Великая красота

Великая красота
итал. La grande bellezza
Жанр	сатирическая трагикомедия
Режиссёр	Паоло Соррентино
Продюсеры	Франческа Чима Никола Джулиано
На основе	Everybody’s Right[вд]
Авторы сценария	Паоло Соррентино Умберто Контарелло
В главных ролях	Тони Сервилло
Оператор	Лука Бигацци
Композитор	Леле Марчителли
Художник-постановщик	Стефания Челла[вд]
Кинокомпании	Medusa Film Indigo Film
Дистрибьютор	Medusa Film[вд]
Длительность	142 мин.
Бюджет	9,2 млн евро
Сборы	24 271 739 долларов[1]
Страны	Италия  Франция
Язык	итальянский
Год	2013
IMDb	ID 2358891
Официальный сайт
Медиафайлы на Викискладе

«Великая красота» (итал. La grande bellezza) — эпическая киносатира на современное общество от режиссёра Паоло Соррентино, представляющая собой «портрет утопающего в декадентской неге современного Рима»^[2]. В прессе именовалась своеобразным переосмыслением, вольным ремейком знаковой драмы Федерико Феллини «Сладкая жизнь»^[3][4].

Вошла в основную конкурсную программу 66-го Каннского кинофестиваля, была удостоена четырёх призов Европейской киноакадемии, в том числе за лучший фильм года. Отмечена «Оскаром», «Золотым глобусом» и BAFTA в категории «Лучший фильм на иностранном языке». Подавляющей частью иностранной кинопрессы «Великая красота» признана одним из лучших фильмов 2013 года.

Главный герой фильма — Джеп Гамбарделла (Тони Сервилло) — блестящий писатель, автор нашумевшего бестселлера «Человеческий аппарат». Ему только что исполнилось 65 лет и он бурно празднует юбилей на крыше в центре Рима. После бессонной ночи он гуляет по набережной и борется с нахлынувшей ностальгией по былым временам в Неаполе, из которого он в молодости перебрался в столицу Италии.

Гамбарделла столь же циничен, сколь талантлив и состоятелен: он владеет богемной двухэтажной квартирой с видом на Колизей, по ночам переходит от одной вечеринки к другой. В дневное время суток он подрабатывает колумнистом в местном модном журнале, поддерживает контакт с представителями итальянской арт-элиты.

Однажды Джепа навещает немолодой бородатый мужчина, сообщающий ему, что первая и фактически единственная любовь Гамбарделлы ушла из жизни. Сорок лет назад она рассталась с Джепом, не сообщив причины. После её смерти мужчина, оказавшийся супругом женщины, прочитал в её дневнике, что всю жизнь она любила и ждала только Джепа. С этого момента Джеп начинает задумываться о прожитых безвозвратных годах, задавать себе сакральные вопросы: «А не растратил ли я эту самую жизнь впустую?».

Лейтмотивом картины выступает обработанное композитором Арво Пяртом стихотворение Роберта Бёрнса «В горах моё сердце» (англ. My heart's in the highlands)^[3], сопровождающее Гамбарделлу в самые тягостные моменты повествования.

Действия фильма разворачиваются в Риме, причем популярные туристические места подаются с неожиданных ракурсов или в необычное время. В этом отношении фильм вписывается в традицию, заданную «Римом» Федерико Феллини.

• Первая сцена фильма с теряющим сознание туристом разворачивается на холме Яникул возле фонтана Аква Паола (итал. Fontana dell'Acqua Paola), виды города сняты с пьяцца Гарибальди.
• Мать разыскивает потерявшуюся девочку возле церкви Сан-Пьетро-ин-Монторио на Яникуле, где стоит миниатюрная часовня-ротонда Браманте.
• После поздней вечеринки Гамбарделла отдыхает на Авентине и умывается в фонтане Маскеры на площади Базилики Св. Сабины, где наблюдает за монахинями и юными послушницами.
• Художница-акционистка осуществляет свой перформанс у стен акведука в парке между Аппиевой и Тускуланской дорогами.
• Джеп и Рамона смотрят в замочную скважину в двери церкви Мальтийского ордена Санта-Мария-дель-Приорато на Авентине.
• Герои в сопровождении таинственного Стефано ночью посещают музеи — Капитолийский, галерею Спада с ложной перспективой Борромини, филиал Национального музея в палаццо Альтемпс и виллу Медичи, делают селфи на фоне скульптурной группы Ниобид Джамболоньи.
• Оптическая иллюзия с жирафом разворачивается в термах Каракаллы.

Картина Соррентино вошла в основной конкурс 66-го Каннского кинофестиваля, где журналистами была принята крайне тепло. Елена Слатина, обозреватель российского издания журнала The Hollywood Reporter, особенно отмечала операторскую работу Луки Бигацци, «очень здорово снявшего знойный, величественный, но какой-то безжизненный Рим»^[6].

Киновед Андрей Плахов начинает свою рецензию с недовольства российским названием ленты, подобранным локализаторами: «Итальянский язык гораздо больше русского подходит для выражения возвышенных понятий, к тому же в данном случае „великая красота“ как бы берется в кавычки, так что недаром какой-то острослов предложил именовать картину „Красотища“»^[7]. «Соррентино прыгнул выше самого себя — снял лучший свой фильм. Но мы знаем: просто рядом не было Феллини. … Кино высокого полета, хотя до итальянской классики полувековой давности ему все равно не дотянуть», — подытоживает Плахов^[7].

Неоднозначные эмоции вызвала работа Соррентино у Валерия Кичина^[8]:

Антон Долин восторгается актёрской работой интеллектуала Тони Сервилло и сообщает о том, что «сюжета как такового в фильме нет вовсе, и это признак не слабости, а независимости»^[4]. «В своем предыдущем англоязычном опусе „Должно быть, это здесь“ Соррентино попробовал, как это делают американцы, „рассказать историю“ (и это был самый неудачный его фильм), а здесь, вернувшись на родную почву, отдался атмосфере вальяжного и демонстративно бессодержательного декаданса», — продолжает Долин^[4].

При подведении киноитогов 2013 года «Великая красота» была включена в подавляющее большинство списков лучших фильмов года, в том числе по версии журналов Sight & Sound (4-е место), Time (2-е место), Empire (9-е место из 50) и Total Film (30-е место из 50). В свой личный топ-12 картину внёс маститый испанский кинорежиссёр Педро Альмодовар, поместив её на второе место^[9].