| Название | Метраж | Жанр | Киностудия | Режиссёр | Актёры | Литературный первоисточник |
|---|
|
| «Антек-ловкач» | | комедия | | | Антони Фертнер | |
|
| «Богдан Хмельницкий» | 355 метров | драма | ателье А. Дранкова | Н. Черневский | артисты украинской труппы Н. Печерского | пьеса М. П. Старицкого «Богдан Хмельницкий» |
Экранизация сцен из одноимённой украинской пьесы М. Старицкого восполнении гастролировавшей украинской труппы. Одна из немногих игровых картин, показанных Л. Н. Толстому. По сообщению А. Дранкова Толстой дал положительный отзыв о картине, отметив «доступность её крестьянам как по простоте сюжета, так и по красочности картин». — В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 10
|
|
| «Бувальщина або на чужой каравай очей не порывай» | 185 метров | кинодекламация (киноводевиль) | [Бр. Пате] Т/Д Харитонова (Харьков) | | Александр Алексеенко, Е. Алексеенко, Бравин, Гальская, Цыпинская | водевиль Антона Велесовского |
|
| «В студенческие годы» | 320 метров | драма | т/д Ханжонкова | Пётр Чардынин | Любовь Варягина (Оля), Андрей Громов (студент) | пьеса Л. Андреева «Дни нашей жизни»[1] |
Поздней осенью 1910 г. мы сняли <...> «В студенческие годы» <...> по оригинальным либретто. — А. Ханжонков «Первые годы русской кинематографии» - М., 1937, стр. 38
|
|
| «Воевода» | | кинодекламация | т/д Ханжонкова | Пётр Чардынин | Пётр Чардынин (позднее - А. Морской) | стихотворение А. С. Пушкина «Воевода» |
|
| «Волга и Сибирь» («Ермак Тимофеевич - покоритель Сибири») | 370[2] метров. | Историческая драма. | т/д Ханжонкова | Василий Гончаров, Пётр Чардынин | Пётр Лопухин, Александра Гончарова, Софья Гославская (персианка), Павел Кнорр | |
После того как фирме Александра Ханжонкова было разрешено произвести в Кремле съёмки фильма «Волга и Сибирь» («Ермак Тимофеевич — покоритель Сибири») (выпущен в 1914 г.), Василий Гончаров снял «сцены прибытия в Москву с челобитной к Иоанну Грозному послов от покорителя Сибири Ермака Тимофеевича. Были представлены актёрами и статистами-солдатами в костюмах и гриме выезд казачьего посольства во главе с атаманом Кольцо в Кремль через Боровицкие ворота, а затем крыльцо и ещё две-три сцены на фоне кремлёвских зданий. Любопытных собралось чрезвычайно много, и их приходилось все время оттеснять, чтобы не дать злободневной действительности смешаться с седой стариной — «Русские ведомости», 1911, 24 июля
Вчера в Кремле производились снимки для синематографа. Антрепренёром этого предприятия является эсаул Ханжонков, получивший разрешение на производство ряда снимков в Кремле, для картин исторического содержания. Вчера воспроизводилась картина "Ермак Тимофеевич - покоритель Сибири", первая часть её - въезд в Кремль через Боровицкие ворота послов с дарами от Ермака. Затем продефилировало целое шествие, какое мы привыкли видеть в театрах, и которое как-то не гармонировало с общим фоном Кремля. Затем были сделаны снимки - шествия Грозного с Красного крыльца в Благовещенский собор, выход его из Чудова монастыря и сцена принятия подарков от инородцев Сибири. В представлении было занято 150 человек. Картины эти будут демонстрироваться в Высочайшем присутствии, и лишь потом будут показываться публике. — «Новое время», 1911, 24 июля
В нашем распоряжении было тогда 4 сценария: «Ермак - покоритель Сибири» - исторический, «Боярин Орша» - литературный, «Русалка» - оперный и «Ванька-ключник» - песенный. Это была проба разнородных источников, с целью установления, какой из этих источников явится для кинематографической картины наиболее целесообразным. Сценарии или сценариусы наши не были похожи на современные. Это были лишь списки сцен, подлежащих съёмке в их хронологической последовательности. Всё остальное "знал" режиссёр, который и показывал актёрам перед съёмкой, что и как надо делать. Задание исполнителям режиссёр передавал наспех, на живую нитку, однако на "нерве", повышенным тоном, чтобы вызвать у них соответствующее настроение. Начали мы с «Ермака Тимофеевича», самого трудного по постановке. Массы казаков-покорителей и татар-покоряемых угрожали нам трудностями массовок, в съёмке которых мы не имели ни малейшей практики. Однако, мы понимали, что от успеха массовок будт зависеть весь эффект картины. На наш призыв участвовать в киносъёмке откликнулась с величайшей охотой московская студенческая молодёжь. А как огорчились те, кому не довелось принять участия в съёмке! Опыт «Купца Калашникова» не пропал даром. Теперь уже мы приступили к работу серьёзно: делали не три картины в одну день, а одну в три дня. Да и то не полностью. В «Ермаке» за три дня едва удалось заснять покорение Сибири, а кроме него предстояло ещё заснять семейную драму Ермака и приём посольства Ермака Иоанном Грозным. Мастерская Пинягина снабдила нас эффектными костюмами. Очень красивое зрелище представляли "полчища" казаков и татар, то мирно завтракающих на зелёной траве во время перерыва, то сцепившихся между собою в кровавом бою во время съёмок.
