Кинематограф КНДР

Перейти к навигацииПерейти к поиску

Кинематограф Корейской Народно-Демократической Республики — один из видов художественного творчества в КНДР, национальный стиль и способ подачи кинематографического материала, его общественно-политическое регулирование и использование в идеологии и пропаганде.

Фрагмент панно фасада государственной киностудии КНДР

Период становления (1945—1953 годы)

С завершением Второй мировой войны период японской колонизации Кореи подходит к концу. В 1945—1948 годах, во время присутствия военного контингента СССР в Северной части Корейского полуострова, там, с поддержкой советских коллег, начал развиваться Северокорейский кинематограф. Уже в 1946 году выпускаются первые документальные фильмы «Наше строительство» и «Демократические выборы», которые прямо демонстрируют приверженность кинематографистов нового государства традициям социалистического реализма. В начале следующего года основана государственная киностудия (этот статус был закреплён в 1948 году после того, как было юридически оформлено Разделение Кореи), «задачей которой было начать создание новых образов национального кино после десятилетней гегемонии японской культуры»[1]. Это проявилось, в том числе, в первом полнометражном звуковом художественном фильме «Моя родина» (1949 год), рассказывающей об антияпонской борьбе патриотов под руководством Ким Ир Сена в Маньчжурии.

Начавшаяся Корейская война снизила темпы развития национального кино. Однако, фильмы на военно-патриотическую тематику продолжали выпускать. Один из них — «Юные партизаны», — VI Кинофестиваль в Карловых Варах в 1951 году отметил специальной Премией борьбы за свободу[2]. По воспоминаниям советского актёра Николая Черкасова в подобной номинации победил и фильм следующего года «Снова на фронт», уже на VII фестивале в Чехословакии[3].

Послевоенный подъём (1955—1969 годы)

Разрушенная во время войны государственная киностудия восстановлена в 1956 году. В этот год выпущено семь полнометражных лент, в том числе первый цветной фильм «Сказание о крепости Садо». В следующем году подготовлен и выпущен в прокат первый советско-корейский проект — картина «Братья» (полное название в КНДР — «Не забывай Па Чжу Быль!» кор. 잊지말라 파주블!). В 1959 году вышла экранизация национального корейского эпоса «Сказание о девушке Чун Хян» (о любви юноши-аристократа и простолюдинки). Оператору фильма 0 Ун Тхаку Первый (возрождённый) Московский кинофестиваль присудил серебряную медаль[4]. В этом же году национальные кадры начали готовить Пхеньянский институт театра и кино. В 1961 организован Союз корейских кинематографистов. Заслуженные артисты КНДР Кан Хон Сик, Юн Вон Джун, О Бён Чхо и другие[5].

Чучхе-кинематограф (1970—1993 годы)

К началу 1970-х годов в Корее работало 5 киностудий (художественных, научно-популярных, детских и мультипликационных фильмов, киностудия имени 8 Февраля), ежегодно выпускалось не менее 50 полнометражных фильмов[2].

Исследователи северокорейского кино[1][6] выделяют шесть главных тем этого периода: фильмы «опережающие реальность», исполняющие агитационные задачи; фильмы о «скромных героях», о ежедневном трудовом подвиге; фильмы, воспитывающие патриотический дух у молодёжи; фильмы «классового самосознания», поддерживающие веру в победу идей лидеров страны; документальное кино; музыкальные фильмы, с воодушевляющими песнями, доступными для массового исполнения.

