Гротеск (шрифт)

Перейти к навигацииПерейти к поиску
Гротеск (шрифт без засечек)
и антиква (засечки выделены красным)

Гроте́ск, ру́бленый шрифт (брит. англ. sans serif, от фр. sans — «без» и англ. serif — «засечка») — шрифт без засечек[1]. В более точной и развёрнутой формулировке: «Гарнитура шрифта, подобного египетскому, с равной толщиной всех штрихов, но, в отличие от египетского шрифта, без засечек и с максимальной насыщенностью строки, создающей напряжённое впечатление… Отсюда название»[2].

История и общая характеристика

Первый наборный шрифт этого класса был создан в 1816 году. Он применялся для привлечения внимания в рекламе и типографских заголовках. Основоположником современных типографских универсальных гротесков считается шрифт «акциденц-гротеск», разработанный в 1896 году неизвестным художником фирмы «Berthold». В XX веке гротески применялись как для акциденций (так называются дополнительные элементы типографского набора), так и для сплошного текста. Среди так называемых «рубленых шрифтов» в XX веке наибольшее распространение получили шрифты — «франклин готик» (1905), «гельветика» (1957), «универс» (1957). Гротески считаются основной шрифтовой гарнитурой Швейцарского стиля.

Старые гротески

Akzidenz-Grotesk, пример старого гротеска

Наборные шрифты без засечек с небольшим контрастом в толщинах основных и соединительных штрихов, одноширинные с полузакрытой апертурой. Знаки имеют простую форму с крупным очком строчных.
Впервые появились в начале XIX века в Англии, и использовались как плакатные и акцидентные в афишах, объявлениях и вывесках, поскольку в результате английской промышленной революции в это время появилась первая реклама. В конце XIX века стали применяться для набора длинных текстов, вначале технического и рекламного характера.[3]

Примеры шрифтов: Akzidenz-Grotesk, Franklin Gothic

Геометрические гротески

Футура, пример геометрического гротеска

Геометрические гротески имеют строгие геометрические формы букв. Часто их используют для заголовков, так как основной текст, набранный ими, плохо читается. [4]

Примеры шрифтов: Футура, Готэм.

Статические (новые) гротески

Гельветика, пример статического гротеска

Одноширинные шрифты почти без контраста, с закрытой апертурой и крупным очком строчных знаков, сильно развитые по начертаниям. Верхние выносные элементы этих шрифтов равны росту прописных знаков.
Новые гротески созданы в 50-х годах ХХ века швейцарской школой типографики и имеют функциональное предназначение, что позволяет характеризовать эти шрифты как стандартный «стакан» для любого текста.
В книге «Syntax-Antiqua, eine serifenlose Linearschrift auf neuer Basis (Syntax, a Sans Serif on a New Basis)» [Gebrauchsgraphik, 1970] Эрих Шульц-Анкер (арт-директор в D Stempel AG) противопоставляет машинное построение Гельветики гуманистическим чертам Syntax, как «статичные» и «динамичные» формы.[5]
В 1998 году Индра Купфершмид в комитете по классификации шрифтов Немецкого института по стандартизации предложила классифицировать эти шрифты по впечатлению и форме как неоклассический стиль (Klassizistischer) со статичной формой. Это поддержали Ганс Петер Вильберг и Макс Болльваге.[6]

Примеры шрифтов: Гельветика, Ариал

Гуманистические, динамические гротески

Frutiger, пример гуманистического гротеска

Гуманистические гротески возникли как ответ геометризму ранних гротесков. При разработке таких шрифтов использовались наработки из антикв старого стиля. Такие шрифты обычно имеют небольшой контраст и открытый рисунок.
Согласно выводам доктора Джеймса Шиди из Лаборатории зрительной эргономики Колледжа оптометрии Тихоокеанского университета, гуманистические гротески с наиболее широким очком строчных знаков, к примеру: Вердана, DejaVu Sans, созданные на основе шрифта Frutiger, лучше всего подоходят для чтения длинных текстов. Динамичная форма и разборчивый контур отдельных знаков способствуют движению взгляда по строке, а также снижают аккомодационную нагрузку на зрение.[7]

Примеры шрифтов: Gill Sans, Frutiger.

См. также

Примечания

  1. ↑ Рубленые шрифты // Издательский словарь-справочник: [электрон. изд.] / А. Э. Мильчин. — 3-е изд., испр. и доп. — М.: ОЛМА-Пресс, 2006.
  2. ↑ Власов В. Г. Шрифт // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. X, 2010. — С. 587
  3. ↑ Великие шрифты. Akzidenz Grotesk. Владимир Ефимов
  4. ↑ Архивированная копия. Дата обращения: 12 января 2015. Архивировано 7 февраля 2016 года.
  5. ↑ Why Won’t Helvetica Go Away? Alastair Johnston. Дата обращения: 4 марта 2024. Архивировано 4 марта 2024 года.
  6. ↑ Schriftklassifikation in a nutshell. Indra Kupferschmid
  7. ↑ Text Legibility and the Letter Superiority Effect. James Sheedy

Литература

  • Королькова А. Живая типографика. — М., IndexMarket, 2007.
  • Феличи Д. Типографика: шрифт, верстка, дизайн. — СПб.: БХВ-Петербург, 2008.
  • Кашевский, П. А. Шрифты. — Мн. : ЛіМ, 2012. — С. 192.

Ссылки