Дневник террориста

Дневник террориста
англ. Cal
Жанр	драма
Режиссёр	Пэт О'Коннор
Продюсеры	Дэвид Паттнэм Теренс Клегг
На основе	Cal[вд]
Авторы сценария	Бернард Маклаверти (сценарий и роман)
В главных ролях	Хелен Миррен Джон Линч
Оператор	Ежи Зелински
Композитор	Марк Нопфлер
Кинокомпания	Warner Bros. Pictures
Длительность	102 минуты
Страны	Великобритания  Ирландия
Язык	английский
Год	1984
IMDb	ID 0087019

«Дневник террориста», «Горькая любовь Кэла»^[1] (англ. Cal) — драматический политический фильм 1984 года ирландского режиссёра Пэта О’Коннора по одноимённому роману^[англ.] Бернарда Маклаверти^[англ.]. Главные роли были исполнены Джоном Линчем и Хелен Миррен, за что в 1984 году она получила приз за лучшую женскую роль на 37-м Каннском кинофестивале^[2].

Кэл, молодой человек из ИРА, влюбляется в католичку Марселлу, муж которой, протестант и полицейский, был убит годом ранее одним из членов ИРА.

1970 год, Северная Ирландия. Кэл (Джон Линч), 19-летний безработный католик и член Ирландской республиканской армии, в качестве водителя принимает участие в ночном убийстве королевского констебля Ольстера^[англ.], причём в его собственном доме. Его предсмертными словами стал призыв к своей жене, Марселле.

Через год Кэл узнает, что вдова убитого, библиотекарь Марселла (Хелен Миррен), является католичкой. Обремененный виной за свою роль в убийстве, Кэл пытается уйти из ИРА, но местный командир Скеффингтон (Джон Кавана) не знает слова «нет». К тому же Кэл с отцом Шейми (Донал Макканн), работающим на скотобойне, живут в городе, недалеко от Белфаста, под постоянной угрозой банд лоялистов, а на их улице проводит свои марши Оранжевый орден. Желая искупить вину за своё участие в убийстве мужа Марселлы, Кэл всеми путями стремится работать в протестантском доме её семьи. Встретившись с ней сначала в церкви, а затем в библиотеке, Кэл находит предлог для посещения её дома, уставленного фотографиями британской королевской семьи. В итоге его берут на работу на их ферме, а после того как в его дом бросили зажигательную бомбу, он уходит жить в небольшой коттедж на их земле. Марселла не счастлива в своем доме, чувствуя себя в ловушке семьи покойного мужа. Со временем между Кэлом и Марселлой начинается роман, однако она не знает о его роли в убийстве.

В конце концов, Кэл встречается с членами ИРА, но они угрожают ему убийством, если он не продолжит работу в качестве водителя. Во время совершения рождественских покупок для Марселлы и её ребёнка, его похищает ИРА. Автомобиль останавливается у контрольно-пропускного пункта британской армии, и в ходе последовавшей перестрелки, Кэлу удаётся сбежать и добраться до дома Марселлы, где он рассказывает ей о своей роли в убийстве. Однако констебли вышли на его след и пришли к дому… В финальной сцене фильма Кэл и Марселла возвращаются в свои «тюрьмы» — он едет в полицейском фургоне, а она идёт в дом семьи своего мужа. Под мелодичную музыку они оба отправляются в свой разрушительный путь^[3].

Джанет Маслин из «New York Times» сказала, что «Кэл» — «красивый, печальный фильм о Северной Ирландии. Хоть многое из него имеет форму любовной истории, признаки насилия повсюду»^[4].

Кинокритик Роджер Эберт отметил, что «„Кэл“ рассказывает историю, о которой много раз говорили и раньше, но здесь это спокойно и мощно о конкретном времени и месте: Северная Ирландия 1980-х годов. Это история о двух влюбленных, которые хотят окунуться в объятья друг друга, и пусть, что мир проходит мимо, и о том, как мир отказывается позволить им сделать это», однако «позицией „Кэла“ является то, что в такой ситуации, в которой они находятся, нельзя быть сторонним наблюдателем. Линии проходят между католиками и протестантами, и вы не находитесь ни на той или другой стороне, независимо от того, как вы думаете или что выбираете. Это пустая трата времени, чтобы мечтать о личной жизни, частных решениях и роскоши любви; другие люди думают о более жестоких вещах, и они пройдут прямо по вам»^[5].

Джек Акопян из Пенсильванского университета сказав, что «режиссёр Пэт О’Коннор стремится к общему знаменателю, отказываясь признать „правоту“ любой позиции, католической или протестантской, ущербных кровопролитием и нетерпимостью друг к другу», отметил, что «Марселла Хелен Миррен является сильным слоистым характером, показавшей свои внутренние чувства», а «Кэл Джона Линча является тонким, лохматым, даже оборванным, как один критик выразился, „молодым Питом Таунсендом“. Однако под смутной и безразличной внешностью, бьет глубокочувствующее, испытанное сердце»^[6].

Музыка к фильму была написана и исполнена шотландским певцом и гитаристом Марком Нопфлером.

• «Горькая любовь Кэла»