В соответствии с провозглашённой ещё в 1955 году идеологией чучхе, подтверждённой конституцией 1972 года, все вопросы внутренней жизни должны решаться с позиций самостоятельности, с опорой на собственные силы. Кинематограф, как важнейший инструмент воздействия на сознание граждан страны, находится в полном подчинении руководителей КНДР. Ким Чен Ир в молодые годы лично руководил на месте всем северокорейским кинематографом, «проводя дни и ночи на съемочных площадках»[7]. В 1973 году он пишет объёмный труд «О киноискусстве», которым регламентирует все процессы кинопроизводства по главам: О скоростном бое в чучхе-кинематографе, О правильном народном образе, О сюжете, О социалистической морали в кино, О распространенных идейных ошибках в финалах кинофильмов, О звуковых эффектах, О реквизите и костюмерах, О чучхе-музыке в национальном кино и так далее. Таким образом, «благодаря товарищу Ким Чен Иру была создана передовая кинопромышленность, школа северокорейского игрового и документального кино, взятая за образец многими школами». Например, в разделе «О ложности „фокусов“ в кинофильмах» он утверждает: «Киноактёр не вправе рассчитывать на случай, делая ставку на „фокусы“ комбинированной съемки и редактирование при монтаже. Надо в совершенстве овладеть, например, вождением машины, верховой ездой, чтобы правдиво и полноценно сыграть соответствующую роль, если даже придется прибегать к разного рода подделкам», или в разделе «О декорациях» предписывается: «квартиры трудящихся не могут быть обставлены одинаково, как и дома капиталистов или помещиков. Кроме того, нельзя квартиры всех людей труда изображать одинаковыми, без поправки на время действия и социальный строй».

В условиях полного регулирования творческого процесса количество и качество фильмов начинает снижаться. Официальные источники КНДР оценивают объём выпускаемых фильмов на уровне 60-70 в год, что соответствует оценкам британской корпорации Би-би-си[8]. Другие источники сообщают об 1-2 фильмах, специально готовящихся для международных фестивалей, и 15-20 выпускаемых ежегодно для внутреннего рынка картинах. Примитивность технической базы не позволила бы выпускать бо́льшее количество[9]. Журналист Андрей Ланьков комментирует идеологическое наполнение северокорейских картин: «Жизнь тюрем и лагерей — одна из самых закрытых страниц в любом тоталитарном государстве. Особенно это относится к такому сверхтоталитарному государству, каким является современная Северная Корея. За время своего пребывания в этой стране я обратил внимание на то, что корейская пропаганда и официальное искусство (а другого искусства там просто не существует) почти никогда не говорят ни о суде, ни о тюрьмах. Фильмы про шпионов и „фракционеров“ кончаются тем, что разоблачённых злодеев куда-то увозят. Сцена суда, столь популярная в советском киноискусстве сталинских времен, — редкость, о тюрьмах же и вовсе не говорится ничего»[10].

В этот период созданы киноленты «Четырнадцатая зима», «Простой человек», «Новая семья», «Мой сын», «Цветущий край», «Мы встретились на горе Мёхян», «Два рыбака-капитана», «Оттепель». Известностью пользуются кинорежиссёры Ким Сан Рен, Ким Ен Хо, Чо Ген Сун и другие, народные артисты КНДР Ю Вон Чжун, Ким Сон Ен, Ю Ген Э, заслуженный артист КНДР Квак Мен Со и другие. В 1985 году кинематографисты СССР и КНДР выпускают фильм совместного производства «Секунда на подвиг» о подвиге лейтенанта Советской Армии Якова Новиченко, спасшего на пхеньянском митинге 1 марта 1946 г. Ким Ир Сена от брошенной в него гранаты. Другой совместной постановкой является фильм «Утомленное солнце» / С весны до лета / 봄에서 여름으로 (1988) о войне 1945 года. Чрезвычайно популярны вышедшие в прокат СССР фильмы с традиционными восточными единоборствами «Хон Гиль Дон» (1986 год, о герое национального средневекового эпоса), «Приказ № 027» (1986 год, о Корейской войне 1950—1953 годов).

