А́ве Мари́я [ А́ в э ] — католическая молитва к Деве Марии. Эту молитву называют также ангельским приветствием, так как её первая фраза представляет собой приветствие архангела Гавриила, сказанное им Марии в момент Благовещения.
Класси́ческая музыка — образцовые музыкальные произведения, золотой фонд мировой музыкальной культуры.
О́пера — музыкально-театральный жанр, основанный на синтезе музыки, сценического действия и слова. В отличие от драматического театра, где музыка выполняет служебные функции, в опере она является основным носителем действия. Литературной основой оперы является либретто, оригинальное или основанное на литературном произведении.
Джованни Пьерлуиджи да Палестри́на — итальянский композитор, один из крупнейших полифонистов эпохи Ренессанса. Наиболее значительный представитель Римской школы музыки.
Музыка барокко — период развития классической музыки конца XVI — первой половины XVIII века.
Ре́квием — заупокойная месса в католической церкви латинского обряда. Начиная с эпохи барокко композиторский реквием — высокий жанр концертной духовной музыки, род траурной оратории. Называется по начальным словам интроита «Requiem aeternam dona eis, Domine», которым открывается традиционная заупокойная месса.
Тома́с Луис де Виктория — испанский композитор и органист, крупнейший испанский музыкант эпохи Контрреформации. Один из ведущих представителей Римской школы, прозванный «испанским Палестриной».
Моте́т — вокальное многоголосное произведение полифонического склада, один из центральных жанров в музыке западноевропейского Средневековья и Возрождения.
Духо́вная му́зыка — музыкальные произведения, связанные с текстами религиозного характера, предназначенные для исполнения как во время церковной службы, так и в быту. Под духовной музыкой в узком смысле подразумевают церковную музыку христиан; в широком смысле духовная музыка не исчерпывается сопровождением богослужения и не ограничивается христианством. Тексты сочинений духовной музыки могут быть как каноническими, так и свободными, написанными на основе или под влиянием священных книг.
Cantus firmus, Ка́нтус фи́рмус — заданная мелодия в одном из голосов полифонической композиции, на основе которой конструировалось многоголосное целое. Техника сочинения на cantus firmus применялась европейскими композиторами начиная с позднего Средневековья до раннего барокко, расцвет её пришёлся на вторую половину XV и XVI века.
Музыка эпохи классицизма — академическая музыка XVII—XVIII веков.
Меру́ло Клаудио; 8 апреля 1533, Корреджио, провинция Реджо-нель-Эмилия — 4 мая 1604, Парма) — итальянский композитор, органист, нотоиздатель, педагог.
Грего́рио Алле́гри — итальянский композитор и священник, представитель Римской школы композиторов. Один из крупнейших мастеров итальянской вокальной полифонии 1-й половины XVII века. Служил певчим в кафедральных соборах в Фермо и Тиволи, где проявил себя также в качестве композитора.
Музыка эпохи романтизма — эпоха в истории европейской профессиональной музыки, охватывающая в основном конец первой четверти XIX века — первое десятилетие XX.
Версе́т – небольшая пьеса для органа, обычно полифонического склада. Время расцвета жанра — эпоха Возрождения и эпоха барокко. Версеты были характерны для католической традиции, а также немецкой и английской протестантской богослужебной практики.
Церковная музыка — вокальная и инструментальная музыка христианской церкви, сопровождающая христианское богослужение.
Паоло Агости́ни (итал. Paolo Agosinti или Агостино — итальянский композитор и органист раннего барокко, выдающийся представитель римской школы.
Фанта́зия в европейской музыке — общее обозначение формально и стилистически различных жанров. При всём историческом разнообразии артефактов музыкальной фантазии общим для них была прекомпозиционная идея творческой свободы, которая чаще всего трактовалась как отказ от какой-либо одной и общепринятой формы-конструкции, а иногда и шире, как творческий эксперимент в вообще любых техниках композиции и средствах языка — гармонии, ритме, форме, фактуре, оркестровке и пр.
Вторая практика — стиль и техника вокальной композиции в Италии в конце XVI — первой трети XVII века. Представители Второй практики — Клаудио Монтеверди, Джулио Каччини, Киприан де Роре, Марк'Антонио Индженьери, Якопо Пери.
