Пётр Ильи́ч Чайко́вский — русский композитор, педагог, дирижёр и музыкальный критик.
Макси́м Созо́нтович Березо́вский — русский композитор, работавший также в Италии. Наряду с Д. С. Бортнянским считается создателем классического типа русского хорового концерта. В трудах некоторых украинских исследователей также рассматривается как представитель украинской композиторской школы.
Дми́трий Степа́нович Бортня́нский — российский композитор, дирижёр и певец. Воспитанник, позднее директор Придворной певческой капеллы в Петербурге. Действительный статский советник. Наряду с М. С. Березовским считается создателем классического типа русского хорового концерта. Сочинял также светскую музыку — оперы, клавирные сонаты, камерные ансамбли.
Евге́ний Алекса́ндрович Мрави́нский — советский дирижёр, пианист, музыкальный педагог. Народный артист СССР (1954). Герой Социалистического Труда (1973). Лауреат Ленинской премии (1961) и Сталинской премии первой степени (1946).
Бори́с Влади́мирович Аса́фьев — русский и советский композитор, музыковед, музыкальный критик, педагог, общественный деятель, публицист. Академик АН СССР (1943). Народный артист СССР (1946). Лауреат двух Сталинских премий. Один из основоположников советского музыковедения.
Серге́й Ива́нович Тане́ев — русский композитор, пианист, музыкальный педагог и теоретик, музыкально-общественный деятель; младший брат адвоката Владимира Танеева, ученик Петра Чайковского.
Никола́й Никола́евич Сиде́льников — советский композитор. Народный артист РСФСР (1992).
Симфония № 6 си минор, соч. 74 «Патетическая» — последняя симфония Петра Ильича Чайковского, которую он писал с февраля по конец августа 1893 года. Название ей предложил брат композитора — Модест. Симфония посвящена Володе (Бобу) Давыдову. По мнению американского биографа композитора Александра Познанского, «посвящение Патетической симфонии Бобу Давыдову намекает на эротическое измерение её содержания». Название «Патетическая» свидетельствует о том, что в симфонии противопоставлены всеобщие и глубокие темы жизни и смерти.
Джузе́ппе Са́рти — итальянский композитор, капельмейстер, музыкальный педагог. Около 20 лет жил и работал в России, внёс существенный вклад в историю российской музыкальной культуры.
Ричард Тару́скин — американский музыковед и музыкальный критик. Рассматривается в США как один из наиболее значительных специалистов по русской музыке XIX — начала XX веков и музыке И. Ф. Стравинского русского периода.
Владисла́в Алекса́ндрович Чернуше́нко — советский и российский дирижёр, хормейстер, музыкальный педагог, музыкально-общественный деятель. Народный артист СССР (1991), лауреат Государственной премии РФ (1995), ректор и профессор Ленинградской/Санкт-Петербургской консерватории
Израиль Владимирович Нестьев — советский и российский музыковед. Доктор искусствоведения (1970).
Начальное управление Олега — сочинение для музыкального театра в пяти актах, грандиозный национально-патриотический проект императрицы Екатерины II. Премьера спектакля состоялась 22 октября 1790 г. в Эрмитажном театре Санкт-Петербурга.
Серге́й Серге́евич Скребков — советский музыковед, пианист, педагог, специалист в области полифонии, теории и истории музыкальных стилей. Доктор искусствоведения, профессор Московской консерватории. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1966).
Владимир Львович Давыдов — поручик лейб-гвардии Преображенского полка, в течение трёх лет руководил его певческим хором. Племянник российского композитора Петра Ильича Чайковского и, по некоторым предположениям, его возлюбленный, которому Чайковский посвятил «Детский альбом» и Шестую симфонию. Наследник авторских прав на произведения композитора, один из создателей дома-музея П. И. Чайковского в Клину. Родной брат Юрия и Татьяны Давыдовых.
Список хоровых произведений Максима Созонтовича Березовского - российского композитора, который наряду с Д. С. Бортнянским считается создателем классического типа русского хорового концерта.
Ру́сская му́зыка — достижения музыкальной культуры русского народа; результат многовекового исторического процесса формирования и развития своеобразных традиций. Это понятие объединяет русский музыкальный фольклор, русскую академическую музыку, русскую духовную музыку, русский романс.
Проблеме религиозных взглядов Петра Ильича Чайковского в настоящее время посвящена обширная научная литература. Кандидат искусствоведения Ольга Захарова относила её «к числу трудных и вызывающих в музыковедении прямо противоположные по своей направленности ответы». Если современники не придавали большого значения религиозным взглядам Чайковского, а в советское время композитора однозначно относили к материалистам, то в современной музыковедческой литературе появилось большое число научных работ, которые, отталкиваясь от документальных свидетельств, по-разному трактуют характер взглядов Чайковского на религию.
Симфо́ния ми-бемо́ль мажо́р — крупное произведение для симфонического оркестра русского композитора-романтика Петра Ильича Чайковского. В начале 1890-х годов композитор три раза приступал к созданию новой симфонии. Два раза он отказывался от продолжения работы в самом её начале. Симфония ми-бемоль мажор, над которой автор работал в мае — ноябре 1892 года, была доведена только до версии для фортепиано и оркестровки первой части.
Симфо́ния «Жизнь» — неоконченное произведение русского композитора-романтика Петра Ильича Чайковского, над которым он, предположительно, работал в 1890 или 1891 году. В российском «Тематическом и библиографическом каталоге произведений П. И. Чайковского» наброски к нему включены в 443, а в англоязычном тематико-систематическом каталоге 2002 года — в 238, которым в обоих каталогах является Симфония ми-бемоль мажор. К Симфонии «Жизнь» принято относить два листка с текстовыми надписями и связанными с ними нотными набросками, сделанными композитором. Искусствоведы сходятся во мнении, что они соотносятся со временем создания секстета для струнных инструментов «Воспоминание о Флоренции» Чайковского. Относительно датировки в музыковедении сложились две разные точки зрения. Одни исследователи утверждали, что Симфония «Жизнь» была задумана задолго до неоконченной Симфонии ми-бемоль мажор (1892) и знаменитой Шестой симфонии (1893), а её замысел и сохранившиеся эскизы относятся к 1890 году. Этой точки зрения, в частности, придерживались доктор искусствоведения Юлий Кремлёв и доктор искусствоведения Арнольд Альшванг. Другую точку зрения, например, высказало в 1958 году научное издание «Музыкальное наследие П. И. Чайковского: Из истории его произведений», а в 1970 году её обосновал кандидат искусствоведения Владимир Блок. В соответствии с ней, текстовые и нотные наброски относятся к 1891 году, а Симфония «Жизнь» — не отдельный замысел Чайковского, а первоначальное название, программа и эскизы Симфонии ми-бемоль мажор, уничтоженной самим автором. Отдельные части Симфонии ми-бемоль мажор при этом были включены в другие произведения композитора. От названия «Жизнь» для этой Симфонии в процессе работы над ней композитор впоследствии отказался.