Блюз — вид афроамериканской светской музыки. Возник во второй половине XIX века в афроамериканском сообществе Юго-востока США, в среде выходцев с плантаций «Хлопкового пояса». С тех пор в литературных произведениях фразу англ. «Blue Devils» часто используют для описания подавленного настроения.
Тона́льность в учении о гармонии:
- Принцип лада, центральной категорией которого является тоника. Остальные категории и функции тональности прямо или косвенно связаны с тоникой. «Система функциональных отношений иерархически централизована, и тоника пронизывает всю гармоническую структуру».
- Высотное положение мажорного или минорного лада. В обозначении тональности указывается тоника и лад, например: C-dur, Fis-dur, a-moll, es-moll и т. п.
Мажо́р, в музыке — один из двух ладов гармонической тональности.
Субдомина́нта в теории музыки — четвёртая ступень мажорного и минорного ладовых звукорядов. Субдоминантой также называют трезвучие, построенное на четвёртой ступени. Субдоминанта — одна из трёх основных тональных функций. В аналитической разметке обозначается римской цифрой IV или латинской буквой S.
Ступе́нь в теории музыки — характеристика относительной высоты музыкального звука по его местоположению в звукоряде.
Каде́нция в тональной музыке — типовой гармонический оборот, завершающий музыкальное построение любого уровня. Типовой завершающий гармонический и/или мелодический оборот в старинной модальной музыке (XI—XVI веков) называется также каденцией либо клаузулой.
Мелоди́ческий мажо́р — один из видов мажорного музыкального лада.
Лад — одно из главных понятий русской музыкальной науки, центральное понятие в учении о гармонии. Единственная и общепринятая дефиниция лада отсутствует, как это нередко бывает с фундаментальными понятиями в разных науках. Чаще всего слово «лад» употребляют по отношению к двум тональным ладам — мажору и минору. «Ладами» упрощённо называют звукоряды западных и восточных модальных ладов — натуральных, церковных, традиционных восточных.
Вводный тон — ступень мажорного и минорного звукорядов, лежащая полутоном выше или полутоном ниже соседней ступени. Переход от вводного тона, помещённого на слабой доле такта, к соседней ступени на сильной доле такта описывается как переход от ладового неустоя к ладовому устою, также как разрешение неустоя в устой. Иногда вводным тоном называется также II ступень мажорного или минорного звукоряда, расположенная целым тоном выше тоники.
Теория функций, также функциональная теория в теории музыки — учение о специфических значениях аккордов в классико-романтической тональности. Внедрена и разработана в трудах немецкого музыковеда Гуго Римана.
Доминантовый лад, в русском учении о гармонии — особая разновидность переменного лада. Доминантовый лад характеризуется двойственностью главного устоя: мажорная тоника доминантового лада слышится и как доминанта минорного лада с тоникой, лежащей квартой выше. По классификации Ю.Н. Холопова, тональность доминантового лада относится к разновидности «многозначных».
Переменные функции в русском учении о гармонии — тональные функции, противоречащие основной ладовой установке. Учение о переменных функциях выдвинул и разработал российский музыковед Ю.Н. Тюлин (1937).
Проко́фьевская домина́нта — специфическая для стиля С. С. Прокофьева диссонантная гармония, в мажоре — сочетание доминантовой гармонии и мажорного трезвучия на VII ступени. Прокофьевская доминанта, как правило, разрешается в тоническое трезвучие. Термин «прокофьевская доминанта» ввёл в употребление И. В. Способин.
Рахманиновская гармония — диссонирующий аккорд, характерный для стиля С. В. Рахманинова. В научной литературе термин впервые использован советским музыковедом В. О. Берковым. Подобно «Шубертовой шестой» и «прокофьевской доминанте», относится к числу «именных» гармоний.
Усто́й и неусто́й в русской теории музыки — пара метафорических терминов, описывающих психофизилогическую оценку звуков и созвучий в ладу. Оба термина используются преимущественно для характеристики феноменов мажорно-минорной тональности. Реже их относят также к ладовым системам модального типа. По отношению к посттональной «авангардной» музыке XX—XXI веков употребление пары терминов «устой и неустой» дискуссионно, поскольку в этой музыке дискуссионно само наличие лада.
Аккордовая последовательность или гармоничная последовательность — это последовательность музыкальных аккордов, которые состоят из трех или более нот, обычно звучащих одновременно. Аккордовая последовательность — это основа гармонии западной музыкальной традиции, начиная от эры общей практики классической музыки до 21-го века. Аккордовые последовательности являются основой западных жанров популярной музыки и народная музыка.
Функциональная инверсия — «обращение» классических норм тонального тяготения, от функционально устойчивых гармонических соединений к неустойчивым. Известный советский и российский музыковед Ю. Н. Холопов выделил девять признаков указывающих на наличие функциональной инверсии: — oт тоники (T) к доминанте (D) и субдоминанте (S) — от консонанса или диссонанса к диссонансу — от основной функции к побочной — от устоя или неустоя к неустою — от вводного тона к другому вводному тону — от диатонического или хроматического тона к хроматическому — от аккордового или неаккордового звука к неаккордовому — подчеркивание напряжения — выдвижение на первый план местных связей и значения созвучия самого по себе Единичные примеры функциональной инверсии встречаются как в барочной так и в классической музыке, однако, обширное распростронение данное явление получает в романтической и позднеромантической гармонии. Примеры: Шопен, Прелюдия op. 28 № 4; Вагнер, Увертюра к опере «Тристан и Изольда»; Вагнер, «Гибель богов», лейтмотив судьбы; Григ, Ноктюрн, Лирические пьесы, op.54; № 5, Малер, Восьмая Симфония, финал, хоровой раздел «Аlles Vergängliche ist nur ein Gleichnis».
Психоделический фанк — музыкальный жанр, сочетающий фанк с элементами психоделического рока. Жанр возник в конце 1960-х — начале 1970-х годов в США благодаря таким исполнителям, как Sly and the Family Stone, Джими Хендрикс и коллективу Джорджа Клинтона Parliament-Funkadelic. Психоделический фанк в дальнейшем поспособствовал появлению таких стилей, как джаз-фьюжн в 1970-х и джи-фанк в 1990-х годов.
Блюз-метал — жанр популярной музыки, слияние блюз-рока и хеви-метала.
Трито́новая заме́на, в расширенной тональности — замещение данной гармонии другой, которая включает те же звуки тритона и имеет ту же самую функцию и ту же, либо сходную, аккордовую структуру.
