В 1804 году Константин был принят в воспитанники Императорской академии художеств и с 1808 года специально изучал в ней архитектуру под руководством главного наставника А. Н. Воронихина[4]. В 1815 году окончил академический курс со званием художника 1-й степени и малой золотой медалью, присуждённой ему за проект здания Сената, и был оставлен при академии, чтобы впоследствии быть посланным за границу.
Первые проекты
В 1817 году произошла перемена начальства академии, и Тон, оставив академию, определился на службу при новоучреждённом комитете строений и гидравлических работ в Петербурге. В период между 1815 и 1819 годами были созданы проекты «Немецкого Трактира» на Крестовском острове и «паровой оранжереи». Оранжерея была возведена по заказу и на средства графа Зубова[5]. В начале 1818 года К. А. Тон составил по заданной академией программе проект ярмарки, за который он получил большую золотую медаль и был послан пенсионером Академии художеств на 6 лет в Италию.
Европейская стажировка
В Риме он занялся изучением памятников античного зодчества и сравнением первохристианских храмов с церквями новейших времён. Потом он сделал продолжительную экскурсию на юг Италии и в Сицилию, а по возвращении в Рим сочинил проект церкви в форме древней базилики, но приспособленной к православному богослужению, причём дал ей снаружи вид греческих храмов. Вслед за этим проектом, Тон скомпоновал, по задаче Римской академии, проект госпиталя.
В 1822 году Тон посетил Флоренцию, где представил свои работы местной академии и благодаря им был принят в её члены. Побывав потом в Генуе, Равенне, Болонье, Милане и Павии, он явился в Женеву, где составил проект загородного дома для бывшего придворного ювелира Дюваля, а затем отправился через Дижон в Париж и занялся там рисованием начисто своих неаполитанских и сицилийских этюдов.
Вернувшись в Рим, Тон сосредоточил свои труды на реставрации памятников античного зодчества. Среди них проекты возобновления храма Фортуны в Пренесте и, особенно, дворца Цезарей в Риме на Палатинском холме, доставили Тону репутацию учёного художника. Проект реставрации Дворца Цезарей в Риме на Палатинском холме принес Тону звание академика Римской археологической академии[5]. Этот проект обратил на него внимание императора Николая I, по повелению которого Тон, в 1828 году, был причислен к Кабинету Его Величества, с содержанием 3000 рублей в год.
Возвращение в Петербург
В том же году Тон вернулся в Санкт-Петербург, где он получил поручение обратить бывший конференц-зал Академии художеств в галерею для размещения гипсовых слепков, устроить новый конференц-зал и вообще переделать некоторые части здания. Вслед за тем Тон получил звание академика и должность профессора 2-й степени по части архитектуры (в 1830 году).
В том же году, прихожане церкви святой Екатерины, за Калинкиным мостом в Санкт-Петербурге, ввиду ветхости своего храма, задумали соорудить вместо него новый. В своём проекте, представленном на конкурс, Тон придал храму форму, напоминающую московские пятиглавые соборы. Проект очень понравился Государю, и Тону было повелено самому произвести его постройку.
Начало строительства Храма Христа Спасителя (1829—1836)
Ещё раньше, в 1829 году, академии был передан на рассмотрение вопрос о московскомхраме Христа Спасителя. Первоначально выбранная для него местность на Воробьёвых горах была признана, по разным причинам, неудобной, и сам проект, составленный А. Л. Витбергом, признан неосуществимым; предстояло разработать новый проект для его постройки в другом пункте Москвы. Эта задача была возложена на Тона с непременным условием, чтобы новый величественный храм имел старинный русский стиль. Императору очень понравился предложенный Тоном новый проект храма Христа Спасителя, возведение которого заняло всю дальнейшую жизнь последнего.
Одновременно с проектом московского храма, Тон составил в том же вкусе проект церкви новоявленного чудотворца Митрофана в Воронеже (1832) и, продолжая строить церковь святой Екатерины и отделывать античные галереи в академии, проектировал устройство гранитной набережной Невы напротив Академии, с пристанью, украшенной фигурами двух сфинксов, купленных в Александрии при посредстве А. Н. Муравьёва.
Тогда же он разработал проект монастыря на сто монахов, для получения звания профессора 2-й степени, и по Высочайшей воле — конкурсный проект иконостаса для Казанского собора, из серебра, отбитого донскими казаками у французов в Отечественную войну.
