоторых случаях они создавали совершенно новый звук для сцен.[4][13] В течение первой недели выставки «Часов» в «Белом кубе» Марклей продолжал исправлять ошибки и дорабатывать звук.[14] В итоговом варианте картины использовано 12 тысяч сцен.[15] Получившийся файл весил так много, что Марклей поручил профессору Мику Грирсону создать программу, которая отдельно воспроизводит аудио- и видеодорожки относительно текущего временем.[4] Программа продолжает работать даже когда музей закрыт, так «Часы» остаются синхронизированы с реальным временем.[16]
Критика
«Часы» были охарактеризованы как «захватывающие» и «гипнотизирующие». Газета The Guardian назвала их «шедевром нашего времени».[17] Крис Петит похвалил их «безжалостность на грани с истерией, антинарративный драйв» и простую концепцию, отметив, что ему хотелось бы, чтобы он сам додумался до этой идеи [18] В The New York Review of Books Зади Смит заявила, что «Часы» «не плохие и не хорошие, но грандиозны, может быть, лучший фильм, который вы когда-либо видели».[2] Newsweek назвал Марклея одним из десяти самых важных художников современности.[19] Кристиан Марклей был включен в список Time 100 2012 года.[20]
На Венецианской биеннале 2011 года Марклей был признан лучшим художником на официальной выставке, получив Золотого льва за «Часы». Приняв Золотого льва, Марклей призвал дух Энди Уорхола и поблагодарил жюри за то, что они «дали «Часам» их пятнадцать минут».[21] Фильм также выиграл в номинации «Лучшей монтаж» на Премии Общества кинокритиков Бостона 2011 года [22] и был включен в число наиболее важных работ десятилетия по мнению редакторов журнала ARTnews.[23]
Интерпретации
«Часы» раскрывают свой сюжет в основном за счет использования перебивок. За кадром, показывающим время, следует кадр с эмоциональной реакцией персонажа, часто выражающей тревогу, страх или скуку.[24][25] Петит отметил, что влияние повторяющихся реакций без контекста «становится невероятно странным».[18] Эта последовательность вводит зрителей в поток «Часов», и они часто испытывают индивидуальный гипнотический эффект.[24][26]
Марклей рассматривал «Часы» как Memento mori.[13] В отличие от кино, которое само по себе — способ к эскапизму, «Часы» обращают внимание на то, сколько времени зрители потратили на их просмотр.[10] По мере того как они проводят больше времени с фильмом, его актеры вновь появляются в различных точках своей карьеры. Чтобы сделать эту тему более явной, Марклей включил символы времени и смерти в соединенные кадры. Среди них были закаты, увядающие цветы и горящие сигареты, которые он описал как «символы времени двадцатого века», современную версию горящих свечей.[4][27][28] Марклей включил кадры с проигрывателями и виниловыми пластинками не только как изображение «попыток поймать время и удержать его», но и как ссылку на свои более ранние работы, в которых использовался винил.[28]
Отношение к другим произведениям
Марклей несколько раз обращался к визуальному искусству, что заметно в «Часах». Его фильм «Телефоны» 1995 года сделан из сцен голливудских фильмов, где персонажи пользуются телефоном.[29] Он был связующим звеном между аудио- и видео-артом Марклея, его прерывистая структура стала шаблоном для «Часов». Фильм с помощью телефона разбивается на несколько дискретных шагов, каждый из которых воспроизводится несколькими фильмами, аналогично эпизодам в «Часах», где акт сна или бодрствования демонстрируется одним персонажем за другим.[30] Его фильм 1998 года Up and Out объединяет видео из «Фотоувеличения» Микеланджело Антониони со звуком из «Прокола» Брайана Де Пальмы. Это был ранний эксперимент с эффектом синхронизации, когда зрители, естественно, пытались найти точки пересечения между двумя работами. Вследствие эксперимента Марклей разработал стиль монтажа, который позже использовал для «Часов».[29][31] Его инсталляция «Видеоквартет» 2002 года представляет собой 13-минутное видео с четырьмя экранами, непрерывно показывающих сцены из коммерческих фильмов. Комбинации совпадающих звуков и изображений стали моделью для синхронности «Часов».[24]
