Доля тактовая — единица метра в тактовой системе музыкального ритма. За эту единицу чаще всего принимается одна четвертная длительность. Счетная единица определяется знаменателем размера.
Жиль Беншуа́ — франко-фламандский композитор, яркий представитель «бургундской» школы.
Но́та в музыке — графическое обозначение музыкальных звуков. Иногда используется как синоним к музыкальным звукам.
Ритмическое деление в музыке — деление ритмической длительности на равные части. Ритмическое деление обеспечивает изысканность и многообразие музыкального ритма.
Кано́н в музыке — полифоническая форма, в которой мелодия образует контрапункт сама с собой. Основной технико-композиционный приём, положенный в основу канона, называется (канонической) имитацией.
Альтера́ция — в гармонии тональных и модальных ладов — хроматическое видоизменение неустойчивой диатонической ступени, обостряющее ладовое тяготение к устойчивой. Знаки музыкальной нотации, указывающие на альтерацию, именуются знаками альтерации.
Ars nova, также Арс но́ва — период в истории музыки, характерный для Франции и соседних стран в эпоху Позднего Средневековья и следующий за периодом Арс антиква. Иногда этот термин используется в более широком смысле для обозначения всей европейской полифонической музыки XIV века.
Гоке́т — техника многоголосной композиции в музыке XIII—XIV веков.
Марке́тто Падуа́нский — итальянский теоретик музыки и композитор первой четверти XIV века. В 1305—1306 преподавал музыку в падуанском кафедральном соборе.
Мензура́льная нота́ция — вид линейной ритмической нотации, господствовавший в западноевропейской музыке второй половины XIII — начала XVII веков. Первоначально термин относился только к вокальной многоголосной музыке, позднее к любой.
Димину́ция — техника ритмической композиции и приём орнаментики в старинной музыке.
Та́ктус в музыкальной теории конца XV—XVII веков — отрезок времени, соответствующий при дирижировании опусканию и поднятию руки или ступни ноги. При этом ни арсису, ни тезису не придавалось значение метрического акцента, «сильной доли».
Особые виды ритмического деления в музыке — метрически обособленные группы длительностей, в сумме составляющих, как правило, одну долю такта. В классико-романтической музыке XVIII—XIX веков наиболее распространённый вид такого деления — триоль. В многоголосной музыке особые виды ритмического деления используются для достижения эффекта полиритмии.
Модальная нотация — вид линейной ритмической нотации, предформа мензуральной нотации. Модальная нотация применялась преимущественно во второй половине XII и в XIII вв. Вся многоголосная музыка школы Нотр-Дам и большинство мотетов Ars antiqua записаны в этой системе.
Семибре́вис — одна из наиболее ходовых и значимых длительностей в системе мензуральной нотации. Нотируется характерной ромбовидной графемой без штиля.
Энсала́да — музыкальный жанр, разновидность кводлибета в Испании XVI века.
Линейная нотация — тип музыкальной нотации, в которой для письменной фиксации высоты музыкального звука используется горизонтальная линейка. Наиболее распространённая разновидность линейной нотации — пятилинейная круглая тактовая нотация, называемая также классической.
Мензу́ра, в мензуральной нотации западноевропейского Средневековья и Возрождения — числовое отношение между двумя соседними (ближайшими) ритмическими величинами. Тройное отношение именовалось перфектной мензурой, двойное — имперфектной (несовершенной).
Киевская нотация, в исторических документах «киевское знамя», в разговорной лексике «топорики» — разновидность линейной нотации, принятая для записи богослужебной монодии в Русской православной церкви в XVII – начале XX веков.
Матте́о Перуджи́йский, Маттео из Перуджи — итальянский композитор, работавший преимущественно в стилистике французского Ars subtilior. Годы рождения и смерти неизвестны. Период творческого расцвета: 1400—1416 годы.