Затем, при конкурсе на сооружение памятникаДержавину, в Казани, композиция Тона найдена лучшей из трёх, выбранных для исполнения. В 1833 году он был определён членом в комитет о строениях и гидравлических работах и получил от академии звание профессора. После этого он участвовал в конкурсе на постройку здания Пулковской астрономической обсерватории и создал проекты соборов святой Екатерины в Царском Селе (Соборная площадь) и апостолов Петра и Павла (с 1877 г. — собор Уланского полка) в Петергофе, которые и возводились под его руководством.
К началу 1836 года Тон, вместе с другими профессорами Академии, составил проект памятника Димитрию Донскому на Куликовом поле и приступил к постройке, по своему проекту, церкви Введения Богородицы в Семёновском полку, в котором наиболее полно и ярко выразился изобретённый Тоном тип храмов, долго считавшийся возрождением старинной русской церковной архитектуры с приведением её форм в лучшую гармонию и изящество. Одновременно с этим он составил проект церкви русского посольства в Таврисе, оборонительной казармы и собора в Свеаборге, дома дворянского собрания в Новгороде, главного фасада Лесного института в Санкт-Петербурге и сельской церкви в имении Сенявиных.
Около того же времени им изготовлены, по поручению правительства, типовые проекты церквей на 1000, 500 и 200 человек, для того, чтобы архитекторы во всей империи обязательно придерживались их форм и стиля.
Работы в 1837—1854 годах
В 1837 году Николай I задумал соорудить новый великолепный дворец в Московском Кремле, такой, чтобы в его пространстве заключалось «всё, что в памяти народной тесно связано с представлением обиталища Государя». Выполнение этой задачи было возложено на Тона, который и в этом случае старался соответствовать стилю старинных русских построек.
Благовещенская церковь — прообраз множества пятишатровых храмов в характерном для Тона «русско-византийском» стиле
В 1838 году он издал альбом своих чертежей большого формата (17 листов), в который вошли планы, фасады и разрезы храма Спасителя, Тоновских церквей в Санкт-Петербурге, Саратове, Петергофе, Царском Селе, Новгороде (евангелической), колокольни Симонова монастыря, равно как и типовые проекты для городских каменных церквей. В 1844 году было выпущено дополнение к этому альбому, в котором помещены чертежи и деревянных церквей. Здесь особенно любопытны проект церкви в Ельце и рисунки иконостасов для Санкт-Петербургских церквей: Преображения на Аптекарском острове и Благовещения в лейб-гвардейском конном полку.
Окончив в 1842 году постройку собора в Царском Селе и переделку интерьеров Малого театра в Москве, Тон изготовил, «по Высочайшему повелению», типовые чертежи для крестьянских домов в казённых селениях и, помимо других трудов, сочинил проект иконостаса для церкви царевича Иоасафа, в подмосковном селе Измайлово, где строил в это время инвалидный дом для ветеранов войны 1812 года (ныне — городок имени Баумана, пристроен к измайловской Покровской церкви XVII в.). В 1845 году приступил к строительству Троицкого храма в г. Яранске, одного из красивейших храмов Вятской губернии.
Между тем Тон продолжал заниматься и другими работами, порученными ему в Кремле, и, не ограничиваясь ими, разработал проекты надгробного памятника князю Пожарскому в Суздале, и церкви в Тифлисе. В 1853—1854 гг., по сооружении вчерне храма Спасителя, Тон составил проект его внутреннего убранства, в Николаевском Кремлёвском дворце построил главный вход и галерею, соединяющую это здание с Чудовым монастырём, исправил главный купол собора в Новоиерусалимском монастыре, грозивший разрушением, окончил переустройство церкви Двенадцати апостолов, Патриаршей ризницы и шатра над Палатой мироварения в Кремле, изготовил проект церкви при Тивдийской мраморной ломке, в Олонецкой губернии. Все эти работы проводились одновременно и, сверх того, заканчивалась постройка петербургской церкви святого Мирония.
Константин Тон в 1870-е годыЖена Елена Ивановна (урожд. Берг, 1820—1911). Художник Карл Брюллов.
Последние годы
Последние годы деятельности Тона, назначенного в 1854 году, после смерти А. И. Мельникова, ректором академии, были не менее плодотворны; им сделаны проекты постановки статуи Георгия Победоносца в зале имени этого святого в Большом Кремлёвском дворце, ворот с решёткой для Николаевской богадельни в селе Измайлово, нескольких церквей в казённых горных заводах Сибири и иконостасов, в том числе главного иконостаса для храма Спасителя и, наконец, конструкция металлического шпиля соборной колокольни Петропавловской крепости в Санкт-Петербурге. Последний проект исполненил инженер Д. И. Журавский. После образования в 1867 году Московского архитектурного общества К. А. Тон стал его почётным членом[6].