Похищение режиссёра Син Сан Ока

Многое о методах работы в политизированном кинематографе КНДР говорит похищение режиссёра Син Сан Ока. Ким Чен Ир стремился создать киноиндустрию, которая позволила бы ему поколебать негативное отношение мировой аудитории к Трудовой партии КНДР. Для воплощения этих планов был выбран южнокорейский режиссёр Син Сан Ок, которому отводилась роль талантливого пропагандиста. В 1978 году он был похищен в Гонконге[11]. Факт самостоятельного перехода в КНДР маловероятен, так как Пхеньян позже признавал факты захвата, например, граждан Японии в качестве культурных советников. По информации газеты «The Guardian» Син Сан Ок сразу после доставки в Пхеньян был помещён на 4 года в тюрьму, «где он жил на диете из травы, соли, риса и партийно-идеологической обработки»[12]. В 1983 году он был освобождён и доставлен на приём к Ким Чен Иру. Партийный лидер объяснил причину похищения: «имеющиеся кинематографисты КНДР делают поверхностные работы. У них нет никаких новых идей». По данным газеты режиссёр согласился работать и снял семь фильмов, среди которых самый известный — «Пульгасари» (불가사리, Pulgasari) о мифологическом чудовище, ставшим на сторону батраков, своеобразный «коммунистический вариант Годзиллы». Этот фильм был принят Ким Чен Иром как творческая победа. Семье режиссёра был разрешён выезд в Вену для переговоров о прокате фильма в Европе. В австрийской столице ему удалось укрыться в посольстве США и получить политическое убежище.

Современный кинематограф (после 1994 года)

В 1994 году скончался руководитель страны Ким Ир Сен. Государство возглавил его сын Ким Чен Ир. Нельзя говорить о системных переменах в кинематографе, но подход и структура этой индустрии подверглись пересмотру. По А. Астафьеву[1] можно выделить четыре основных фактора изменений:

  1. Появление сериалов. В 1992 году состоялась премьера первых двух серий художественного фильма «Нация и судьба». Съёмки продолжаются, количество серий превысило пятьдесят.
  2. Создание фильмов, обосновывающих систему наследственности власти от Ким Ир Сена к Ким Чен Иру.
  3. В кино начинает проявляться жанровое разнообразие. Основной темой остаётся восхваление вождей, но наряду с этим с выхода в 1987 году картины «Цветок колокольчика» одним из самых востребованных сюжетов становится «любовь к родной земле». Поднимаются вопросы социализации нового поколения, любовь и брак, конфликт поколений.
  4. Активизация международного сотрудничества и появление собственных кинофестивалей: национального и международного. На заказ производятся мультипликационные фильмы для Франции и Италии. В 1990-е годы студия детских фильмов имени 26 апреля принимала участие в создании мультфильмов «Король Лев», «Синдбад: Легенда семи морей», «Геркулес», «Покахонтас» и других[13]. При этом ВВС утверждает, что выход на мировой кинорынок — это попытка заработать валюту для задыхающейся экономики КНДР[8].

Международное сотрудничество

В 2000 году на встрече глав двух корейских государств была достигнута договоренность о культурном обмене. В Южной Корее был официально показан северокорейский фильм «Пульгасари», созданный на основе древней народной легенды. Пхеньян ответил Сеулу через 3 года. В 2003 году в столице КНДР впервые показали южнокорейский фильм — драму «Ариран», — очередную экранизацию истории корейского народа в годы японского колониального правления. Тема вполне идеологически корректна, поэтому северяне приняли делегацию с Юга с должным гостеприимством. Тема единения одного народа дала толчок съёмкам в Республике Корея не только политических боевиков из общей истории, но и романтических комедий, например, «Девушка с Севера, парень с Юга». У двух стран не только общие классические сюжеты «Ариран», «Чхунхян» или вариации на тему боевых искусств. Кинематографисты КНДР учились в СССР раньше, Южной — учатся в России сейчас. Есть и другие общие позиции. Северокорейские политики всегда поддерживали противление южнокорейских коллег увеличению рынка иностранных фильмов, так как «это ведёт к дальнейшему подавлению корейской культуры, лишению корейской нации её национальной самобытности, на смену которым приходят американизация, японизация, вестернизация»[1].

