Сюрреали́зм — направление в литературе и искусстве двадцатого века, сложившееся в 1920-х годах в художественной культуре западного авангардизма. Отличается использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм. Считается, что сюрреализм развивался более сорока лет, до появления новых течений 1960-х годов.
Граф де Лотреамо́н — французский прозаик и поэт, поздний романтик, предтеча символизма и сюрреализма.
Дадаи́зм, или дада — авангардистское течение в литературе, изобразительном искусстве, театре и кино. Зародилось во время Первой мировой войны в нейтральной Швейцарии, в Цюрихе. Существовало с 1916 по 1923 год.
Андре́ Брето́н — французский писатель и поэт, основоположник сюрреализма.
Чёрный юмор — юмор с примесью цинизма, комический эффект которого состоит в насмешках над смертью, насилием, болезнями, физическими отклонениями или иными «мрачными», макабрическими темами. Чёрный юмор — обычный ингредиент абсурдистики в литературе и в кино.
Ва́льтер Бе́ньямин — немецкий философ, теоретик культуры, эстетик, литературный критик, эссеист и переводчик. Один из самых влиятельных философов культуры XX века. Работы Беньямина лежат в основе современного понимания модернизма. Основоположник современной теории фотографии, стоял у истоков изучения массмедиа.
Сьюзен Зонтаг — американская писательница, литературный, художественный, театральный и кинокритик, философ, сценарист, режиссёр театра и кино, лауреат национальных и международных премий.
Альфре́д Жарри́ — французский поэт, прозаик, драматург, ключевой предшественник абсурдизма, изобретатель термина патафизика.
Робе́р Десно́с — французский поэт, писатель и журналист.
Тихон Васильевич Чурилин — русский поэт, переводчик, прозаик.
Сюрреалистический юмор является одной из форм юмора, основывается на преднамеренном нарушении причинных рассуждений, производящих событий и поведения, которые, очевидно, нелогичны. Конструкции сюрреалистического юмора, как правило, связаны странным сопоставлением, не являющиеся следствием, иррациональные или абсурдные ситуации и выражение глупости. Такой юмор основан на непредсказуемости. Имеет некоторую популярность, потому что события, которые нельзя предсказать, иногда выглядят смешными для публики.
Патафизика — по определению Альфреда Жарри, который ввёл этот термин в пьесе «Гиньоль» (1893), «наука о предмете, дополняющем метафизику», то есть понятие более широкое, чем физика и метафизика, и «соединяющее науку и поэзию». В области патафизики, по представлениям Жарри, нет общих законов — всё индивидуально и исключительно. Предмет патафизики не феномены, а эпифеномены, то есть «бытие феномена».
Дени́с Дми́триевич Безно́сов — российский поэт, литературный критик, переводчик с английского и испанского языков, литературовед. Один из ведущих исследователей жизни и творчества Тихона Чурилина.
Международная сюрреалистическая выставка — выставка художников-сюрреалистов, которая проходила с 17 января по 24 февраля 1938 года в роскошно обставленных галереях Beaux-Arts под управлением Жоржа Вильденштейна, на улице дю Фобур Сент-Оноре, 140 в Париже. Она была организована французским писателем Андре Бретоном, мозгом и теоретиком сюрреалистов, и Полем Элюаром, самым известным поэтом этого движения. В каталоге выставки были перечислены, наряду с вышеуказанными, Марсель Дюшан, как «генератор и арбитр», Сальвадор Дали и Макс Эрнст в качестве технических консультантов, Ман Рэй в качестве главного технического специалиста по свету и Вольфганг Паален в качестве ответственного за оформление входа и главного зала «водой и листвой». Выставка была разделена на три секции; помещения, в которых были выставлены картины, предметы и различным образом обработанные и видоизмененные манекены, были необычно оформлены.Это событие вписало сюрреалистическое движение в историю выставок, потому что впервые экспозиция была выполнена в духе синтетического единства всех своих элементов.
«Велосипедное колесо» — реди-мейд французского и американского художника и теоретика искусства Марселя Дюшана, созданное им в 1913 году, ещё до появления этого термина, введённого им же в 1915 году. Инсталляция представляет собой переднее колесо, установленное верхней частью велосипедной вилки в сиденье деревянной табуретки. Оригинальная версия 1913 года и её авторское повторение, которое относят к 1916—1917 годам, были утеряны. В 1950—1960 годах по заказу художника было создано ещё несколько копий.
«Сушилка для бутылок» — реди-мейд французского и американского художника, теоретика искусства Марселя Дюшана, считающегося одним из самых влиятельных представителей авангардного искусства XX века. «Сушилка для бутылок» создана в 1914 году, ещё до появления самого термина реди-мейд, введённого им в 1915 году. Представляет собой сушилку для винных бутылок, приобретённую им в парижском универмаге Bazar de lʼHôtel de Ville. В отличие от первого реди-мейда — «Велосипедного колеса» — его второе произведение не претерпело каких-либо принципиальных изменений, приобретя новый, художественный контекст. Оригинальная работа не сохранилась, но в 1960-е годы Дюшан сделал её реплики, которые представлены в экспозициях нескольких музеев мира.
Елена Дмитриевна Гальцова (?—?) — российский литературовед и переводчик, доктор филологических наук, профессор.
«Новобрачная, раздетая догола своими холостяками, даже», чаще всего называемая «Большое стекло» ― инсталляция Марселя Дюшана. Размер инсталляции: высота ― 2,7 м и ширина ― 1,76 м.
«Изы́сканный труп», «утончённый труп» — коллективная игра, возникшая среди сюрреалистов в середине 1920-х годов. Самая известная из многих игр, бытовавших в их среде. Существовала в двух формах: текстовой и в виде рисунка. Игра отражала стремление участников движения к оригинальности, неожиданности, соединению несовместимых элементов в единое целое, иррациональности. Она рассматривалась как средство самовыражения, отдельная техника, а не просто как шутка, средство развлечения. Исследователи относят «Изысканный труп» к экспериментальным играм.
«Зелёный луч» — утраченная художественная композиция французского и американского художника Марселя Дюшана, созданная по его указаниям американским архитектором Фредериком Джоном Кислером для Международной сюрреалистической выставки 1947 года. Сюрреалистический объект представлял собой ящик, куда было помещено изображение моря с линией горизонта. Зритель смотрел внутрь через отверстие, за которым, перед видом моря, были помещены цветные стёкла, а на заднем фоне зелёным светом мерцала лампочка. Предполагается, что инсталляция отсылала к оптическому природному явлению, известному как зелёный луч, вспышке зелёного света в момент исчезновения солнечного диска за горизонтом или появления его из-за горизонта. Также вероятны аллюзии к одноимённому роману 1882 года французского писателя Жюля Верна, где учёный не видел ничего примечательного в зелёном луче, а художник и девушка, в которую он влюблён, наоборот, стремятся проникнуться красотой этого явления.