«Часы» рассматривались как продолжение подобных коллажей, особенно картин Кристофа Жирарде. Лента Жирарде «Феникс» 1999 года, созданная в сотрудничестве с Маттиасом Мюллером, состоит из кадров фильмов Альфреда Хичкока. Они разбиваются на группы, чтобы проиллюстрировать приемы и мотивы Хичкока. Жирарде и Мюллер используют низкокачественные кадры с видеокассет VHS, чтобы привлечь внимание к их назначению. Марклей, напротив, стремится воспроизвести голливудскую продукцию с помощью высококачественных кадров со стандартизованным звуком и соотношениями сторон.[32] Аналог «Часов» — работа Жирарде 2003 года «60 секунд» — это 60-секундный фильм, предназначенный для цикличного воспроизведения. 60 коротких снимков показывают стрелки часов и часы, отсчитывающие секунды. Жирарде хотел показать, насколько взаимозаменяемыми могут быть кадры в кино.[33] Мюллер назвал фильм «Часами» «в концептуальной, минималистской основе».[32] В 2005 году Этьен Шамбо представил L'Horloge, программу, которая показывает время, используя изображения часов в фильмах. Выбор Шамбо неподвижных изображений дает L'Horloge более медленный, более равномерный темп, тогда как «Часы» экспериментируют с ритмом коммерческих фильмов.[34]
Примечания
Источники
- ↑ 1 2 3 Lacey, Liam My 24 hours of watching The Clock . The Globe and Mail (8 февраля 2012). Дата обращения: 3 января 2020. Архивировано 1 декабря 2020 года.
- ↑ 1 2 3 4 Smith, Zadie. Killing Orson Welles at Midnight (англ.) // The New York Review of Books : magazine. — 2011. — 28 April. — P. 14—6. Архивировано 5 сентября 2015 года.
- ↑ Curiel, Jonathan Christian Marclay's 'The Clock' is the World's Most Elaborate Timepiece . SF Weekly (17 апреля 2013). Дата обращения: 3 января 2020. Архивировано 3 марта 2016 года.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Zalewski, Daniel. The Hours (англ.) // The New Yorker : magazine. — Condé Nast, 2012. — 12 March (vol. 88, no. 4). — P. 50—63. Архивировано 1 ноября 2019 года.
- ↑ Woodward, Richard B. Twenty-Four Hour View Cycle . The Wall Street Journal (28 сентября 2011). Дата обращения: 3 января 2020. Архивировано 4 января 2020 года.
- ↑ Herman, Sasha Punching my timecard: a weekend with Christian Marclay's 'The Clock' . Capital New York (18 июля 2012). Дата обращения: 30 мая 2015. Архивировано из оригинала 9 марта 2016 года.
- ↑ Turions, Cheyanne Time and Change in Film . MONTECRISTO (10 декабря 2012). Дата обращения: 3 января 2020. Архивировано 4 января 2020 года.
- ↑ Smith, Roberta (2011-02-04). "As in Life, Timing Is Everything in the Movies". The New York Times. p. C26. Архивировано 4 января 2020. Дата обращения: 1 июня 2015.
- ↑ Toop, David[англ.]. Painting in Slang (англ.) // The Wire. — 2011. — October (no. 332). — P. 41—95.
- ↑ 1 2 Johnson, Reed For Christian Marclay, 'The Clock' continues to tick . Los Angeles Times (18 мая 2011). Дата обращения: 3 января 2020. Архивировано 4 июня 2015 года.
- ↑ Bowen, Peter Christian Marclay's The Clock . Filmmaker (12 июля 2012). Дата обращения: 3 января 2020. Архивировано 4 января 2020 года.
- ↑ Davies, Lucy Christian Marclay: art's man of the moment . The Telegraph (1 октября 2012). Дата обращения: 3 января 2020. Архивировано 4 января 2020 года.
- ↑ 1 2 Thornton, Sarah Slave to the rhythm . The Economist (25 августа 2010). Дата обращения: 3 января 2020. Архивировано 1 декабря 2017 года.
- ↑ Maerkle, Andrew Christian Marclay: The Clock . ART iT (24 декабря 2010). Дата обращения: 3 января 2020. Архивировано 20 июня 2015 года.