К. А. Тон, по свидетельству Ф. Ф. Львова, обладал достаточно авторитарным и резким характером, который особенно проявился в годы управления Академией художеств[7].
За свою долгую и успешную карьеру Тон был награждён орденами:[9]Святой Анны 2-й степени с императорской короной (1839), Святого Владимира 3-й степени (1839), Святого Станислава 1-й степени (1849), Святой Анны 1-й степени (1855; с императорской короной — 1858), Святого Владимира 2-й степени (1865), Белого Орла (1869). Имел высокие гражданские чины (действительный статский советник — 20.03.1849, тайный советник — 04.11.1864).
Школа
Столь обширная производительность не отвлекала Тона от занятий по должности профессора-преподавателя в архитектурном классе Академии. В течение 24-летнего исполнения им этой должности, под его руководством образовалось свыше двухсот молодых зодчих, из которых многие, как например: К. Маевский, К. Рахау, Б. Иогансон, В. Кенель, М. Тамаринский[10], Л. Шперер и М. Макаров, впоследствии составили себе почётную известность.
Память
К. А. Тону было пожаловано 17 марта 1844 г. наследственное дворянское достоинство (см. Тоны).
В Санкт-Петербурге на здании Московского вокзала К. А. Тону установлена памятная доска.
В Москве на левом фасаде Ленинградского вокзала К. А. Тону установлена памятная доска. Она представляет собой гранитную плиту с накладным поясным горельефным портретом К. А. Тона.
В 2017 году Банком России выпущена серебряная монета номиналом 25 рублей «Константин Андреевич Тон». На монете изображены портрет К. А. Тона, Большой Кремлёвский дворец на фоне силуэта архитектурного ансамбля Красной площади и выполненное в цвете изображение капители[11].
В 2017 году Банком России выпущена серебряная монета номиналом 25 рублей «Константин Андреевич Тон».
Как указывается в персоналии «Брокгауза и Ефрона», изобретённый Тоном стиль «не утвердился надолго в русской архитектуре и отжил своё время, лишь только не стало покровительствовавшего ему императора Николая I. […] Тоновские постройки якобы в русском стиле, из которых многие весьма замечательны в конструктивном отношении, грешат холодностью, сухостью, недостатком истинной красоты и величия. При всём том, Тону принадлежит та заслуга, что он первый указал русским архитекторам на богатый источник вдохновения, кроющийся в памятниках их родной старины».
В строительной практике середины и второй половины XIX века композиционные идеи Тона нашли широкое применение. Многие культовые здания в провинции возводились по «образцовым» проектам столичного мастера, иногда в той или иной степени изменённым в зависимости от конкретных обстоятельств. Но некоторые провинциальные храмы проектировались самим Тоном или под его руководством как вполне оригинальные сооружения, являвшиеся образцами «русско-византийского стиля». Таковы соборы в Яранске, Томске, Красноярске или церковь в Любани близ Петербурга.
В 1997 году по адресу: Москва, Комсомольская площадь, д. 3 установлена мемориальная доска с выносным скульптурно-барельефным портретом К. А. Тона[14]. В 2013 году рядом с мемориальной доской установлен бюст К. А. Тона (скульптор С. А. Щербаков)[15].
Примечания
↑Опис. в изд.: Живопись. Первая половина XIX века : А — И : каталог / Гос. Рус. музей. — СПб. : Palace Editions, 2002. — С. 89. — (Государственный Русский музей. Живопись XVIII–XX века : каталог : в 15 т. ; т. 2). — № 186. — ISBN 5-93332-071-4. — OCLC41387709.
↑ 12Ю. С. Яралов. Зодчие Москвы. — М.: Моск. рабочий, 1981. — С. 302.
↑Историческая записка о деятельности Московского архитектурного общества за первые тридцать лет его существования. — М.: Лито-типография О. В. Шейвель, 1897. — С. 11.
Большая часть учеников-архитекторов была очень предана Тону, они все его боялись и только его и слушали. Впрочем, иначе и быть не могло. Тон в архитектурном классе не берёг авторитета профессоров архитектуры, он, напротив ругал их при учениках на чём свет стоит, только разумеется, за глаза. Все поправки на чертежах учеников, сделанные не им, он уничтожал, называя их глупыми; он распоряжался как Юпитер громовержец, — говорили ученики, — и беда той программе, которая была представлена на экзамен, без предварительного одобрения Тона. Он без всяких церемоний рвал её с доски, что было сделано им не раз.
