Наполеоновская пропаганда

Перейти к навигацииПерейти к поиску
Бонапарт на перевале Сен-Бернар, романтическая версия кисти Жака-Луи Давида 1801 г.
Переход Наполеона через Альпы, реалистическая версия кисти Поля Делароша 1848 года.

Во время своего восхождения к власти и на протяжении всего своего правления Наполеон активно культивировал свой собственный имидж с помощью пропаганды. Он с успехом использовал пропаганду для того чтобы заручиться общественной поддержкой и извлечь выгоду из своих побед и создать образ, связанный с успехом и героизмом[1]. Для распространения пропаганды Наполеон использовал не только газеты, но и другие доступные средства, включая театр и живопись (на илл.). Все делалось для того чтобы «продвигать именно тот образ, который он хотел»[2]. Сводки с мест боев публиковались в газетах и были доступны по всей стране[3]. Наполеон использовал эти публикации, чтобы преувеличивать свои успехи и преуменьшать неудачи[1].

Газеты

Наполеон знал силу пропаганды и активно пытался повлиять на общественное мнение[4]. Так, 18 февраля 1797 года Итальянская армия начала издавать листок «Журнал Бонапарта и порядочных людей» (Journal de Bonaparte et des Hommes Vertueux) с эпиграфом: «Ганнибал спал в Капуе, но Бонапарт в Мантуе не спит». Наполеон лично писал заметки в газету, диктуя пассажи наподобие: «Бонапарт стремителен, как молния, и разит, как раскат грома». В том же году он учредил две армейские газеты: Courrier de l’Armée d’Italie и La France vue de l’Armée d’Italie, материалы которых часто цитировали парижские издания[4].

Гравюры

В 1796 году на рынке появились гравюры, озаглавленные: «Генерал Бонапарт в Лоди», «Бонапарт въезжает в Милан» и тому подобное. Сотни изображений Наполеона, появившихся к 1798 году, свидетельствовали о зарождении культа. Художники не считали нужным добиваться портретного сходства, поэтому на некоторых оттисках Наполеон изображен седовласым, средних лет человеком, как и подобает победоносному полководцу[4].

Медальоны

Помимо стандартных методов пропаганды, таких как пресса, Наполеон использовал в своих целях памятные медальоны. Он выпустил больше медальонов, чем короли Людовик XV и Людовик XVI вместе взятые[5]. Особое значение имел первый набор медальонов Наполеона, серия «Пять сражений», выпущенная в ознаменование его побед во время первой итальянской кампании.

Серия «Пять сражений»

На медальоне Миллезимо-Дего изображены Геракл, держащий дубину, и голова Гидры Лерны. В другой руке Геракл держит пылающий факел, готовый поразить зверя. Надпись на медальоне гласит: «Bataille De Millesimo Combat de Dego»[6]. Фигура Геркулеса на этих монетах олицетворяет победу, но также была символом, выбранным Французской Республикой для представления нации. Таким образом, изображение связывало Наполеона как с победой, так и с Францией[7].

На медали По-Адда-Минчо изображен Наполеон Бонапарт, ведущий своих солдат через Адду по мосту в Лоди[8]. Этот медальон прославляет битву, в результате которой французская армия захватила большую часть Ломбардии. Впоследствии Наполеон был назначен главнокомандующим в Милане, столице Ломбардии[9]. Таким образом монета отмечает не только победу Наполеона, но и его приход к власти.

Медальон «Битва при Кастильоне и битва при Пескьере» посвящен другим победам Наполеона в Италии. В обоих местах Наполеон разбил австрийские армии, укрепив положение французской армии в регионе[10]. На монете изображены три обнаженных воина, двое из которых сражаются, а третий лежит на земле. Фигура, представляющая армию Наполеона, готова нанести последний удар по побежденным австрийцам. В некоторых версиях на монете начертано имя Наполеона, что продвигало его личный имидж[11].

Монета «Капитуляция Мантуи»

На медали изображена женщина, вручающая ключи от города римскому воину. На реверсе в дополнение к имени Наполеона на некоторых выпусках монеты написано «A L’Arméé D’Italie Victorieuse». Античные символы использовались на протяжении всего революционного периода, что связывало новую Французскую республику со славой Древнего Рима.

Медальон Тальяменто-Триест увековечивает переход Наполеона через реку Тальяменто в 1797 году и взятие Триеста. На медали изображена богоподобная фигура, лежащая у реки, в то время как атакующая армия бросается на убегающую группу мужчин. Атакующую армию возглавляет всадник, предположительно Наполеон. Как и на других медальонах, на одной из версий сбоку написано имя Наполеона[12].

Примечания

  1. ↑ 1 2 Hanley, The Genesis of Napoleonic Propaganda, 23.
  2. ↑ Hanley, The Genesis of Napoleonic Propaganda, 141.
  3. ↑ Censer and Hunt, Liberty, Equality, Fraternity, 141.
  4. ↑ 1 2 3 Робертс, 2023, с. 150.
  5. ↑ Hanley, The Genesis of Napoleonic Propaganda, 144.
  6. ↑ Laskey, A Description of the Series of Medals, 3.
  7. ↑ Lynn Hunt, Politics, Culture, and Class in the French Revolution,p. 94.
  8. ↑ Hanley, The Genesis of Napoleonic Propaganda, 151.
  9. ↑ Hanley, The Genesis of Napoleonic Propaganda, 152.
  10. ↑ Hanley, The Genesis of Napoleonic Propaganda, 156
  11. ↑ Hanley, The Genesis of Napoleonic Propaganda, 155.
  12. ↑ Hanley, The Genesis of Napoleonic Propaganda, 158.

Литература

  • Эндрю Робертс. Наполеон. Биография = Andrew Roberts. Napoleon: A Life. — М.: Альпина нон-фикшн, 2023. — 944 с. — ISBN 978-5-00139-965-0..