Юпитер и Ио (картина Сустриса)

Перейти к навигацииПерейти к поиску
Ламберт Сустрис
Юпитер и Ио. Между 1557—1563 годов
англ. Jupiter and Io[1]
Холст, масло. 205,5 × 275 см
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
(инв. ГЭ-60)

«Юпитер и Ио» — картина венецианского художника нидерландского происхождения Ламберта Сустриса из собрания Государственного Эрмитажа.

В левой части картины на переднем плане изображена мифологическая сцена, описанная в «Метаморфозах» Овидия (I, 588—638): Юпитер, пленённый красотой Ио, скрываясь в тёмном облаке, спустился с Олимпа и овладел ею. Жена Юпитера Юнона, не обнаружив супруга на Олимпе, отправилась на его поиски — она изображена парящей на облаке в правом верхнем углу картины. В центре на фоновом идиллическом пейзаже показана сцена, иллюстрирующая дальнейшее развитие этого сюжета: чтобы защитить Ио от гнева ревнивой Юноны, Юпитер превратил её в белую корову[2]; рядом находится гигант Аргус, поставленный Юноной сторожить Ио[3].

Ранняя история картины неизвестна. В XVIII веке она находилась в собрании Кроза и первоначально считалась работой Тициана. В 1763 году при публикации описи собрания Кроза автором был назван Андреа Скьявоне и под этим именем картина в 1772 году вместе со всем собранием Кроза была приобретена российской императрицей Екатериной II. Однако при поступлении в Эрмитаж картина была записана с двойным авторством: Скьявоне и Кампаньола — сочли, что Доменико Кампаньола, часто сотрудничавший со Скьявоне, написал фоновый пейзаж. С этим авторством картина фигурировала в описях и каталогах Эрмитажа вплоть до начала XX века[4].

Л. Вентури в 1912 году отверг участие Кампаньолы в работе над картиной. В следующем году Р. А. Пельцер[нем.] в качестве автора назвал Ламберта Сустриса. Он исходил из композиционного и стилистического сходства эрмитажной картины с работой Сустриса «Крещение Христа» (Музей изящных искусств в замке Гримальди[фр.] в Кане) — в этой работе повторены высокая линия горизонта, горы и лес вдали, деревья в виде кулис слева, фигуры в облаках. Изображение Ио крайне близко к изображению Венеры на картине Сустриса «Венера и Амур» (Лувр). Хранитель эрмитажной картинной галереи Э. К. Липгарт поддержал мнение Пельцера и, в свою очередь, указал на весьма характерные для творчества Сустриса удлинённые пропорции фигур Юпитера и Ио. Тем не менее в каталогах Эрмитажа 1916 и 1958 годов картина по-прежнему значилась работой Скьявоне и лишь начиная с 1976 года она публикуется как работа Сустриса[4].

Картина в Малом Итальянском просвете Нового Эрмитажа

Т. Д. Фомичёва датирует картину концом 1550-х — началом 1560-х годов, когда Сустрис ещё находился под влиянием Скьявоне и Кампаньолы[4]. Т. К. Кустодиева не согласна с Фомичёвой в оценке влияния Скьявоне на Сустриса. Она считает, что истоки пейзажа следует в первую очередь искать в творчестве Джорджоне и у учителя Сустриса Тициана и проводит параллели с эрмитажной картиной Тициана «Бегство в Египет», имеющей близкую структуру построения пейзажа[5]. Далее она развивает свой анализ картины:

По существу у Сустриса человеческие фигуры на первом плане играют роль стаффажа, в то время как основная тема произведения — природа. Венецианский мастер ещё не преодолевает условности, свойственной Ренессансу в подобных картинах: сохраняется «кулисное» построение пространства, голубая даль призвана оттенить первый, более тёмный, план. Но при этом возникает и типично возрожденческий образ возвышенно-спокойного мира, в котором боги уподобляются людям, а люди становятся равными богам[5].

Картина выставляется в здании Нового Эрмитажа в Малом Итальянском просвете (зал 237)[6].

Директор Берлинской королевской картинной галереи Г. Ф. Вааген, в начале 1860-х годов посетивший Санкт-Петербург и осмотревший собрание Эрмитажа, особо отметил работу, как он считал, Скьявоне: «по художественному содержанию она среди лучших картин своего времени. Фигуры, особенно Ио, очень элегантны. Теплота и ясность картины приближается к Тициану. Пейзаж один из самых красивых и детализированных» [7].

Примечания

  1. ↑ https://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/digital-collection/01.+Paintings/32153/
  2. ↑ Буслович и др., 1978, с. 143.
  3. ↑ Кустодиева, 1985, с. 163.
  4. ↑ 1 2 3 Фомичёва, 1992, с. 303.
  5. ↑ 1 2 Кустодиева, 1985, с. 164.
  6. ↑ Государственный Эрмитаж. — Сустрис, Ламберт. Юпитер и Ио. Дата обращения: 30 января 2022. Архивировано 30 января 2022 года.
  7. ↑ Waagen, 1870, s. 68.

Литература

  • Буслович Д. С., Персианова О. М., Руммель Е. Б. Мифологические и исторические сюжеты в живописи, скульптуре и шпалерах Эрмитажа / Изд. 3-е, дополненное. — Л.: Аврора, 1978. — 160 с.
  • Кустодиева Т. К. Итальянское искусство эпохи Возрождения XIII—XVI веков. Очерк-путеводитель. — Л.: Искусство, 1985. — 184 с.
  • Фомичёва Т. Д. Венецианская живопись XIV—XVIII веков. Каталог (Государственный Эрмитаж. Собрание западноевропейской живописи). — Л.: Искусство, 1992. — 407 с.
  • Waagen G. F. Die Gemäldesammlung in der Kaiserlichen Ermitage zu St. Petersburg nebst Bemerkungen über andere dortige Kunstsammlungen. Zweite Ausgabe. — СПб.: Verlag der Kaiserlichen Hofbuchhandlung H. Schmitzdorff (C. Röttder), 1870. — S. 448.