Ренков, Александр Степанович

Перейти к навигацииПерейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Ренков.
Александр Ренков
Имя при рожденииАлександр Степанович Ренков
Дата рождения27 июня (10 июля) 1917(1917-07-10)
Место рожденияРыльск,
Рыльский уезд,
Курская губерния,
Российская республика
Дата смерти14 марта 1990(1990-03-14) (72 года)
Место смерти
Гражданство
Профессиякинооператор
Карьера1947—1990
Направлениеигровое кино
Награды
IMDbID 0719571
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Алекса́ндр Степа́нович Ренко́в (10 июля 1917, Рыльск, Курская губерния — 14 марта 1990, Москва) — советский кинооператор, специалист в области комбинированных съёмок фильмов, заслуженный работник культуры РСФСР (1974).

Биография

Родился в Рыльске (Курская губерния), кроме него у его родителей было ещё двое сыновей➤.
В возрасте семнадцати лет приступил к работе в Москве на кинофабрике «Мосфильм» под началом старшего брата Николая, кинооператора[1]. В 1935 году вступил в ВЛКСМ[2]. С сентября 1938 года проходил службу в Красной армии — рядовым[3].

С началом войны был призван Киевским райвоенкоматом Москвы, воевал на Северо-Западном фронте в составе 34-й армии, в августе 1941-го участвовал в Контрударе под Старой Руссой, а 13 сентября 1941-го в ходе операции за Демянск части 34-й армии вместе с частями 11-й и 27-й армией попали в окружение — всего тогда в плен попало 35 тыс. человек. Был освобождён 5 мая 1945 года[2][3].

По окончании войны вернулся на «Мосфильм» в качестве ассистента оператора — («Повесть о „Неистовом“» (1947) и другие). Его формирование как оператора пришлось на момент перехода кино на цветную киноплёнку, неизбежно приведшего к изменениям и в технологии комбинированных съёмок. А. Ренков оказался в числе первых операторов, освоивших новый метод блуждающей маски и успешно применявших его при киносъёмке[1][4].

А. Ренков как бы взял эстафету старшего брата в работе над фильмами-сказками А. Птушко. Каждый фильм — россыпь оригинальных творческих решений, соединивших сразу несколько способов создания комбинированного изображения.

— Дмитрий Масуренков, «Техника и технологии кино» 2006[4]

Последней картиной, где братья Ренковы работали вместе, стала «Хованщина». На натурной площадке Воробъёвых гор близ «Мосфильма» при помощи перспективных совмещений крупномасштабных макетов с декоративными достройками их старанием воссоздавались виды Москвы XVII века. В дальнейшем они трудились отдельно друг от друга.
Это не помешало путанице в перечне созданных ими картин — даже в профильных энциклопедических изданиях, таких как Кино. Энциклопедический словарь 1987 года фильмы с участием Ренкова-младшего приписываются Ренкову-старшему: «Сказка о царе Салтане» (1966), «Директор» (1969), «Командир счастливой «Щуки»» (1972), а имя А. С. Ренкова встречается лишь в связи с «Весёлыми звёздами» (1954) в статье об операторе Б. К. Горбачёве[5].

…интересную работу провели в фильме «Илья Муромец» операторы А. Ренков, Б. Травкин и художник Е. Свидетелев. Особенно важным для фильма оказались кадры огромных масс воинов (татарских и русских), буквально закрывающих землю до горизонта. А. Ренков и Б. Травкин применили остроумную систему отражения в зеркалах поверхностного серебрения и многократным экспонированием добились ощущения огромных человеческих масс, хотя перед их камерой было менее 150 человек.

— Григорий Айзенберг, «Изобразительные возможности комбинированной съёмки» 1961[6]
Внешние изображения
Киностудия «Мосфильм»
14.03.1979, С. Соловьёв/РИА Новости

На протяжении многих лет Александр Ренков работал в тандеме с художником Зоей Моряковой, сделав не один десяток общих фильмов.

Одним из последних, связанных с экспедицией в Ялту, для Ренкова и Моряковой стал научно-популярный фильм «Сказочный мир Александра Птушко» (1988)[7] по сценарию А. Захарова с собранными воедино картинами режиссёра-сказочника, на пяти из которых они работали — своеобразный итог совместной творческой деятельности.

Член Союза кинематографистов СССР (Москва)[8].

Похоронен на Хованском кладбище[9].

Семья

  • брат — Николай Степанович Ренков (1906—1988), кинооператор, художник и сценарист;
  • брат — Иван Степанович Ренков[укр.] (1915—1980), звукооператор;
  • жена — Мария Сергеевна Ренкова, киномонтажёр;
    • сын — Андрей Ренков (род. 1951), кинооператор[10].

Изобретения

В 1971 году, работая над решением задач по картине „Командир счастливой «Щуки»“, вместе с художником З. А. Моряковой придумали и первыми осуществили на практике оригинальный способ комбинированной «подводной» съёмки:

…памятуя проблемы, с которыми пришлось столкнуться старшему брату при работе над фильмом «Подводная лодка Т-9», и понимая, что прямая съёмка общего плана лодки под водой невозможна, он не стал снимать макет подводной лодки в бассейне через смотровые иллюминаторы или камерой для подводной съёмки. А. Ренков вместе с художником З. Моряковой принимает парадоксальное решение: снимать лодку не под водой, а над водой и не в бассейне, а в павильоне. Для этого на полу павильона был установлен поддон с водой. На стену крепился большой белый фон, который отражается в воде. Макет подводной лодки, повёрнутый на 180 градусов, укреплялся на специальных растяжках, которые в свою очередь закреплялись на движущейся по потолку павильона монорельсовой тележке. Камера, также повёрнутая на 180 градусов, устанавливалась на малый операторский кран, что позволяло ей сопровождать движение макета. К потолку павильона на тонких верёвочках подвешивались макеты мин. В результате на экране создалась полная иллюзия съёмки движения подводной лодки сквозь минное поле, с проекцией её корпуса на водную поверхность.

