Пауэрс, Мала

Мала Пауэрс
англ.  Mala Powers
Мала Пауэрс. Рекламное фото 1955 года
Имя при рождении	Mary Ellen Powers
Дата рождения	20 декабря 1931(1931-12-20)
Место рождения	Сан-Франциско, Калифорния, США
Дата смерти	11 июня 2007(2007-06-11) (75 лет)
Место смерти	Бербанк, Калифорния, США
Гражданство	США
Профессия	актриса
Карьера	1942-2005
Награды	Звезда на голливудской «Аллее славы»[вд]
IMDb	ID 0694580
Медиафайлы на Викискладе

Мала Пауэрс (англ.  Mala Powers), имя при рождении Мэри Эллен Пауэрс (англ.  Mary Ellen Powers; 20 декабря 1931 года — 11 июня 2007 года) — американская киноактриса, наиболее известная по ролям в фильмах 1950-х годов.

За время своей кинокарьеры Пауэрс снялась в 28 фильмах, наиболее значимыми среди которых стали «Сирано де Бержерак» (1950), фильмы нуар «Оскорбление» (1950), «Край гибели» (1950), «Город, который никогда не спит» (1953) и «Смерть в небольших дозах» (1957), приключенческий фильм «Город на дне моря» (1953), вестерн «Гнев на рассвете» (1955), комедия «Тэмми и холостяк» (1957), фантастический фильм «Колосс Нью-Йорка» (1958) и триллер «Папочка отправляется на охоту» (1969).

Мала Пауэрс родилась 20 декабря 1931 года в Сан-Франциско^[1][2]. Её отец был одним из руководителей информационного агентства United Press, а мать — священником. В 1940 году вместе с семьёй она переехала в Лос-Анджелес^[3].

По словам самой Пауэрс, она начала работать в шоу-бизнесе с семи лет^[4]. Она занималась в мастерской драматического искусства для младшего возраста у Макса Рейнхардта, а в 11 лет получила небольшую роль сестры Билли Хэлопа в фильме «Крутыми они приходят» (1942) из серии фильмов Universal Pictures о парнях из Тупика^[1][5].

Хелен Тимиг, жена Рейнхардта, посоветовала Пауэрс не пытаться стать ребёнком-звездой, а продолжить обучение актёрскому мастерству. В итоге лишь пять лет спустя, когда ей было уже 16 лет, Пауэрс начала работать на радио, в таких программах, как «Сиско Кид», «Ред Райдер» и «Экранная гильдия в эфире»^[1]. Одновременно она продолжала изучать актёрское мастерство в Калифорнийском университете Лос-Анджелеса, где на неё обратила внимание актриса и кинорежиссёр Айда Лупино^[5] (по другим сведениям Лупино познакомилась с Пауэрс на записи радиопрограммы «Экранная гильдия в эфире»^[1]).

В 1950 году Лупино, выступая в качестве режиссёра, пригласила 19-летнюю Пауэрс на главную роль в свой второй фильм «Оскорбление» (1950). Как отмечает кинокритик Роналд Берган, это был «один из немногих голливудских фильмов, которые рассматривали тему изнасилования и его последствий, хотя сам акт не был показан, а слово „изнасилование“ не произносится». По мнению Бергана, «Пауэрс была отлична в роли жертвы „преступного нападения“, после которого она стала чувствовать себя настолько „грязной“, что сбежала из дома, чтобы начать новую жизнь, пока священник не помог ей справиться с её травмой»^[1]. По оценке «Нью-Йорк Таймс», «фильм стал небольшой сенсацией, так как тема изнасилования никогда ранее не рассматривалась столь откровенно на экране из-за действовавших в отрасли цензурных ограничений»^[2].

В том же году продюсер Стэнли Крамер пригласил Пауэрс на главную женскую роль в фильме «Сирано де Бержерак» (1950) по классической комедии Эдмона Ростана^[1]. Пауэрс сыграла Роксану, а заглавную роль исполнил Хосе Феррер, удостоившись за свою работу восхищённых отзывов критики и «Оскара» за лучшую мужскую роль^[2]. Сам же фильм, как и игра Пауэрс вызвал противоречивые отзывы. Так, Босли Краузер в «Нью-Йорк Таймс» критически оценил игру актрисы, написав, что в роли Роксаны она предстаёт «как милая, но безжизненная девушка»^[6]. С другой стороны, журнал Variety оценил игру Пауэрс «как ровную и хорошую», а современный критик Хэл Эриксон написал, что «Пауэрс вызвала восхищение своей красотой, чувственностью и естественностью в изображении возлюбленной Сирано. Эта роль так и осталась самой известной в её карьере»^[5]. За роль в этом фильме Пауэрс была удостоена номинации на «Золотой глобус» как самая многообещающая начинающая актриса^[1].

