Тона́льность в учении о гармонии:
- Принцип лада, центральной категорией которого является тоника. Остальные категории и функции тональности прямо или косвенно связаны с тоникой. «Система функциональных отношений иерархически централизована, и тоника пронизывает всю гармоническую структуру».
- Высотное положение мажорного или минорного лада. В обозначении тональности указывается тоника и лад, например: C-dur, Fis-dur, a-moll, es-moll и т. п.
Звукоря́д в теории музыки — последовательность звуков, расположенных по высоте в восходящем или нисходящем порядке. Отдельные звуки в таком ряду в теории музыки именуются ступенями. В русской музыковедческой литературе конца XIX и первой половины XX века наряду с термином «звукоряд» употреблялся термин «ска́ла».
Гармо́ния — комплекс понятий теории музыки. Гармоничной называется приятная для слуха и постигаемая разумом слаженность звуков. В научной перспективе это представление приводит к композиционно-техническому понятию гармонии как объединения звуков в созвучия и их закономерного последования. Гармония как научная и учебно-практическая дисциплина изучает звуковысотную организацию музыки — как многоголосной, так и одноголосной.
Ква́рта — музыкальный интервал. Название происходит из средневекового учения о контрапункте, где звук кварты описывался как четвёртый от тенора, считая по ступеням диатонического звукоряда вверх или вниз.
Субдомина́нта в теории музыки — четвёртая ступень мажорного и минорного ладовых звукорядов. Субдоминантой также называют трезвучие, построенное на четвёртой ступени. Субдоминанта — одна из трёх основных тональных функций. В аналитической разметке обозначается римской цифрой IV или латинской буквой S.
Мода́льность в музыке — принцип лада, центральной категорией которого является звукоряд.
Ступе́нь в теории музыки — характеристика относительной высоты музыкального звука по его местоположению в звукоряде.
Пентато́ника — пятиступенная интервальная система, все звуки которой могут быть расположены по чистым квинтам и/или квартам, например, вверх по квинтам: до — соль — ре — ля — ми.
Тетрахо́рд — четырёхступенный звукоряд в диапазоне кварты.
Гемио́лика в музыке — интервальный род, содержащий интервал полуторатона (trihemitonium), или полудитона (semiditonus), или увеличенной секунды. Термин введён Холоповым во избежание спутывания этого интервального рода с хроматикой в её послеантичном европейском понимании.
Лад — одно из главных понятий русской музыкальной науки, центральное понятие в учении о гармонии. Единственная и общепринятая дефиниция лада отсутствует, как это нередко бывает с фундаментальными понятиями в разных науках. Чаще всего слово «лад» употребляют по отношению к двум тональным ладам — мажору и минору. «Ладами» упрощённо называют звукоряды западных и восточных модальных ладов — натуральных, церковных, традиционных восточных.
Вводный тон — ступень мажорного и минорного звукорядов, лежащая полутоном выше или полутоном ниже соседней ступени. Переход от вводного тона, помещённого на слабой доле такта, к соседней ступени на сильной доле такта описывается как переход от ладового неустоя к ладовому устою, также как разрешение неустоя в устой. Иногда вводным тоном называется также II ступень мажорного или минорного звукоряда, расположенная целым тоном выше тоники.
Фина́лис — функция модального лада, обозначающая конечный тон-устой в григорианском хорале.
Натура́льные лады́ в советском учении о гармонии — диатонические лады, присущие традиционной и народной музыке. Термин был введён в 1937 г. Ю. Н. Тюлиным, который предложил заменить «церковные» лады «натуральными» на том основании, что «средневековая музыка лишь использовала опыт народного творчества и традиции греческих обозначений», поэтому такие лады вовсе не «церковные», а «естественные». Тюлин также считал, что «все натуральные лады основаны на мажоре и миноре», а их специфические структуры рассматривал как производные от мажорного или минорного звукорядов. В западном музыкознании концепции «натуральных ладов» нет.
Натура́льный звукоря́д, обертоновый звукоряд, устар. «натуральная гамма» — ряд звуков, состоящий из основного тона и его гармонических обертонов. Каждый член такого ряда называется гармоникой.
Реперку́сса, также тон речитации, также тенор в григорианском хорале — функция модального лада, вторая его опора.
Цыганская гамма, также венгерская гамма — октавный звукоряд из интервального рода гемиолики, характерная черта которого – два полуторатоновых интервала между соседними ступенями. Этноним «цыганский» применяется условно, поскольку описываемые звукоряды встречаются в музыке многих народов Евразии.
Мака́м — в арабской и турецкой традиционной (профессиональной) музыке многозначный термин, обозначающий (1) ладовый звукоряд, (2) модально-монодический лад в совокупности всех его категорий и функций, (3) целостную текстомузыкальную композицию, включающую не только конкретные приёмы техники композиции, но также коннотации музыкального жанра.
Доминантовый лад, в русском учении о гармонии — особая разновидность переменного лада. Доминантовый лад характеризуется двойственностью главного устоя: мажорная тоника доминантового лада слышится и как доминанта минорного лада с тоникой, лежащей квартой выше. По классификации Ю.Н. Холопова, тональность доминантового лада относится к разновидности «многозначных».
Гептато́ника — семиступенная интервальная система, имеющая, соответственно, семь ступеней лада внутри октавы.
