Четыре симфонические поэмы по Бёклину

Перейти к навигацииПерейти к поиску
Четыре симфонические поэмы по Бёклину
нем. Vier Tondichtungen nach A. Böcklin
КомпозиторМакс Регер
Формасюита
Продолжительность30 минут
Дата создания1913
Место созданияМайнинген
Номер опуса128
ПосвящениеЮлиус Бутс
Дата первой публикациисентябрь 1913
Место первой публикацииБерлин
Части4
Исполнительский состав
симфонический оркестр
Первое исполнение
Дата12 октября 1913
МестоЭссен

Четыре симфонические поэмы по Бёклину (нем. Vier Tondichtungen nach A. Böcklin), соч. 128 ― цикл из четырёх оркестровых пьес Макса Регера[1], написанный композитором в период с конца мая по июль 1913 года в Майнингене и впервые опубликованный издательством «Bote & Bock» в сентябре того же года с посвящением пианисту и дирижёру Юлиусу Бутсу. Первое исполнение поэм состоялось 12 октября 1913 года в Эссене и было хорошо встречено критиками ― в частности, о пьесах с похвалой отозвался Рихард Штраус[2].

Каждая из симфонических поэм основана на сюжете определённой картины Арнольда Бёклина. В 2016 году цикл пьес был исполнен оркестром Лейпцигской высшей школы музыки и театра на открытии мероприятий «Года Регера» (нем. Reger-Jahr), приуроченного к столетию со дня смерти композитора[3].

Музыка

Четыре пьесы, которые сам Регер называл «прогулкой в мир программной музыки» (нем. Ausflug in das Gebiet der Programmusik)[4], контрастируют друг с другом по темпу (медленно — быстро — медленно — быстро). В нотах первой и третьей поэм обозначение «Molto sostenuto» имеет уточнение на немецком языке ― «aber nie schleppend» («никогда не затягивать»).

Структура «Четырёх симфонических поэм по А. Бёклину»
№ Оригинальное название Перевод Обозначение темпа Первые такты
1Der geigende EremitОтшельник, играющий на скрипкеMolto sostenuto
2Im Spiel der WellenИгра в волнахVivace
3Die ToteninselОстров мёртвыхMolto sostenuto
4BacchanalВакханалияVivace

Поэмы написаны для симфонического оркестра, состоящего из 3 флейт (включая пикколо), 2 гобоев (включая английский рожок), 2 кларнетов, 2 фаготов, контрафагота, 4 валторн, 3 труб, 3 тромбонов, тубы, арфы, ударных (включая 3 литавры), скрипки соло и струнных (divisi in I)[2]. Пьесы могут исполняться как по отдельности, так и по подобию симфонии[5].

Современные музыковеды сравнивают поэмы с различными произведениями, написанными современниками Регера: например, Марк Свед проводит параллель между «воздушным» звучанием солирующей скрипки в первой поэме и мелодиями из композиции «Взлетающий жаворонок» Ральфа Воан-Уильямса, а также отмечает стилистическое сходство второй поэмы с «Морем» Клода Дебюсси, добавляя, что Регер в своей пьесе «стремился к яркому царству мифических существ»[6]. «Долго сохраняющиеся, но при этом постоянно изменяющиеся массы звуков» в третьей поэме, по мнению Сведа, сближают звучание оркестра с главными функциями органа[6].

Картины Бёклина

  • «Отшельник», 1884
    «Отшельник», 1884
  • «Игра в волнах», 1883
    «Игра в волнах», 1883
  • «Остров мёртвых», 1883
    «Остров мёртвых», 1883
  • «Вакханалия», ок. 1856
    «Вакханалия», ок. 1856

Примечания

  1. ↑ Hartmann, 2005.
  2. ↑ 1 2 Max-Reger-Institute, 2016.
  3. ↑ Leipzig, 2016.
  4. ↑ Köln, 1994.
  5. ↑ Barfoot, 2009.
  6. ↑ 1 2 Swed, 2014.

Литература

Ссылки