— Дмитрий Масуренков, «Техника и технологии кино» 2006[4]


Вскоре после выхода этого фильма в прокат в одном из павильонов ВДНХ была развёрнута масштабная экспозиция с наглядной демонстрацией метода съёмки перевёрнутого макета подводной лодки Щ-721 в окружении подводных мин.

В 1985 году было получено авторское свидетельство Государственного комитета СССР по делам изобретений и открытий[11][12][13][14].

Избранная фильмография

Из послевоенного периода (1940—1950-е годы) дан не полный перечень картин, где трудился А. С. Ренков: из-за потребности печатать много сотен кинопрокатных копий для экономии плёнки немало кинематографических специальностей поначалу в титры не входило. К тому же в те годы

…комбинаторы не считались членами съёмочной группы и были выделены в отдельную категорию, с отдельной сметой и календарным планом.

— Нина Спутницкая, «Искусство кино» № 5 2015[15]

Награды

  • почётное звание «Заслуженный работник культуры РСФСР» (28 марта 1974) — за заслуги в области искусства[16];
  • нагрудный знак отличия Бронзовая медаль ВДНХ (7 декабря 1979) — за разработку и внедрение в производство методов комбинированных съёмок с использованием трёхгранной призмы и съёмку сложных комбинированных кадров в фильме «Командир счастливой „Щуки“»[17].

Примечания

  1. ↑ 1 2 Черенцов Л. В мастерской чудес // Смена : журнал. — 1955. — Февраль (№ 665).
  2. ↑ 1 2 Ренков Александр Степанович / Документ, уточняющий потери. Память народа. ЦАМО РФ. Дата обращения: 15 октября 2024. Архивировано 16 ноября 2018 года.
  3. ↑ 1 2 Ренков Александр Степанович / Документ, уточняющий потери. Память народа. ЦАМО РФ. Дата обращения: 15 октября 2024.
  4. ↑ 1 2 3 Масуренков Д. И. Из истории комбинированных киносъёмок. Мастера визуальных эффектов // Техника и технологии кино : журнал. — 2006. Архивировано 16 апреля 2013 года.
  5. ↑ Кино. Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — С. 99. — 640 с. — 100 000 экз.
  6. ↑ Айзенберг Г. Изобразительные возможности комбинированной съёмки // Мосфильм. Статьи, публикации, изобразительные материалы / М. А. Богданов... И. А. Пырьев (глав. ред.) и др. — Вып. 2: Работы над изображением. — М.: Искусство, 1961. — С. 188. — 337 с. — 5000 экз.
  7. ↑ «Сказочный мир Александра Птушко» / Московская Синематека. Дата обращения: 8 декабря 2018. Архивировано 25 ноября 2020 года.
  8. ↑ Справочник Союза кинематографистов СССР. — М.: Всесоюзное бюро пропаганды киноискусства, 1986. — С. 159. — 544 с. — 6000 экз.
  9. ↑ Общество Некрополистов. Встреча Общества некрополистов 5 ноября 2022 года. necropolsociety.ru. Дата обращения: 13 ноября 2022. Архивировано 23 марта 2023 года.
  10. ↑ Операторы советского кино // Cправочник / Госфильмофонд России / сост. Н. М. Чемоданова. — М.: Киновек, 2011. — С. 299. — 418 с. — 500 экз. — ISBN 978-5-905352-03-4.
  11. ↑ Способ комбинированной подводной съёмки / База патентов СССР. Дата обращения: 24 сентября 2018. Архивировано 24 сентября 2018 года.
  12. ↑ Патент «Способ комбинированной подводной съёмки» — издание: 1985 / Национальная электронная библиотека
  13. ↑ Способ комбинированной подводной съёмки / Национальная электронная библиотека
  14. ↑ Способ комбинированной подводной съёмки / Национальная электронная библиотека
  15. ↑ Спутницкая Нина. Гулливеркино: обратная сторона сказки. Александр Птушко – инновации // Искусство кино : журнал. — 2015. — Май (№ 5). Архивировано 11 октября 2018 года.
  16. ↑ Указ Президиума Верховного Совета РСФСР от 28 марта 1974
  17. ↑ Ренков Александр Степанович. Архивно-библиотечный фонд ВДНХ. Дата обращения: 12 августа 2023.

Литература

  • Горбачёв Б. К. Техника комбинированных съёмок / Ред. Л. О. Эйсымонт. — М.: Искусство, 1958. — 278 с. — 3000 экз.
  • Айзенберг Г. Изобразительные возможности комбинированной съёмки // Мосфильм. Статьи, публикации, изобразительные материалы / М. А. Богданов, И. А. Пырьев (глав. ред.) и др. — Вып. 2: Работы над изображением. — М.: Искусство, 1961. — 337 с. — 5000 экз.
  • Плужников Б. Ф. Искусство комбинированных киносъёмок / В. С. Богатова. — Учебное пособие для студентов ВГИК. — М.: Искусство, 1984. — С. 14, 183, 227, 239. — 271 с. — 10 000 экз.

Ссылки