Впечатлённый работами Пауэрс, глава студии RKO Pictures Говард Хьюз заключил с ней контракт, в рамках которого она сыграла в серии фильмов 1950-х годов^[2]. Первым из них стал фильм нуар с социальными и религиозными обертонами «Край гибели» (1950), в котором отчаявшийся юноша в исполнении Фарли Грейнджера в неконтролируемом припадке убивает священника, который отказывается организовать «достойные похороны» его матери, но в итоге раскаивается и сдаётся властям. В этой картине Пауэрс «трогательно сыграла положительную девушку Грейнджера, на которой она собирается жениться»^[1].

В 1951 году Пауэрс отправилась в гастрольное турне в Корею для выступления перед военнослужащими, где получила заражение крови и едва не умерла. Её лечили хлоромицетином, но сильная аллергическая реакция на это лекарство привела к значительной потере костного мозга^[1][5]. После выздоровления Пауэрс не могла получить производственную страховку, что лишило её возможности сниматься в фильмах категории А. В результате она провела оставшуюся часть карьеры в низкобюджетных вестернах, фильмах нуар и приключенческих фильмах^[5].

В 1951 году, всё ещё на лекарствах, Пауэрс сыграла в вестерне «Роза Симаррона» (1952) на независимой студии Edward L. Alperson Productions. В этой картине она исполнила заглавную роль белой девушки, выросшей в семье индейцев, которая решает разыскать убийц своих родителей. Несмотря на отсутствие необходимых навыков, Пауэрс быстро научилась скакать на лошади и стрелять, и делала это весьма уверенно^[7].

Затем Пауэрс отправилась в аренду на студию Universal Pictures, где сыграла главную женскую роль капитана корабля в приключенческом криминальном фильме «Город на дне моря» (1953). Фильм рассказывал о поиске затонувшего корабля с грузом золота у берегов Ямайки, а её партнёрами по фильму в ролях водолазов-искателей были Роберт Райан и Энтони Куинн^[1]. В том же году она сыграла роль танцовщицы в ночном клубе и возлюбленной главного героя, полицейского из Чикаго (Гиг Янг) в фильме нуар «Город, который никогда не спит» (1953)^[1].

Затем последовал вестерн категории В «Жёлтая гора» (1954) на студии Universal, в котором она была дочерью владельца рудника, которая становится предметом соперничества золотоискателей в исполнении Говарда Даффа и Лекса Баркера^[1]. В очередном независимом вестерне категории В «Гнев на рассвете» (1955) Пауэрс сыграла роль сестры в банде братьев Рино, в которую влюбляется правительственный агент (Рэндольф Скотт), прибывший с заданием уничтожить банду^[1]. Затем последовал независимый приключенческий триллер категории В «Бенгази» (1955), где Пауэрс сыграла дочь охотника за золотым кладом в Сахаре (Виктор Маклаглен)^[1].

В 1957 году Пауэрс сыграла вторую женскую роль в редкой для себя музыкальной романтической комедии «Тэмми и холостяк» (1957) с Дебби Рейнольдс в главной роли^[8]. В том же году вышла криминальная драма «Смерть в небольших дозах» (1957), в которой Питер Грейвс в роли правительственного агента внедряется под прикрытием в среду дальнобойщиков в целью вскрыть преступную сеть, снабжающую водителей амфетаминами. Пауэрс в этой картине, по словам Variety, «выдаёт обычную для себя умелую игру, сначала заводя с Грейвсом роман, пока не выясняется, что она сама торгует таблетками и виновна в проблемах агента»^[9]. В конце 1950-х годов Пауэрс сыграла в двух низкобюджетных фильмах ужасов. В хорроре «Неизвестный ужас» (1957) она была сестрой известного исследователя, которая вместе с двумя его коллегами отправляется на его поиски, после того, как он пропал в одной из пещер Мексики, где, как выясняется безумный учёный проводит опыты с плесенью^[10]. На следующий год в фильме ужасов «Колосс Нью-Йорка» (1958) Пауэрс сыграла вдову гениального учёного, мозг которого был пересажен в 4-метрового робота, который после этого превращается в супер-убийцу^[1].

