Тео́рия му́зыки — общее обозначение комплекса дисциплин музыковедения, занимающихся теоретическими аспектами музыки.
Гита́ра — струнный щипковый музыкальный инструмент. Применяется в качестве аккомпанирующего или сольного инструмента во многих стилях и направлениях музыки, среди которых романс, блюз, кантри, фламенко, рок, джаз. Изобретённая в XX веке электрическая гитара произвела значительные изменения в музыке и тем самым оказала сильное влияние на массовую культуру. Также есть классическая гитара, гитара фламенко, испанская гитара и некоторые другие виды.
Контраба́с — смычковый музыкальный инструмент с четырьмя струнами, настроенными по квартам: Eк Aк Dб Gб. Самый низкий по звучанию инструмент скрипичного семейства после виолончели, альта и скрипки.
Тона́льность в учении о гармонии:
- Принцип лада, центральной категорией которого является тоника. Остальные категории и функции тональности прямо или косвенно связаны с тоникой. «Система функциональных отношений иерархически централизована, и тоника пронизывает всю гармоническую структуру».
- Высотное положение мажорного или минорного лада. В обозначении тональности указывается тоника и лад, например: C-dur, Fis-dur, a-moll, es-moll и т. п.
Гармо́ния — комплекс понятий теории музыки. Гармоничной называется приятная для слуха и постигаемая разумом слаженность звуков. В научной перспективе это представление приводит к композиционно-техническому понятию гармонии как объединения звуков в созвучия и их закономерного последования. Гармония как научная и учебно-практическая дисциплина изучает звуковысотную организацию музыки — как многоголосной, так и одноголосной.
Субдомина́нта в теории музыки — четвёртая ступень мажорного и минорного ладовых звукорядов. Субдоминантой также называют трезвучие, построенное на четвёртой ступени. Субдоминанта — одна из трёх основных тональных функций. В аналитической разметке обозначается римской цифрой IV или латинской буквой S.
Консона́нс и диссона́нс в теории музыки — категории гармонии, характеризующие слияние или неслияние в восприятии одновременно звучащих тонов, а также сами созвучия, воспринимаемые/интерпретируемые как «слитные» и «неслитные».
Бая́н — русская хроматическая ручная гармоника с 3—6 рядами круглых кнопок на клавиатуре мелодии и 5—6 рядами кнопок на клавиатуре аккомпанемента, клавиши которого звучат басами и аккордами или отдельными нотами.
Жан-Фили́пп Рамо́ — французский композитор и теоретик музыки эпохи барокко.
Франсуа-Жозеф Фети́с — бельгийский музыковед, музыкальный критик и педагог, дирижёр, композитор. Научная деятельность Фетиса способствовала широкому распространению музыкально-теоретической концепции тональности в Западной Европе и в России.
Классификация аккордов — разделение аккордов на группы на основании объективных и субъективных музыкальных критериев.
Разреше́ние, в многоголосной музыке — переход от одного созвучия, трактуемого как ладовый неустой, к другому созвучию, трактуемому как ладовый устой. В качестве первого обычно выступает диссонантный интервал, в качестве второго — консонантный интервал. В русской теории музыки XX века принято рассматривать разрешение диссонанса в консонанс в мажорно-минорной тональности как результат тяготения ладового диссонанса в (ладовый) консонанс.
Гитарный строй — настройка частоты колебания открытых струн гитары. Для настройки классической шестиструнной гитары исторически применяется «испанский строй». Этот строй условно считается классическим. Альтернативный строй обычно применяется для обогащения тембра звучания инструмента и расширения его возможностей для исполнителя. Альтернативный строй также может использоваться для повышения удобства работы с инструментом в отдельных музыкальных жанрах или музыкальных произведениях. Обычно записывается латинскими буквами, начиная с басовых струн.
Квинтакко́рд (Пауэр-аккорд) — интервал, состоящий из основного и квинтового тонов, обычно используется в игре на струнных инструментах, а в особенности на электрогитаре с использованием эффектов искажения звука по типу овердрайв и дисторшн.
Минорное (малое) трезвучие — трезвучие, состоящее из малой терции внизу и большой — вверху, между крайними звуками которого образуется интервал чистой квинты. Минорным трезвучием представлена тоника минорного лада.
Неаккордовые звуки, неаккордовые тоны, в учении о гармонии — звуки, не входящие в состав аккорда и линеарно зависимые от его тонов. Неаккордовые звуки орнаментируют, мелодически «обвивают» выдерживаемый или подразумеваемый аккорд.
Проходящий тон или проходящий звук — с точки зрения гармонической тональности, это неаккордовый тон, который соединяет вместе два различных аккордовых тона. Как правило, это неаккордовый тон на слабой доле, поступенно идущий от одного аккордового тона к другому. Попадая на сильную долю, проходящие тоны приобретают характер неприготовленного задержания.
Задержание, в учении о гармонии — неаккордовый звук, который, попадая на сильную долю такта, занимает место аккордового звука. Обычно исполняется на секунде от основного тона аккорда, что воспринимается как диссонанс.
Тяготение — метафорический термин в русской теории музыки XX века, означающий восприятие слухом диссонантных созвучий, а также консонантных созвучий, несущих «нетоническую» функцию, как «неустойчивых» по отношению к «устойчивой» тонике. Поведение всех звуковысотных структур в тональности уподобляется физическому закону всемирного тяготения — эти звуки и созвучия в разной степени наделяются «энергией» к «потенциальному движению» и «стремлением» к разрешению в тонику, понимаемую как главный устой любого лада."
Разрешение септаккорда в наиболее общем смысле представляет собой прямой или опосредованный переход данного септаккорда в консонантное трезвучие.