Знаки альтерации, символы альтерации, акциденции — знаки музыкальной нотации, указывающие на повышение или понижение какого-либо звука без изменения его названия. Основные знаки альтерации — диез, бемоль и бекар. Диез повышает звук на полтона, бемоль понижает звук на полтона, а бекар отменяет действие диеза и бемоля.
Интерва́л в музыке — соотношение двух музыкальных звуков по их высоте. В европейской теории музыки мерой исчисления музыкальных интервалов на протяжении столетий был целый тон, по отношению к которому определялись и меньшие и некоторые бо́льшие интервалы. Наименьшим музыкальным интервалом в европейской традиции считается полутон. Интервалы меньше полутона именуются микроинтервалами. Консонантные и диссонантные интервалы — важнейшие элементы гармонии.
Гармо́ния — комплекс понятий теории музыки. Гармоничной называется приятная для слуха и постигаемая разумом слаженность звуков. В научной перспективе это представление приводит к композиционно-техническому понятию гармонии как объединения звуков в созвучия и их закономерного последования. Гармония как научная и учебно-практическая дисциплина изучает звуковысотную организацию музыки — как многоголосной, так и одноголосной.
Ква́рта — музыкальный интервал. Название происходит из средневекового учения о контрапункте, где звук кварты описывался как четвёртый от тенора, считая по ступеням диатонического звукоряда вверх или вниз.
Трито́н — музыкальный интервал величиной в три целых тона.
Ступе́нь в теории музыки — характеристика относительной высоты музыкального звука по его местоположению в звукоряде.
Хромати́зм в мажорно-минорной тональности — мелодический ход на полутон от диатонической к одноимённой хроматической ступени звукоряда ; например, в до-мажоре f-fis и fis-f; то же что, увеличенная прима ; напротив, as-h, h-as1 — хроматические интервалы, но не хроматизмы.
Диато́ника — семиступенная интервальная система, все звуки которой могут быть расположены по чистым квинтам, например: фа — до — соль — ре — ля — ми — си. Служит основой диатонического звукоряда (гаммы) со специфическим чередованием идущих подряд 2—3 целых тонов и полутона.
Разреше́ние, в многоголосной музыке — переход от одного созвучия, трактуемого как ладовый неустой, к другому созвучию, трактуемому как ладовый устой. В качестве первого обычно выступает диссонантный интервал, в качестве второго — консонантный интервал. В русской теории музыки XX века принято рассматривать разрешение диссонанса в консонанс в мажорно-минорной тональности как результат тяготения ладового диссонанса в (ладовый) консонанс.
Секве́нция в технике музыкальной композиции — последовательное повторение мелодической фразы или гармонического оборота на другой высоте. Полное проведение секвенцируемого оборота именуется звеном.
Гемио́лика в музыке — интервальный род, содержащий интервал полуторатона (trihemitonium), или полудитона (semiditonus), или увеличенной секунды. Термин введён Холоповым во избежание спутывания этого интервального рода с хроматикой в её послеантичном европейском понимании.
Хрома́тика в музыке — один из интервальных родов, полутоновая система.
Модали́зм — мелодический или аккордовый оборот с модальными тонами внутри мажорно-минорной тональности. Примеры отдельных модальных тонов и полностью выдерживаемых звукорядов: дорийская секста, фригийская секунда, цыганская гамма, увеличенный и уменьшённый лады. Модальными аккордами называются аккорды, содержащие характерные модальные тоны, например, оборот V3>5>–I, IV<–I.
Фина́лис — функция модального лада, обозначающая конечный тон-устой в григорианском хорале.
Уменьшённый септакко́рд ― септаккорд, содержащий в тесном расположении уменьшённое трезвучие в основании и уменьшённую септиму между крайними звуками, или, иначе, три малые терции, две уменьшённые квинты, два уменьшённых трезвучия.
Усто́й и неусто́й в русской теории музыки — пара метафорических терминов, описывающих психофизилогическую оценку звуков и созвучий в ладу. Оба термина используются преимущественно для характеристики феноменов мажорно-минорной тональности. Реже их относят также к ладовым системам модального типа. По отношению к посттональной «авангардной» музыке XX—XXI веков употребление пары терминов «устой и неустой» дискуссионно, поскольку в этой музыке дискуссионно само наличие лада.
Аккордовая последовательность или гармоничная последовательность — это последовательность музыкальных аккордов, которые состоят из трех или более нот, обычно звучащих одновременно. Аккордовая последовательность — это основа гармонии западной музыкальной традиции, начиная от эры общей практики классической музыки до 21-го века. Аккордовые последовательности являются основой западных жанров популярной музыки и народная музыка.
Проходящий тон или проходящий звук — с точки зрения гармонической тональности, это неаккордовый тон, который соединяет вместе два различных аккордовых тона. Как правило, это неаккордовый тон на слабой доле, поступенно идущий от одного аккордового тона к другому. Попадая на сильную долю, проходящие тоны приобретают характер неприготовленного задержания.
Гептато́ника — семиступенная интервальная система, имеющая, соответственно, семь ступеней лада внутри октавы.
Неаполитанский секстаккорд, неаполитанская гармония ― мажорный аккорд, который строится на второй низкой ступени мажорного или минорного звукоряда.
