Гу́став Климт — австрийский художник и декоратор, один из самых ярких представителей венского модерна. Живописец и график, мастер оформления архитектурного интерьера. Один из основателей Венского сецессиона и участник Венских мастерских. Его монументально-декоративные и живописные произведения отличают стилизация, символизм и эротизм.
Эмилия Луиза Флёге — австрийская портниха и модельер, близкая подруга, модель, муза и родственная душа художника Густава Климта. Художник написал два портрета Эмилии: первый — юной 17-летней девушки в 1891 году и второй — уверенной в себе 30-летней женщины — в 1902 году. Согласно исследованиям эскизов к картине, проведённым Алис Штробль, именно Эмилия Флёге изображена вместе с самим художником на знаменитом «Поцелуе».
Адель Блох-Бауэр — венская светская дама, известная по живописному портрету «Золотая Адель» 1907 года работы Густава Климта, считающемуся одним из самых значительных произведений венского югендстиля. Кроме того, Адель Блох-Бауэр — единственная из венских дам, для которой Климт написал два портрета.
«Бетховенский фриз» — цикл картин в форме архитектурного фриза работы австрийского художника Густава Климта, подготовленный к XIV выставке Венского сецессиона, проходившей в апреле-июне 1902 года и посвящённой композитору Людвигу ван Бетховену. Фриз считается одним из выдающихся произведений венского югендстиля. Он занимал три стены в левом зале Бетховенской выставки Венского сецессиона, имел в длину около 34 метров и два метра в высоту.
«Факультетские картины» — общее название четырёх картин, созданных для украшения потолка большого актового зала в здании Венского университета. На картинах в аллегорической форме были изображены четыре классических факультета, имевшихся в европейских университетах. По мнению Альмы Малер-Верфель, «факультетские картины», слишком современные, слишком значимые, были самым сильным из того, что когда-либо написал Климт.
Серена Ле́дерер — супруга австрийского промышленника Августа Ледерера, близкая подруга Густава Климта, подвигшая мужа на создание коллекции произведений художника.
Фердинанд Блох-Бауэр — австрийский и чехословацкий сахарозаводчик и поклонник искусств.
«Водяные змеи I», также «Подруги» — картина австрийского художника Густава Климта, написанная им в 1904 году с некоторыми изменениями, выполненными в 1907 году. Относится к так называемому «золотому периоду» творчества художника. Хранится в венской галерее Бельведер. Вторая картина с тем же названием, уже в горизонтальной композиции, была написана Климтом приблизительно в это же время масляными красками на холсте большего формата.
«Юдифь и Олоферн», также «Юдифь I» — картина австрийского художника Густава Климта на известный библейский сюжет. В интерпретации художника образ Юдифи несёт в себе идею всепоглощающей, обволакивающей власти женского очарования и тайны женского начала. Картина относится к «золотому периоду» творчества художника, хотя была написана ещё до его судьбоносной поездки 1903 года в Равенну, где Климта покорили золотые ранневизантийские мозаики в церкви Сан-Витале.
Роза фон Ростхорн-Фридман — австрийская дворянка, светская дама и альпинистка, известная по портрету работы Густава Климта.
«Портрет Эмилии Флёге» — картина австрийского художника Густава Климта, портрет его ближайшей подруги, датированный 1902 годом, но в действительности законченный в 1904 году. По словам художественного критика Людвига Хевеши, увидевшего ещё не законченную работу Климта на XVIII выставке Венского сецессиона в 1903 году, портрет «явился как будто из синецветного мира майолики и мозаики», а дама на нём выглядела в синем, зелёном и золотом «японизирующей и фаянсирующей». Хранится в Музее города Вены.
«Водяные змеи II» — картина австрийского художника Густава Климта. Создана в 1904—1907 годах и относится к «золотому периоду» творчества художника. «Водяные змеи II» завершают тематический цикл картин Климта с водяными нимфами: «Движущаяся вода» (1898), «Серебряные рыбки» (1899), «Медицина» (1901), «Золотые рыбки» (1902) и «Водяные змеи I» (1907). По мнению художественного критика Людвига Хевеши, эти картины являются эротическим «побочным продуктом» «факультетских картин» и «Бетховенского фриза». Австрийский коллекционер и основатель музея Рудольф Леопольд считал «Водяных змей II» шедевром художника, сравнимым с «Золотой Аделью».
Гертруда Франциска София Лёв — дочь венского врача Антона Лёва, известная по портрету кисти Густава Климта 1902 года и связанной с ним истории «частной реституции» у вдовы кинорежиссёра Густава Учицки.
Фридерика Мария Бе́ер-Мо́нти — американская галеристка австрийского происхождения, известная по портретам работы Эгона Шиле и Густава Климта.
«Шуберт за клавиром» — картина австрийского художника Густава Климта 1899 года. Написана в период становления собственного стиля художника, решительно размежевавшегося со старыми традициями, и отражает увлечение Климта творчеством бельгийского символиста Фернана Кнопфа.
«Портрет Адели Блох-Бауэр II» — крупноформатная картина австрийского художника Густава Климта. Относится к позднему, декоративно-экспрессионистскому периоду творчества художника, когда под влиянием французских художников он окончательно отошёл от своего характерного «золотого стиля». Адель Блох-Бауэр — единственная из венских дам, для которой Климт написал два портрета. В 1913 году портрет Адели Блох-Бауэр II участвовал в XI Международной художественной выставке в Мюнхене. Многие климтоведы признают второй, «цветистый» портрет Адели Блох-Бауэр более значимой вехой в истории венского модерна, чем «золотой», и с него отсчитывают зрелый этап портретной живописи Климта.
«Портрет Рии Мунк III» — незаконченная картина австрийского художника Густава Климта. Посмертный портрет Марии Мунк (1887—1911), дочери крупного промышленника, советника коммерции Александра Мунка и его супруги Аранки Мунк, меценатов Климта. Относится к позднему, декоративно-экспрессионистскому периоду творчества художника и отражает его увлечение азиатским искусством.
«Золотые рыбки» — аллегорическая картина австрийского художника Густава Климта.
Виктор Цукерка́ндль — австрийский промышленник, владелец частной клиники и коллекционер искусства.
«Портрет Серены Ледерер» — женский портрет австрийского художника Густава Климта. Серена Ледерер, выросшая в зажиточной семье в Венгрии, считалась в Вене ослепительной красавицей с великолепным вкусом в одежде, за которой в обществе закрепилась слава гранд-дамы с соответствующим экстравагантными манерами. Климт предположительно познакомился с Сереной Ледерер в салоне Карла и Анны Молль. Портрет положил начало долгой и прочной дружбе художника с четой Ледереров. Впоследствии Густав Климт написал ещё портреты матери Серены Шарлотты Пулитцер и дочери Элизабет. Написанный в 1899 году портрет Серены Ледерер несёт отпечаток увлечения художника бельгийским символизмом. Климтовед Тобиас Наттер видит в монохромном портрете аллюзию на «Симфонию в белом» Джеймса Уистлера.