Избранная фильмография КНДР

Фильмы, упоминающиеся в русскоязычных источниках (год выхода, русское название, оригинальное название, режиссёры).

Год Русское название Оригинальное название Роль
1949фМоя Родина 내 고향Кан Хон Сик
1950фДоменная печь 용광로Мин Чон Сик
1950фПограничники (Люди, стерегущие границу) 초소를 지키는 사람들Чу Ин Гю
1951фСнова на фронт 또다시 전선으로Чен Сан Ин
1951фСправедливая война (док.) 정의의 전쟁Чен Сан Ин
1951фЮные партизаны 소년빨찌산Юн Ён Гю
1952фЗащитники родной земли 향토를 지키는 사람들Юн Ён Гю
1953фРазведчик 정찰병Чон Дон Мин
1953фСтрелки-охотники за вражескими самолётами 비행기사냥군조Кан Хон Сик
1954фДевушка-партизанка 빨치산 처녀Юн Ён Гю
1955фМолодожёны 신혼 부부Юн Ён Гю
1955фПрекрасные песни 아름다운 노래Чон Дон Мин
1956фБольше так жить нельзя 다시는 그렇게 살수 없다Чен Сан Ин
1956фВолки 승냥이Ли Сек Тин
1956фДорога к счастью 행복의 길Чон Дон Мин
1956фПо велению сердца 백두산은 어디서나 보인다Ким Нак Себ
1956фСказание о крепости Садо 사도 성익 이야기Ген Дюн Че
1956фСын отечества 조국의 아들Мин Чон Сик
1957фБорьба ещё не окончена 끝나지 않은 전투Мин Чон Сик
1957фБратья잊지말라 파주블!И. Лукинский, Чен Сан Ин
1957фВысота безымянная 오란청Юн Рён Гю
1957фСказание о девушке Сим Чен 심청전Ким Ён Хи
1957фРазве можно жить в разлуке 어떻게 떨어져 살수 있으랴 ?О Бен Чо
1958фЕё жизненный путь 그가 가는 길Чен Сан Ин
1958фМоя сноха, мой зять 우리 사위 , 우리 며느리Юн Дя Ён, Чхве Нам Сон
1958фПуть один 그의 소원О Бен Чо
1958фРовно в 9 정각 9시Чхве Нам Сон
1958фЮный капитан 교마 선장Ли Ги Сен
1958фСказание о девушке Чун Хян 춘향전Юн Рен Гю
1959фДевушка с горы Кымган 金刚山姑娘?
195? фПод светлым солнцем ??
1960фКрасная сигнальная ракета 붉은 신호탄Кан Хон Сик
1965фНевидимый фронт 보이지 않는 전선Мин Ден Сик
1966фНа железной дороге 철길우에서Ким Сон Гё
1969фМоре крови 피바다Цой Ик Ки
1972фЦветочница 꽃파는 처녀Пак Хак, Цой Ик Ки
1974фСудьба Кым Хи и Ын Хи 금희와 은희의 운명Пак Хак, Ом Гиль Сон
1978фЦентральный нападающий 중앙공격수Пак Чон Сон, Ким Кил Ин
1978фДень в парке культуры и отдыха 유원지의 하루Ким Док Гю
1980фСказание о Чхун Хян 춘향전Ю Вон Чжун, Юн Рён Гю
1985фПульгасари불가사리Син Сан Ок, Чон Кин Чо
1986фХон Гиль Дон홍길동Ким Гиль Ин
1986фПриказ №027 명령-027호Чон Ги Мо, Ким Ын Сок
1986фСекунда на подвиг영원한 전우Эльдор Уразбаев, Ом Гил Сен
1987фЦветок колокольчика 도라지꽃Чо Кён Сун
1988фУтомлённое солнце 봄에서 여름으로Никита Орлов, Сан Бок Пак
1989фСледы жизни 생의 흔적Чо Кён Сун
1990фБерег спасения 구원의 기슭Арья Дашиев, Рю Хо Сон
1993фГородская девушка выходит замуж 도시처녀 시집와요Чон Юн
1994фЧасть без номера 소속없는 부대Кан Чун Мо
2000фБегом до самых небес 달려서 하늘까지Ли Чжу Хо
2000фЖивые призраки 살아있는 령혼들Ким Чхун Сон
2001фНа зелёном ковре 푸른 주단우에서Лим Чжан Пом и Джон Кван Иль
2002фКровавая табличка 피묻은 략패Пхё Гван
2006фДневник школьницы 한 녀학생의 일기Чан Ин Хак
2006фПхеньянский боец 평양 날파람Пхё Гван и Мен Чоль Мин
2008фЗаколдованная гора 금강산 팔선녀 전체?
2009фДневник военнослужащей 녀병사의 수기 Чан Кил Хён
2010фПесня о Восточном море 동해의 노래Чан Ён Бок
2010фКолёса счастья 행복의 수레바퀴Чжон Кон Чо
2012фВстреча в Пхеньяне 평양에서의 약속Ким Хён Чхоль
2012фТоварищ Ким отправляется в полёт김동무는 하늘을 난다Ким Гван Хун, Николас Боннер, Аня Делеманс
? фЗов ко всему миру ??
? фИстория отряда самообороны ??
? фПравда о войне ??