↑Кудрявцев А. Н., Шкода Г. Н. Волковское православное кладбище и Литераторские мостки // Исторические кладбища Санкт-Петербурга / А. В. Кобак, Ю. М. Пирютко. — Изд. 2-е, дораб. и испр. — М. : Центрполиграф ; СПб. : Русская тройка — СПб, 2011. — С. 443. — ISBN 978-5-227-02688-0. — OCLC812571864.
↑Список гражданским чинам первых четырёх классов на 1850 год. — СПб., 1850. — С. 612; [1]Архивная копия от 28 октября 2021 на Wayback Machine Список гражданским чинам IV класса. Исправлен по 1-е июля 1864 г. — СПб., 1864. — С. 33Архивная копия от 28 октября 2021 на Wayback Machine; Список гражданским чинам первых трёх классов на 1878 год. — СПб., 1878. — С. 152—153.
↑Тону К. А.Архивная копия от 9 февраля 2022 на Wayback Machine // Мемориальные доски Москвы: справ. изд. / Департамент культурного наследия города Москвы. ― М., 2018. ― С. 81. — 512 с.: ил.
Лисовский В. Г. Константин Тон / В. Г. Лисовский // Зодчие Санкт-Петербурга. XIX — начало XX века / сост. В. Г. Исаченко. — СПб. : Лениздат, 2000. — С. 269–282. — 1070 с. : ил. — 15 000 экз. — ISBN 5-289-01586-8. — OCLC185717226.
Каза́нский собо́р — один из крупнейших храмов Санкт-Петербурга. Построен на Невском проспекте в 1801—1811 годах архитектором Андреем Воронихиным в стиле русского классицизма для хранения чтимого списка чудотворной иконы Божией Матери Казанской. После Отечественной войны 1812 года приобрёл значение памятника русской воинской славы. В 1813 году здесь был похоронен полководец Михаил Илларионович Кутузов и помещены ключи от взятых городов и другие военные трофеи.
Никола́й Лео́нтьевич (Людо́викович) Бенуа́ — русский архитектор и график из семьи Бенуа, последователь эклектического историзма, один из виднейших петербургских зодчих последнего николаевского и первых пореформенных десятилетий; отец братьев Альберта, Леонтия и Александра Бенуа. Академик, профессор и почётный член Императорской Академии художеств, главный архитектор Петергофа, действительный статский советник.
Авраа́м Ива́нович Ме́льников — русский архитектор , ученик Андреяна Захарова, один из основных петербургских зодчих позднеклассицистской школы, ассоциируемый с эстетикой александровского ампира. Академик и профессор, ректор архитектурного отделения Императорской Академии художеств.
Воскресе́нский всех учебных заведений Смольный собор — православный храм в Центральном районе Санкт-Петербурга. Входит в состав архитектурного ансамбля Смольного монастыря. Воскресенский Смольный собор исторически является храмом учебных заведений Санкт-Петербурга, храмом учащихся, поэтому основным направлением деятельности клира и мирян храма является духовно-нравственное просвещение юношества. С 1990 до 2015 года являлся концертной площадкой классической музыки.
Алекса́ндр Никано́рович Помера́нцев — русский архитектор , мастер последнего этапа эклектики в московском и петербургском зодчестве, просветитель, новатор в использовании современных[каких?] строительных материалов и технологий. Академик, профессор и действительный член Императорской Академии художеств, преподаватель Высшего художественного училища, тайный советник.
О́сип Ива́нович Бове́ — русский архитектор итальянского происхождения. Знаменит реконструкцией Москвы после пожара 1812 года. Роль Бове в создании облика Москвы может быть сравнима только с вкладом Росси в архитектуру Санкт-Петербурга. Творил преимущественно в стиле классицизма.
Михаи́л Доримедо́нтович (Дормедонтович) Быко́вский — русский архитектор, реставратор, общественный деятель. В 1830-х годах — идеолог раннего этапа эклектики (историзма).
Церковь Смоле́нской иконы Божией Матери на Васильевском острове — один из старейших православных храмов Санкт-Петербурга. Находится на Смоленском православном кладбище на Васильевском острове. Согласно преданию, в постройке церкви участвовала блаженная Ксения Петербургская, тайно по ночам носившая кирпичи на строительные леса.
Алексе́й Макси́мович Горноста́ев (1808—1862) — русский архитектор и художник, педагог, один из основоположников русского стиля, академик и профессор Императорской Академии художеств, коллежский советник, кавалер орденов св. Анны 2-й степени и св. Станислава 2-й степени.