Все массовки прошли удачно - на подъйме и без членовредительства. Правда, от статистов только того и требовалось, чтобы они были совершенно серьёзны и ни при каких условиях не смотрели бы в объектив аппарата.
Не обошлось и без курьёзов. На одном "убитом" татарине были обнаружены на ногах совсем не исторические галоши, а у одного "казака" перед самой съёмкой сверкнуло на носу пенсне, но всё это были мелочи, о которых и говорить не стоило. Студенты для киносъёмок организовали нечто вроде артелей, и все деловые переговоры, а также все денежные расчёты приходилось вести только с их выборным старостой.
Картина вышла большая - в 400 метров. Ставил её наш штатный режиссёр В. М. Гончаров, горячо помогал П. И. Чардынин, исполнявший одновременно роль Ермака.<...>Из выпущенных в этом сезоне [1910 г.] наибольшим успехом пользовались: «Ермак», «Власть тьмы» и «Коробейники».<...>Так как баланс за 1909 операционный год указал, что путь, на который вступила фирма, - вернейший путь к разорению, я начал бороться с возраставшей задолженностью.
При выпуске картины «Ермак» фирма отказалась от всех заказов, поступивших после 1 февраля, ссылаясь на то, что не успеет хорошо их выполнить, в действительности это объяснялось стремлением к сокращению кредитных оборотов. — А. Ханжонков «Первые годы русской кинематографии» - М., 1937, стр. 34-35, 38, 44
|
|
| «Вторая молодость» | 400 метров | драма | т/д Ханжонкова | Пётр Чардынин | Любовь Варягина (Телегина), Павел Бирюков (Готовцев), Андрей Громов (Виталий) | пьеса П. Невежина «Вторая молодость» |
|
| «Генерал Топтыгин» | 124 метра | комедия | «Гомон» (Моск. отд.) | Василий Гончаров, Макарова | | стихотворение Н. А. Некрасова |
|
| «Дедушка Мороз» | 185 метров | сказка | «Гомон» (Моск. отд.) | Василий Гончаров, Макарова | | |
Первая русская картина, поставленная Обществом «Гомон» в России. — В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 10
|
|
| «Заживо погребённый» | | | т/д Ханжонкова | | | |
| Единственный источник, подтверждающий существование фильма — воспоминания кинооператора Луи Форестье, который пишет, что снимал этот фильм[3]. |
|
| «Запорожец за Дунаем» | 260 метров | киноопера | ателье А. Дранкова | Н. Черневский | Клодницкий, Суслов, Зарницкая, Луговой, Калиненко, Васильева, Калюжный. | пьеса С. С. Гулака-Артемовского «Запорожец за Дунаем» |
| Засъёмка поставленного Черневским[?] в Петербурге спектакля одноимённой пьесы С. С. Гулака-Артемовского в исполнении украинской труппы, гастролировавшей в Петербурге. |
|
| «Змея подколодная» | | кинодекламация | [Бр. Пате] Т/Д Харитонова (Харьков) | Дмитрий Байда-Суховий | Александр Алексеенко | стихотворение И. С. Никитина |
Говорящие киносцены из жизни бурлаков. — В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 142
|
|
| «Кавказская пастушка» | 181 метр | драма | «Гомон» (Моск. отд.) | Василий Гончаров, Макарова | Александр Алексеенко | |
По-видимому, первая картина В. Гончарова у Гомона. — В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 11
|
|
| «Крестьянская свадьба [в Ясной Поляне]» | 196 метров | обозрение | Ателье А. Дранкова и Общество «Чинес» (Моск. предство) | Т. Л. Толстая | | |
Художественно-документальный фильм, созданный по инициативе и указаниям Л. Н. Толстого. Засъёмка старинного крестьянского обряда русской свадьбы при участии крестьян имения Т. Л. Толстой-Сухотнной, являющейся настоящим автором (авторство постановки неправильно приписывают Л. Н. Толстому; он был на нескольких съёмках и, возможно, давал отдельные советы и указания, но не мог быть режиссёром постановки и даже не видел законченной картины). — В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 11
|
|
| «Кругом измена» | | кинодекламация | | Дмитрий Байда-Суховий | Дмитрий Байда-Суховий | |