В дальнейшем Пауэрс редко появлялась на большом экране, отдавая предпочтение работе на телевидении. В конце 1960-х годов Пауэрс сыграла роль подруги главной героини в мелодраматическом триллере «Папочка отправляется на охоту» (1969). Перед этим, в 1967 году Пауэрс снялась в фантастической антиутопии «Машина Ссудного дня» (1972), которая была выпущена на экраны только в 1972 году. В этом фильме она сыграла «советскую космонавтку, майора Бронски, которая видит, как в результате ядерных взрывов Земля сгорает дотла»^[1].

Как отмечено в «Нью-Йорк Таймс», «в конце 1950-х годов кинокарьера Пауэрс стала ослабевать, однако она продолжала активно работать на радио, в театре и на телевидении»^[2].

С 1955 по 1990 год Пауэрс была гостевой звездой в более чем 60 телесериалах, среди них «Свидание с приключением» (1955), «Телевизионный театр „Форда“» (1955—1956), «Театр Зейна Грея» (1957), «Караван повозок» (1958), «Беспокойное оружие» (1958—1959), «Бонанза» (1959), «Перри Мейсон» (1959—1966, 5 эпизодов), «Бронко» (1960), «Шайенн» (1960—1961), «Маверик» (1961), «Театр „Дженерал Электрик“» (1961), «Сыромятная плеть» (1962), «Сансет-стрип, 77» (1962), «Доктор Килдэр» (1964), «Человек из АНКЛ» (1965), «Дикий дикий Запад» (1966), «Миссия невыполнима» (1967), «Моя жена меня приворожила» (1967—1968), «Айронсайд» (1970), «Ангелы Чарли» (1978) и «Она написала убийство» (1990)^[1][11].

В 1965—1966 годах Пауэрс играла постоянную роль в 10 эпизодах финального сезона ситкома «Хейзел» (1965—1966). В 1971 году в 15 эпизодах первого сезона телесериала «Человек и город» (1971—1972) Пауэрс сыграла верную секретаршу мэра небольшого американского городка на Юго-Западе США (роль мэра исполнил Энтони Куин)^[12].

По словам историка кино Тома Уивера, «темноволосая, сероглазая Пауэрс привносила в свои фильмы уравновешенность и обаяние»^[13]. Наиболее значимыми фильмами Пауэрс были её первые картины «Оскорбление» (1950) и «Край гибели» (1950), но свою наиболее памятную роль Роксаны она сыграла в фильме «Сирано де Бержерак» (1950)^[13]. На протяжении 1950-х годов Пауэрс продолжала играть преимущественно главные роли^[2], став, по словам Уивера, «королевой фильмов нуар, вестернов и фантастических фильмов категории В»^[13]. И всё же, по мнению Бергана, несмотря на номинацию на «Золотой глобус» и пропаганду актёрского метода Михаила Чехова, «карьера Пауэрс была на удивление ничем ни примечательной»^[1].

Ещё в годы Второй мировой войны Пауэрс училась в Голливуде актёрскому мастерству у Михаила Чехова, занимаясь с ним как в группе, так и индивидуально. После его смерти в 1955 году она основала Фонд Михаила Чехова. Пауэрс опубликовала многие работы Чехова по технике актёрской игры, а в 2002 году вместе с Грегори Пеком была соведущей документального фильма о Чехове «Из России в Голливуд» (2002). Кроме того, она написала книгу «Михаил Чехов о театре и актёрском искусстве: пятичасовой мастер-класс» (2004), а также преподавала актёрское мастерство, выступая в крупных университетах по всей стране^[1][2].

Пауэрс также была автором и редактором нескольких детских книг^[1][14].

В 2002 году Пауэрс последний раз появилась на театральной сцене в Театре Лагуны в спектакле «Мистер Шоу едет в Голливуд»^[2].

В 1954 году Пауэрс вышла замуж за Монти Вэнтона, с которым развелась в 1962 году, в браке у неё родился сын Торен Вэнтон^[2][15]. В 1970 году она повторно вышла замуж за издателя Хьюза Миллера, их брак продлился до его смерти в 1989 году^[1][2].

Мала Пауэрс умерла 11 июня 2007 года в возрасте 76 лет в Медицинском центре Бербанка от осложнений, связанных с лейкемией^[1][2][5].

• Tom Weaver. Science Fiction Stars and Horror Heroes: Interviews with Actors, Directors, Producers and Writers of the 1940s through 1960s. — McFarland, 2006. — ISBN 9780786428571.

• Мала Пауэрс на сайте IMDb
• Мала Пауэрс на сайте AllMovie
• Мала Пауэрс на сайте Turner Classic Movies