Примечания

  1. 1 2 3 4 А.Астафьев. Обзор кинематографа Северной Кореи. Киноклуб «Феникс» со ссылкой на факультет журналистики МГУ им. М.В.Ломоносова (май 2000). Дата обращения: 28 октября 2011. Архивировано 1 сентября 2012 года.
  2. 1 2 Иргебаев А. Т., Тимонин А. А. Корейская Народно-Демократическая Республика: справочник. — М.: Политиздат, 1988. — 109 с. Архивировано 9 мая 2018 года.
  3. Черкасов Н.К. Записки советского актёра. — М.: Искусство, 1953. — 391 с. Архивировано 14 августа 2018 года.
  4. Архив Официального сайта ММКФ Архивная копия от 16 февраля 2012 на Wayback Machine
  5. Корея // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
  6. Им Сун Хи. Массовая культура Северной Кореи: современное состояние и перспективы. — Пхеньян: Тхониль ёнгувон, 2000. — 85 с.
  7. Здесь и далее в абзаце: Ким Чен Ир «О киноискусстве», Пхеньян, 1973 год. (рус.)
  8. 1 2 West snubs North Korea movies (англ.). ВВС (5 сентября 2001). Дата обращения: 30 октября 2011. Архивировано 1 сентября 2012 года.
  9. Ron Gluckman. Cinema Stupido (англ.). gluckman.com (1992). Дата обращения: 30 октября 2011. Архивировано 1 сентября 2012 года.
  10. Андрей Ланьков. Северная Корея: вчера и сегодня. Восточная литература (1995). Дата обращения: 30 октября 2011. Архивировано 25 августа 2012 года.
  11. Mike Thomson. Kidnapped by North Korea (англ.). ВВС (5 марта 2003). Дата обращения: 8 ноября 2011. Архивировано 2 сентября 2012 года.
  12. John Gorenfeld. The producer from hell (англ.). Guardian News and Media Limited (4 апреля 2003). Дата обращения: 8 ноября 2011. Архивировано 2 сентября 2012 года.
  13. Mark Russell. Uniting the Two Koreas, in Animated Films at Least (англ.). The New York Times (31 августа 2005). Дата обращения: 30 октября 2011. Архивировано 1 сентября 2012 года.

Литература

  • Ким Чен Ир (англ. Kim Jong Il). О киноискусстве = On the Art of the Cinema: April 11,1973. — Honolulu Hawaii USA: University Press of the Pacific, 2001. — P. 344. — ISBN 0898756138.
  • Иргебаев А. Т., Тимонин А. А. Корейская Народно-Демократическая Республика: справочник. — М.: Политиздат, 1988. — 109 с.