На пустыре, выпросив у знакомых директоров цирка кое-какие предметы оформления, съёмочная труппа соорудила нечто подобное прибрежным пляжным постройкам и <...> зафиксировала на плёнке всё представление. Затем изготовили довольно удачные надписи. — А. Шимон «Страницы биографии украинского кино» - М., 1974, стр. 17-18
. |
|
| «Кума Хвеська» | | | | Дмитрий Байда-Суховий | Дмитрий Байда-Суховий (исполнитель всех [мужских?] ролей | водевиль В. Дмитренко «Кум-мырошник». |
Получив предметный урок кинематографии, Д. Байда-Суховий <...> ставит летом 1910 <...> фильм «Кума-Феська». Все мужские роли <...> Байда-Суховий задумал сыграть сам <...>Пришлось составить подробный перечень снимаемых кусков, весьма близкий <...> современному монтажному листу. <...> Эпизоды, где встречаются Василь и Хома, придумали снять с укрупнениями, показывая то одного, то другого, а на общем плане <...> подставили дублёра. <...> По просьбе исполнительницы роли Феськи оператор снял <...> несколько "настроенческих" её портретов. Крупные планы оказались очень выразительными <...> Результат вышел поразительный - героиня ничуть не мешала действию, и даже наоборот - она стала как бы реагировать на реплики партнёров, и, вообще, заняла в фильме доминирующее положение. — А. Шимон «Страницы биографии украинского кино» - М., 1974, стр. 18-20
|
|
| «Курьер Её Величества» | | | т/д Ханжонкова | Пётр Чардынин | | повесть А. С. Пушкина «Капитанская дочка» |
| Первый фильм, который французский кинооператор Луи Форестье снял в России. |
|
| «Любовь Андрия» («Тарас Бульба») | 280 метров | драма | Бр. Пате (Моск. отд.) | Андре Мэтр | Н. Васильев (Тарас Бульба), А. Лесногорский (Андрий) | повесть Н. В. Гоголя «Тарас Бульба» |
|
| «Любовь за гробом, или жизнь за жизнь» («Жажда жизни») | 830 метров | кинодекламация | т/д Ханжонкова | Пётр Чардынин | Пётр Чардынин, Клавдия Новицкая | - |
|
| «Майская ночь, или утопленница» («Ночь в мае») | 18 картин, 245 метров | сказка | «Глория» (Тиман и Рейнгардт) | Владимир Кривцов, Яков Протазанов | М. Королёва (утопленник), Е. Уварова (Ведьма), Н. Веков (парубок) | повесть Н. В. Гоголя «Майская ночь, или утопленница» |
| Перемонтированная Владимиром Кривцовым и Яковым Протазановым версия одноимённого фильма 1907 года, не вышедшего на экран. По выражению В. М. Короткого, ленту «довели до ума»[4]. |
|
| «Мания величия, или записки сумасшедшего» («Mania grandiosa», «Васильки») | | кинодекламация | | Пётр Чардынин | Пётр Чардынин, Александра Гончарова, Чаиров | стихотворение А. Апухтина «Сумасшедший» |
|
| «Маскарад» | 11 картин, 370 метров | драма | т/д Ханжонкова | Пётр Чардынин | Андрей Громов (Арбенин), Любовь Варягина (Нина), Павел Бирюков (неизвестный), Александр Гончарова (баронесса Сталь) | пьеса М. Ю. Лермонтова «Маскарад» |
В маленьком садике <...> сооружена съёмочная площадка <...> в 40 квадратных метров <...> На ней <...> установлена декорация зала, нарисованная на холсте <...> холст <...> прикреплён на брусках <...> при малейшем ветре <...> декорация вздувалась, болталась и принимала довольно причудливый вид. Обстановка состояла из мебели, имеющего очень мало общего с эпохой Лермонтова. Костюмы <...> были взяты напрокат <...> и сидели на актёрах плохо. Для защиты декораций от солнца на проволоке, протянутой над декорациями по стропам <...> развешаны занавеси, скатерти и даже простыни. <...> От проезжающих по дороге извозчиков и телег поднимались столбы пыли <...> шум <...> толчея и неразбериха <...> Во время съёмок Чардынин, стараясь заглушить шум, кричал во всё горло, подавая реплики актёрам, те в свою очередь во весь голос повторяли слова. В результате получался невероятный кавардак. <...> Технически фильм был на очень низком уровне. — Л. Форестье «Воспоминания кинооператора» - М., 1945, стр. 29-30
|
|
| «Мёртвые души» («Похождения Чичикова») | 160 метров | кинодекламация | ателье А. Ханжонкова | | | |