- ↑ Borrelli, Christopher Time is ticking at 'The Clock' exhibit in Minneapolis . Chicago Tribune (25 июля 2014). Дата обращения: 3 января 2020. Архивировано 4 января 2020 года.
- ↑ Stromberg, Joseph A 24-Hour Movie That May Be the Biggest (and Best) Supercut Ever . Smithsonian (28 декабря 2012). Дата обращения: 3 января 2020. Архивировано 15 мая 2019 года.
- ↑ Bradshaw, Peter Christian Marclay's The Clock: a masterpiece of our times . The Guardian (7 апреля 2011). Дата обращения: 3 января 2020. Архивировано 8 марта 2021 года.
- ↑ 1 2 Sinclair, Iain[англ.]; Petit, Chris[англ.]. Time Pieces (англ.) // Film Comment : magazine. — Film Society of Lincoln Center[англ.], 2011. — May (vol. 47, no. 3). — P. 50—7.
- ↑ Gopnik, Blake The 10 Most Important Artists of Today . Newsweek (5 июня 2011). Дата обращения: 3 января 2020. Архивировано 4 января 2020 года.
- ↑ Dyer, Geoff 2012 TIME 100 Includes Artist Christian Marclay . Time (18 апреля 2012). Дата обращения: 3 января 2020. Архивировано 8 августа 2020 года.
- ↑ ARTINFO's Rundown of the Winners of the Golden and Silver Lions at the 54th Venice Biennale . Artinfo (6 июня 2011). Дата обращения: 3 января 2020. Архивировано из оригинала 3 февраля 2019 года.
- ↑ 'The Artist' Named Best Picture by Boston Film Critics . Reuters (11 декабря 2011). Дата обращения: 3 января 2020. Архивировано из оригинала 12 декабря 2011 года.
- ↑ The Most Important Artworks of the 2010s . ARTnews.com (28 ноября 2019). Дата обращения: 3 января 2020. Архивировано 29 декабря 2019 года.
- ↑ 1 2 3 Krauss, Rosalind E. Clock Time (неопр.) // October. — MIT Press, 2011. — May (№ 136). — С. 213—217.
- ↑ Tick-tock: A watched 'Clock' . Boston.com (20 сентября 2011). Дата обращения: 3 января 2020. Архивировано 4 марта 2016 года.
- ↑ Russell, Catherine. Archival Cinephilia in The Clock (неопр.) // Framework: The Journal of Cinema and Media. — Wayne State University Press, 2013. — September (т. 54, № 2). — С. 243—258.
- ↑ Aspden, Peter (2015-01-24). "Playing to the gallery". Financial Times. p. 1. Архивировано 4 марта 2016. Дата обращения: 3 июня 2015.
- ↑ 1 2 Romney, Jonathan. The Clock: What time is it where? (англ.) // Sight & Sound : magazine. — 2011. — 11 May (vol. 20, no. 5). — P. 30—1. Архивировано 1 декабря 2017 года.
- ↑ 1 2 González, Jennifer; Gordon, Kim; Higgs, Matthew. Christian Marclay (неопр.). — Phaidon Press[англ.], 2005. — С. 61. — ISBN 978-0-7148-4374-2.
- ↑ Fowler, Catherine. The Clock: Gesture and Cinematic Replaying (неопр.) // Framework: The Journal of Cinema and Media. — Wayne State University Press, 2013. — September (т. 54, № 2). — С. 226—242.
- ↑ Pollack, Barbara It's About Time . ARTnews (10 июля 2012). Дата обращения: 3 января 2020. Архивировано 13 мая 2019 года.
- ↑ 1 2 Horwatt, Eli. On The Clock and Christian Marclay's Instrumental Logic of Appropriation (англ.) // Framework: The Journal of Cinema and Media : journal. — Wayne State University Press, 2013. — September (vol. 54, no. 2). — P. 208—225.
- ↑ Hinrichsen, Jens Ist Christian Marclays 'The Clock' ein Plagiat? Monopol (10 октября 2011). Дата обращения: 3 января 2020. Архивировано 4 января 2020 года.
- ↑ Nickas, Bob Komplaint Dept. Vice (26 января 2012). Дата обращения: 3 января 2020. Архивировано 4 марта 2016 года.
Ссылки
- «Часы» (англ.) на сайте Internet Movie Database