Наудачу, Бальтазар
Наудачу, Бальтазар (Такова жизнь, Бальтазар) | |
---|---|
фр. Au hasard Balthazar | |
![]() | |
Жанр | драма |
Режиссёр | Робер Брессон |
Продюсер | Маг Бодар |
Автор сценария | Робер Брессон |
В главных ролях | Анна Вяземски Франсуа Лафарж |
Оператор | Гислен Клоке |
Композитор | Жан Винер |
Кинокомпания | Cinema Ventures |
Дистрибьютор | iTunes |
Длительность | 95 мин. |
Страны | ![]() ![]() |
Язык | французский |
Год | 1966 |
IMDb | ID 0060138 |
«Наудачу, Бальтазар» (фр. Au hasard Balthazar, также встречается перевод «Такова жизнь, Бальтазар») — французский фильм Робера Брессона, вышедший на киноэкраны в 1966 году[1]. Первая актёрская работа Анны Вяземски.
Премьера фильма состоялась в 1966 году на Венецианском кинофестивале.
Сюжет
Переосмысливая сюжет «Золотого осла», фильм рассказывает о судьбе ослика, которого его первые владельцы, дети, назвали Бальтазаром. На протяжении всего фильма ослик переходит из рук в руки, и все к нему относятся по-разному — кто-то проявляет больше доброты (как, например, Мари, которую играет Анна Вяземски), кто-то больше жестокости. Бальтазар и Мари часто страдают от рук одних и тех же людей. Все повороты судьбы животное принимает безропотно, со своего рода благородным стоицизмом.
По мере развития сюжета фильм превращается в притчу, а ослик всё больше напоминает святого, приближаясь к многочисленным брессоновским фигурам, которые вслед за Христом принимают на себя страдания мира, и даже превосходя этих праведников незлобливостью и смирением[2]. Смерть ослика показана как его духовное преображение в духе «Смерти Ивана Ильича».
В ролях
- Анна Вяземски — Мари
- Франсуа Лафарж — Жерар
- Филипп Асселин — отец Мари
- Натали Жойот — мать Мари
- Уолтер Грин — Жак
- Жан-Клод Гильбер — Арнольд
- Пьер Клосовски — торговец
Производство
Сделав несколько фильмов на тюремную тематику («Приговорённый к смерти бежал», «Карманник», «Процесс Жанны д’Арк»), используя свою теорию «чистого кинематографа», Брессон заявил, что он хочет перейти на другой стиль кинопроизводства. Сюжет фильма был навеян «Идиотом» Фёдора Достоевского[3], а каждый эпизод в жизни Бальтазара представляет собой один из семи смертных грехов. Позднее Брессон заявил, что фильм был «составлен из многих линий, которые пересекаются друг с другом», и что Бальтазар должен был стать символом христианской веры.
Брессон выпустил фильм при поддержке Шведского института кино.
Реакция
В 1970 году The New York Times расценила финальную сцену фильма как «безусловно, один из самых захватывающих отрывков в истории кинематографа»[4]. В том же году пропагандист и защитник авторского кино в США Эндрю Саррис в своём обзоре восторженно писал: «ни один фильм, который я когда-либо видел, не подошёл так близко к тому, чтобы перевернуть всё моё существо. Он сам по себе является одной из самых высоких вершин художественно реализованного эмоционального опыта»[5][6].
Значение
«Наудачу, Бальтазар» — классический образец европейского авторского кино середины XX века. Жан-Люк Годар, который впоследствии женился на Анне Вяземски, сыгравшей главную роль, назвал фильм Брессона «особым миром, который укладывается в полтора часа»[7]. Режиссёр Михаэль Ханеке и кинокритик Манола Даргис считают картину об ослике величайшим из всех фильмов, а Аки Каурисмяки включает её в тройку лучших[8].
По итогам опроса 846 кинокритиков со всего мира (2012) «Наудачу, Бальтазар» попал в 20-ку высших достижений мирового киноискусства[9].
Музыка
Михеева Ю. В. отмечает: «В фильме <…> закадровая музыка только на первый взгляд использована традиционным способом. Соната № 20 Франца Шуберта (точнее, фрагмент мелодии из неё), звучащая уже на начальных титрах, становится в кадре продолжением визуального образа ослика Бальтазара. По словам Брессона, фильм „должен был следовать библейскому тону“ <…>. Претерпевший мучения <…>, но и любовь <…>, ослик умирает, окруженный стадом овец („паствой“). В конце фильма хозяйка осла говорит, что он „святой“. Все эти детали не оставляют сомнений и в христианизированном духе фильма Брессона, и в его открыто моралистическом послании, выраженном в том числе в звуке: гармоничной мелодии Шуберта противопоставляются современные агрессивные ритмы, несущиеся из транзистора молодого повесы. Каждый раз, когда на экране появляется сначала юный, а потом все более дряхлеющий Бальтазар, мы слышим мелодию Шуберта. Благодаря характеристикам мелодии, её появление „возвышает“, переводит в иное эстетическое измерение весь фильмический диегезис, но одновременно мелодия является и неотъемлемой частью визуального образа ослика (недаром на музыку ещё на начальных титрах „накладывается“ ослиный крик). Таким образом, в аудиовизуальном решении фильма мы видим пример одновременного использования одного и того же звука (мелодии Шуберта) как манифестации трансцендентного и как элемента визуального образа»[10].
Примечания
- ↑ Au hasard Balthazar | CINEMATEK, Brussels (нидерл.). www.sabzian.be. Дата обращения: 15 октября 2021.
- ↑ Lloyd Baugh. Imaging the Divine: Jesus and Christ-Figures in Film. ISBN 978-1-55612-863-9. Page 185.
- ↑ John Dugdale. Dostoevsky's many screen readings (англ.). the Guardian (4 апреля 2014). Дата обращения: 5 ноября 2018. Архивировано 20 сентября 2018 года.
- ↑ Greenspun, Roger. "The Screen: 'Au Hasard, Balthazar':Bresson Feature Opens at the New Yorker" (англ.). Архивировано 6 ноября 2018. Дата обращения: 5 ноября 2018.
- ↑ "He Wants a Drink, But He Wants Her More". Observer (англ.). 1999-01-25. Архивировано 10 октября 2018. Дата обращения: 5 ноября 2018.
- ↑ Village Voice. The Village Voice Film Guide: 50 Years of Movies from Classics to Cult Hits. — Wiley, 2010-12-15. — 336 с. — ISBN 9781118040799. Архивировано 6 ноября 2018 года.
- ↑ Bert Cardullo. The Films of Robert Bresson: A Casebook. Anthem Press, 2009. Page 81.
- ↑ BFI | Sight & Sound | Top Ten Poll 2002 — Who voted for which film . Дата обращения: 5 февраля 2011. Архивировано 30 мая 2011 года.
- ↑ The Top 50 Greatest Films of All Time | British Film Institute . Дата обращения: 4 августа 2012. Архивировано 1 марта 2017 года.
- ↑ Михеева Юлия Всеволодовна. Звук в фильмах Робера Брессона в контексте кинофеноменологии М. Мерло-Понти // Вестник РГГУ. Серия «Философия. Социология. Искусствоведение». — 2015. — № 1.
Ссылки
- Наудачу, Бальтазар (англ.) на сайте AllMovie