Экранизация шести сцен поэмы Н. В. Гоголя («У Коробочки; встреча с Ноздревым; у Собакевича; у Плюшкина; у Бетрищева; все типы «мертвых душ» — апофеоз») в исполнении группы кинодекламаторов под руководством Я. Д. Брониславского. Почти одновременно выступали Я. А. и Е. Т. Ждановы (вероятно, воспользовавшиеся немым фильмом П. Чардынина, выпущенным А. Ханжонковым в 1909 году). — В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 143
|
|
| «Москаль-чарывник» | 190 метров | киноводевиль | [Бр. Пате] Т/д Харитонова | Александр Алексеенко | Александр Алексеенко, Ф. Маслов, Бравина, Гальской, Вакулинская | оперетта Т. П. Котляровского |
|
| «Накануне» | | | т/д Ханжонкова | | | |
| Единственный источник, подтверждающий существование фильма — воспоминания кинооператора Луи Форестье, который пишет, что снимал этот фильм[3]. |
|
| «Наполеон в России» («1812 год») | 305 метров | историческая драма | «Гомон» (Моск. отд.) | Василий Гончаров, Макарова | Владимир Кривцов (Наполеон) | |
Эпизоды нашествия Наполеона в Москву; отрывки картины в дальнейшем демонстрировались в качестве кинодекламации. — В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 12
|
|
| «Не в духе» | | комедия / кинодекламация | т/д Ханжонкова (Дранкова?) | | декламатор Я. Жданов | рассказ А. П. Чехова |
|
| «Пасхальная картинка [из времён царя Алексея Михайловича]» | 150 метров | историческая драма | т/д Ханжонкова | Василий Гончаров | | |
«Пышная историческая постановка», воспроизводящая пасхальное утро в Москве XVII века. — В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 12
|
|
| «Предложение» | | комедия / кинодекламация | т/д Ханжонкова (Дранкова?) | | декламатор Я. Жданов | рассказ А. П. Чехова |
|
| «Преступление и наказание» | 197 [200?] метров | драма | «Гомон» (Моск. отд.) | Василий Гончаров | Владимир Кривцов (Раскольников), Александра Гончарова (Соня Мармеладова) | роман Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание» |
|
| «Развитие головастика» | | объёмная мультипликация | т/д Ханжонкова | Владислав Старевич | — | - |
|
| «Свадьба Кречинского» | 130 метров | кинодекламация (комедия) | т/д Дранкова | | Я. Д. Брониславский | одноимённая пьеса Сухово-Кобылина |
|
| «Сенаторская ревизия» | 150 метров | фарс | т/д Дранкова | Александр Дранков | | комедия М. Л. Крапивницкого «По ревизии» |
Повидимому, засъёмка театрального спектакля известной украинской комедии М. Л. Кропивницкого «По ревизии», в исполнении малорусской труппы», гастролировавшей в Петербурге. — В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 12
|
|
| «Скупой рыцарь» | | кинодекламация | т/д Ханжонкова | | В. С. Ниглов | одноимённая пьеса Пушкина |
Экранизация поэмы А. С. Пушкина (сцена в подвале в исполнении В. С. Ниглова; позднее картина была заново заснята в ателье А. Ханжонкова (негативы обоих этих фильмов сохранялись до войны в фильмотеке ВГИК). — В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 143
|
|
| «Сумасшедший» | | кинодекламация («драматический монолог») | Бр. Пате | | | стихотворение А. Апухтина |
Экранизация драматического монолога А. С. Апухтина (две сцены: побег из больницы и трагедия в лесу) в исполнении А. К. Фильгабера; позднее с этой картиной выступал Я. А. Жданов. — В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 143
|
|
| «Тоска по милой, или привидение на кладбище» | 120 метров | кинодекламация (драматический этюд) | Бр. Пате | | | |
Говорящая картина по сюжету Ермонкина в исполнении А. К. Фильгабера; позднее картину сопровождали Я. А. и Е. Т. Ждановы. — источникВ. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 143
|
|
| «Унтер Пришибеев» | | кинодекламация | | | В. С. Ниглова | одноимённый рассках |
| Картина снята в Копенгагене. |
|
| «Холстомер» | | | Бр. Пате (Моск. отд.) | | | повесть Л. Н. Толстого «Холстомер» |
|
| «Шельменко-денщик» | | кинодекламация (киноводевиль) | Бр. Пате | | Ф. Севрюк, А. Карпинский | комедия Г. Квитко-Основьяненко |
|