Влади́мир Алекса́ндрович Покро́вский — русский зодчий, градостроитель, реставратор, исследователь архитектуры, преподаватель, общественный деятель, академик (1907) и действительный член (1909) Императорской Академии художеств.
Андрей Иванович Иванов — русский художник, представитель классицизма, отец знаменитого живописца Александра Иванова.
Алекса́ндр Ива́нович Реза́нов — русский архитектор , академик архитектуры (1850), профессор Императорской Академии художеств с 1852 года и её ректор по архитектуре в 1871—1887 годах. Первый председатель Петербургского общества архитекторов (1870—1887). Тайный советник.
Собо́р Соше́ствия Свято́го Ду́ха — утраченный православный храм в Петрозаводске, бывший кафедральный собор Олонецкой и Петрозаводской епархии Русской православной церкви. Находился на Соборной площади. Разрушен коммунистами в 1936 году.
Алекса́ндр Петро́вич Попо́в, 3-й — русский архитектор и преподаватель, академик архитектуры Императорской Академии художеств. По его проектам было построено несколько зданий в Москве в конце XIX века.
Фёдор Фёдорович Ри́хтер — русский архитектор, реставратор и преподаватель, основоположник научной реставрации в России. Директор Московского дворцового архитектурного училища (1842—1865). Действительный статский советник.
Ио́сиф Степа́нович Ками́нский (1818—1898) — русский архитектор , академик и профессор Императорской Академии художеств, руководитель строительства, затем архитектор Храма Христа Спасителя в Москве. Старший брат А. С. Каминского.
Генрих Христианович Штегеман — российский архитектор , академик архитектуры. Автор ряда зданий в Санкт-Петербурге в стиле неоренессанс и эклектика. Старший архитектор Санкт-Петербургского Опекунского совета. Статский советник.
Историзм в России — разнообразные направления историзма в архитектуре России. Начиная с 1720 годов барокко и позже классицизм в России эволюционировали в направлении архитектуры сентиментальной, романтической, эклектической и историчной. Первыми появились исторические стили: египтизирующий, неоготика и шинуазри. Затем разработаны стили: русский, неовизантийский, неомавританский, неоренессанс, необарокко, элементы которых часто свободно комбинировались друг с другом (эклектика). Некоторые стили, например неороманский, использовались редко. В XIX веке появились также эклектицизм и неоромантические тенденции в архитектуре, а в начале XX века так называемый ретроспективизм. Последним доминирующим направлением в русском историзме иногда рассматривается[кем?] архитектура соцреализма.
Ру́сско-византи́йский стиль — направление в архитектуре и декоративно-прикладном искусстве, которое базировалось на соединении декора древнерусской архитектуры и приёмов русского классицизма. Стиль зародился в Российской империи в первой половине XIX века. Основоположником данного стиля часто называют архитектора Константина Тона. Оформившийся в начале 1830-х годов как целостное направление, русско-византийский стиль был неразрывно связан с теорией официальной народности, выражая государственную идеологию императора Николая I, а также политическую и конфессиональную преемственность России по отношению к Византии. Термин «русско-византийский стиль» возник в период формирования стиля, но часто сокращался современниками до «византийского стиля». В академической литературе закрепился термин «русско-византийский стиль».
Ру́сско-византи́йский сти́ль в архитекту́ре — направление в архитектуре, базировавшееся на соединении декора древнерусской архитектуры и приёмов русского классицизма. Стиль зародился в Российской империи в первой половине XIX века. Основоположником данного стиля часто называют архитектора Константина Тона. Оформившийся в начале 1830-х годов как целостное направление, русско-византийский стиль был неразрывно связан с теорией официальной народности, выражая государственную идеологию императора Николая I, а также политическую и конфессиональную преемственность России по отношению к Византии. Термин «русско-византийский стиль» возник в период формирования стиля, но часто сокращался современниками до «византийского стиля». В академической литературе закрепился термин «русско-византийский стиль».
Эта страница основана на статье Википедии. Текст доступен на условиях лицензии CC BY-SA 4.0; могут применяться дополнительные условия. Изображения, видео и звуки доступны по их собственным лицензиям.
![К. П. Брюллов. Портрет К. А. Тона. Около 1823–1827 Холст, масло. 56,5 × 51 см Русский музей, Санкт-Петербург[1]](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b8/Konstantin_Thon_1820-th.jpg/220px-Konstantin_Thon_1820-th.jpg)
Медиафайлы на Викискладе
В 2017 году Банком России выпущена серебряная монета номиналом 25 рублей «Константин Андреевич Тон».
Почтовая марка России 1994 г. - Тон Константин Андреевич.
