Широков, Павел Дмитриевич

Павел Широков
Псевдонимы	Ш.
Полное имя	Павел Дмитриевич Широков
Дата рождения	1893
Дата смерти	1963
Подданство	Российская империя
Род деятельности	поэт
Направление	эгофутуризм
Жанр	лирика
Язык произведений	русский
Дебют	«Розы в вине» (1912)
Произведения в Викитеке

Па́вел Дми́триевич Широ́ков (1893 — 1963) — русский поэт-эгофутурист 1910-х годов.

Павел Широков родился в 1893 году.

Был членом «Интуитивной Ассоциации Эго-Футуризм», входил в её «ареопаг». Близко дружил с поэтом, лидером петербургских эгофутуристов Иваном Игнатьевым, который помог ему издать первую книгу^[1].

Первые два стихотворных сборника «Розы в вине» (1912) и «В и Вне: Поэзы. II» (1913) были выпущены под маркой эгофутуристического издательства «Петербургский глашатай».

В 1914 году, после того как эгофутуристическая ассоциация прекратила существование, совместно с поэтом Василиском Гнедовым выпустил «Книгу Великих»^[2].

Публиковался в альманахах футуристических групп «Мезонин поэзии» и «Центрифуга» и других^[2]: «Орлы над пропастью», «Дары Адонису», «Засахаре кры», «Руконог», «Второй сборник „Центрифуги“», «Крематорий здравомыслия».

В дальнейшем оставил литературу, не публиковался.

Умер в 1963 году.

Широков активно осваивал эстетику эгофутуризма в своих произведениях. Он часто использовал неологизмы, построенные по словообразовательным моделям, которые использовал Игорь Северянин и близкие ему поэты: «ожурчиться», «весениться», «отрелить», «алебастровость», «Греээлия». Также Широков использует салонные мотивы, иноязычную лексику: «глетчер», «трэн»^[1].

Собственные стихи Широков, как и Северянин, называл поэзами, использовал старинные поэтические формы — триолеты, виреле и другие.

В сборнике «В и Вне: Поэзы. II» Широков обращается к более авангардной поэзии, смелее экспериментирует со словами. В нём также возникает урбанистическая тема, которая получила развитие в сборнике «Книга Великих»^[1][3].

Валерий Брюсов сочувственно отнёсся к поэзии Широкова, противопоставив её крайним явлениям футуризма, которые для него олицетворяли Владимир Маяковский, Велимир Хлебников и Алексей Кручёных. По мнению Брюсова, в стихах Широкова есть новые приёмы поэтической выразительности, удачные выражения, «ещё не нарушающие резко обычных приёмов живописания в поэзии, но всё же характерно „футуристические“»^[4].

Литературовед Владимир Марков отмечает, что в большей части своих произведений Широков оставался чуть более чем подражателем. При этом он обращает внимание на прогресс во втором сборнике «В и Вне: Поэзы. II», где поэт радикальнее экспериментирует с лексикой. Поэма «Итог», по мнению Маркова, демонстрирует, что оценка Широковым эгофутуризма стала более критической^[1].

Неоднозначно восприняла критика тему урбанизма в творчестве Широкова. И. Полозов в предисловии к сборнику «Книга Великих» называл его «поэтом Города»: «Он понимает Город, потому что любит его. Разве не возвещает поэма „Да здравствует Реклама!“ о том, что городская жизнь — нечто новое, что Город даже гения заставляет рекламироваться?»^[2] Совсем иного мнения о том же стихотворении, в котором поэт призывает: «— Покупайте поэзы Широкова! // Широков — величайший поэт!», был критик под криптонимом Нео, отмечавший в журнале «Златоцвет», что Широков «пишет о себе так, как будто бы речь о патентованном средстве от запора»^[5].

• Розы в вине. СПб., 1912.
• В и Вне: Поэзы. II. СПб., 1913.
• Книга Великих. СПб., 1914.

В 2001 году пять стихотворений Широкова («Вечерняя любовь», «Фантазия осеннего заката», «Весной», Галантерейная поэза, Шёпот стальных труб и Да здравствует Реклама!) были включены в антологию «Поэзия русского футуризма», вышедшую в серии «Новая библиотека поэта».