Пётр Ильи́ч Чайко́вский — русский композитор, педагог, дирижёр и музыкальный критик.
Ми́лий Алексе́евич Бала́кирев — русский композитор, пианист, дирижёр, педагог, глава «Могучей кучки».
Карл Ю́льевич Дави́дов (Давыдов) — русский композитор и виолончелист, педагог, директор Санкт-Петербургской консерватории в 1876—1887 годах.
Анто́н Григо́рьевич Рубинште́йн — русский композитор, пианист, дирижёр, музыкальный педагог. Старший брат пианиста Николая Рубинштейна.
Да́нте Микела́нджело Бенвену́то Ферру́ччо Бузо́ни — итальянский композитор, пианист, дирижёр и музыкальный педагог, музыковед.
Болеро Мориса Равеля — произведение для оркестра, которое было первоначально задумано как музыка для балетной постановки, вдохновлённой испанским танцем болеро. Написано в 1928 году и впервые исполнено 22 ноября 1928 года в парижской «Гранд-Опера», в ходе вечера антрепризы Иды Рубинштейн; оркестром дирижировал Вальтер Страрам. Как отмечает Александр Майкапар, «Болеро» приобрело особую популярность благодаря «гипнотическому воздействию неизменной, множество раз повторяющейся ритмической фигуры, на фоне которой две темы также проводятся много раз, демонстрируя необычайный рост эмоционального напряжения и вводя в звучание всё новые и новые инструменты».
Ге́нрик Веня́вский, в России Генрих Иосифович Венявский — польский скрипач и композитор.
Сеза́р Франк — французский композитор и органист бельгийского происхождения.
Никола́й Петро́вич Ра́ков (1908—1990) — советский композитор, дирижёр, пианист, скрипач, педагог. Народный артист СССР (1989). Лауреат Сталинской премии второй степени (1946).
Пабло Мартин Мелитон де Сарасате-и-Наваскуэс, более известный как Па́бло де Сараса́те — испанский скрипач и композитор.
Па́вел А́вгустович Пабст ― российский композитор, пианист и музыкальный педагог германского происхождения. Сын композитора Августа Пабста (1811—1885), впоследствии директора Рижской консерватории; брат Луи Пабста (1846—1903), музыкального педагога, основателя Мельбурнской академии музыки.
Гу́став Ла́нге — немецкий пианист и композитор.
Вальс-фантазия — музыкальное произведение М. И. Глинки. Первая версия, написанная в 1839 году для Е. Е. Керн, представляла собой фортепианную пьесу. Она быстро обрела популярность и впоследствии неоднократно оркестровалась, в том числе самим композитором. Всего существует четыре редакции; последняя была создана в 1856 году. Вальс, в котором лирико-элегический характер сочетается со скерцозностью, отличается оригинальным ритмическим рисунком. Традиции, заложенные Глинкой в этом произведении, нашли продолжение в творчестве многих русских композиторов, в первую очередь П. И. Чайковского.
Фантазия на сербские темы Op. 6, также известная как Сербская фантазия — оркестровое произведение Римского-Корсакова, написанное молодым композитором в 1867 году. В 1887 году Римский-Корсаков осуществил новую редакцию фантазии, опубликованную издательством Митрофана Беляева.
Фанта́зия в европейской музыке — общее обозначение формально и стилистически различных жанров. При всём историческом разнообразии артефактов музыкальной фантазии общим для них была прекомпозиционная идея творческой свободы, которая чаще всего трактовалась как отказ от какой-либо одной и общепринятой формы-конструкции, а иногда и шире, как творческий эксперимент в вообще любых техниках композиции и средствах языка — гармонии, ритме, форме, фактуре, оркестровке и пр.
Гроза ― увертюра в тональности ми минор, написанная Петром Чайковским в июне ― августе 1864 года. Работа была основана на пьесе «Гроза» драматурга Александра Островского. Эта же пьеса вдохновила Леоша Яначека на написание оперы «Катя Кабанова».
Исламей: Восточная фантазия, op. 19 — фортепианное произведение русского композитора Милия Балакирева, написанное в августе-сентябре 1869 года. Название «Исламей» означает адыгский (черкесский) народный танец. Обычно эта танцевальная мелодия исполняется на гармони, скрипке и в сопровождении пхацыка.
Роман Адамович Статковский — польский композитор.
Прелюдия до-диез минор op. 3, No. 2 — одно из самых известных и популярных произведений русского композитора Сергея Васильевича Рахманинова. Является второй частью цикла из пяти номеров «Пьесы-фантазии» для фортепиано ор. 3, созданного в 1892 году. Первое публичное исполнение прелюдии автором состоялось 26 сентября 1892 года в Москве. Весь опус был закончен в первой половине декабря 1892 года и в составе пяти пьес исполнен 28 декабря в концерте Рахманинова в Харькове. В 1893 году цикл был опубликован издательством «А. Гутхейль» с посвящением Антону Аренскому, учителю Рахманинова по композиции. Композитор сделал электроакустическую запись пьесы для пианолы Welte-Mignon и на фортепианных катушках Ampico. Он также создал её переложение для фортепиано в четыре руки. Пьеса подвергалась неоднократным переложениям для различных инструментов, в том числе оркестровалась.
«Камаринская» — симфоническое произведение, написанное М. И. Глинкой в 1848 году в Варшаве. Близка к жанру фантазии и увертюры. Построена на вариационном развитии двух разнохарактерных русских народных тем — свадебной и плясовой (камаринской). Оказала большое влияние на развитие русской симфонической музыки; хрестоматийным стало высказывание П. И. Чайковского о том, что вся русская симфоническая школа заключена в ней, «как весь дуб в желуде».