Якоб Льежский

Перейти к навигацииПерейти к поиску
Якоб Льежский
Дата рожденияоколо 1260[1]
Место рождения
Дата смертине ранее 1330[1]
Место смерти
Род деятельностикомпозитор, музыковед, теоретик музыки, писатель

Я́коб Лье́жский (лат. Jacobus Leodiensis, фр. Jacques de Liège) — франко-фламандский теоретик музыки конца XIII — первой половины XIV веков, автор трактата «Зеркало музыки», крупнейшего по масштабам труда о музыке в Средние века[2]. Сторонник консервативной эстетики и техники композиции, Якоб отстаивал ценности искусства прошлого (этот период в истории музыки ныне обозначается как Арс антиква).

Трактат-энциклопедия в 7 книгах «Зеркало музыки» («Speculum musicae», около 1330) ранее приписывался французскому теоретику музыки Иоанну де Мурису[3]. Первые буквы каждой из 7 книг складываются по типу акростиха в имя IACOBUS[4]. Якоб, возможно, родился в Льеже, учился в Париже в конце XIII века, затем вернулся на родину, чтобы закончить последние два тома.

Ритмические и мелодические дерзости современной ему «распущенной музыки» (musica lasciva) противопоставлял простой и сдержанной гармонии (harmonia simplex et modesta) предыдущих эпох[5], а всё большее распространение в музыке Ars nova двухдольной метрики воспринимал как отказ от «совершенства»[6] и падение нравственности в искусстве:

Дерзают дискантировать[7] даже те, кто не умеет петь хорошо и уверенно <...>. Есть и такие, которые хотя и умеют петь кое-как практически, но не знают доброй меры (modum bonum). Они слишком распущенно дискантируют, добавляют лишние звуки (voces)[8]. Другие слишком гокетируют, слишком дробят, подчёркивают и отделяют [друг от друга] звуки в консонансах, в ненадлежащих местах скачут, улюлюкают (hurcant, iupant) и наподобие собак тявкают и лают (hawant, latrant), и как безумные, беспорядочно извиваются и трясутся, используют неестественную гармонию. <...> Есть сейчас и хорошие и достойные певчие и дискантисты, которые не только могут дискантировать практически, но и знают технику (per artem) дискантирования. Но они поют новым способом (novo cantandi modo), а старый (antiquum) упускают; они злоупотребляют имперфекциями[9], любят семибревисы (которые они называют «минимами»), а старинную музыку (cantus antiquos) — органумы , кондукты, мотеты, двойные, контрадвойные (contraduplices)[10] и тройные гокеты — отвергают; ну разве что некоторые из таких [форм] они вставляют в свои мотеты; они пишут такие изысканные дисканты, которые трудно петь и мензурировать[11].

Помимо главного труда написал несколько небольших трактатов (все датируются началом XIV века):

  • Трактат о музыкальных консонансах (Tractatus de consonantiis musicalibus)
  • Трактат об интонации псалмовых тонов (Tractatus de intonatione tonorum)
  • Музыкальный компендий (Compendium de musica)

Примечания

  1. ↑ 1 2 Deutsche Nationalbibliothek Record #11855641X // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
  2. ↑ Согласно гипотезе английского музыковеда Маргарет Бент (2015), Якоб был родом из Испании (лат. Iacobus de Hispania), впрочем, идентификация «испанской» личности неокончательная (Бент рассматривает несколько разных кандидатур). Роб Вегман (2016) показывает, что словом лат. Hispania в Средние века ошибочно называли местность Хеспенгау неподалёку от Льежа; таким образом, «Якоб из Хеспенгау» никакого отношения к Испании не имеет. См. библиографическое описание книги Бент и статьи Вегмана ниже.
  3. ↑ Традицию ошибочной трактовки заложил Эдмон де Кусмакер, впервые опубликовавший 6-ю и 7-ю книги трактата (см. в списке литературы).
  4. ↑ Впервые это заметил немецкий учёный В. Гроссман (см. в списке литературы).
  5. ↑ Speculum musicae VII.46.
  6. ↑ Лат. perfectio букв. совершенство, в терминологической системе XIII-XIV веков — перфекция, трёхдольная метрика.
  7. ↑ Под дискантом здесь понимается не регистр певческого голоса, а техника простого контрапункта, особенно в аспекте метроритмического согласования отдельных голосов в многоголосии.
  8. ↑ По-видимому, имеются в виду протяжённые мелизматические распевы.
  9. ↑ То есть бинарной (двухдольной) мензурой. По законам ars vetus мензура при любых альтерациях бревиса и лонги в целом должна была оставаться трёхдольной (перфектной).
  10. ↑ Контрадвойным гокетом Якоб называет особую технику четырёхголосного контрапункта: сначала один «такт» гокетирует одна пара голосов (отсюда duplex), а следующий «такт» точно в том же ритме, подобно эху, гокетирует другая пара голосов (отсюда contra) Подробней см. в HdMT.
  11. ↑ Speculum. VII,9.

Издания и литература

  • Johannis de Muris Speculum musicae // Scriptorum de musica medii aevi nova series post Gerbertinam altera, ed. E. de Coussemaker. Paris, 1864, t.II, pp.193-443.
  • Grossman W. Die einleitenden Kapitel des Speculum musicae von Johannes de Muris. Leipzig, 1924.
  • Besseler H. Studien zur Musik des Mittelalters. T.1 // Archiv für Musikwissenschaft VII,2 (1925), SS.167-252 (особенно см. S.181, Anm.3).
  • Michels U. Die Musiktraktate des Johannes de Muris // Beihefte zum Archiv für Musikwissenschaft 8. Wiesbaden, 1970 (обсуждение авторства "Зеркала музыки" и обоснование датировки см. S.209).
  • Jacobi Leodiensis Speculum musicae, ed. R.Bragard // Corpus scriptorum de musica 3. - [Rome]: American Institute of Musicology, 1955-1973 (критическое издание).
  • Ballke J. Untersuchungen zum sechsten Buch des Speculum musicae des Jacobus von Lüttich unter besonderer Berücksichtigung der Tetrachord- und Moduslehre. Frankfurt, 1982.
  • Tractatus de consonantiis musicalibus <...>, edd. J. Smits vab Waesberghe, E. Vetter et E. Visser // Divitiae Musicae Artis.A.IXa. Buren, 1988.
  • Карцовник В.Г. Жак Льежский // Православная энциклопедия. Т.19. Москва, 2008, с.115-116.
  • Bent M. Magister Jacobus de Ispania, author of the Speculum musicae. Oxford: Oxford University Press, 2015. ISBN 978-1-4724-6094-3
  • Wegman R. Jacobus de Ispania and Liège // Journal of the Alamire Foundation 8 (2016), p. 253-276.

Ссылки