Треугольник печали

Треугольник печали
англ. Triangle of Sadness
Жанр	комедийная драма
Режиссёр	Рубен Эстлунд
Продюсеры	Эрик Хеммендорф Филипп Бобер
Автор сценария	Рубен Эстлунд
В главных ролях	Харрис Дикинсон Шарлби Дин
Оператор	Фредрик Вензел
Художник-постановщик	Йозефин Асберг
Кинокомпании	Film i Väst[вд][3], BBC Films[вд][3], 30West[вд][3], Coproduction Office[вд][3], Sveriges Television[3], ZDF[3], Arte France Cinéma[вд][3], Турецкая телерадиокомпания[3], Nordisk Film[3], Canal+[3] и Ciné+[вд][3]
Дистрибьюторы	BAC Films[вд][4], SF Studios[вд], Curzon Artificial Eye[вд], Neon[вд] и Vertigo Média[вд][5]
Длительность	149 мин[6]
Бюджет	$ 15,6 млн[1]
Сборы	21,775,225 $[2]
Страны	Швеция  Германия  Франция
Язык	английский
Год	2022
IMDb	ID 7322224
Медиафайлы на Викискладе

«Треугольник печали»^[7][8] (англ. Triangle of Sadness) — сатирическая чёрная комедия 2022 года, поставленная режиссёром Рубеном Эстлундом по собственному сценарию. Это первый фильм Эстлунда на английском языке. В фильме снимались Харрис Дикинсон, Шарлби Дин, Долли де Леон, Златко Бурич, Хенрик Дорсин, Вики Берлин и Вуди Харрельсон. Это последний фильм, в котором снялась Дин перед своей смертью в августе 2022 года.

Производство картины приостанавливалось дважды в 2020 году из-за пандемии COVID-19. Мировая премьера состоялась 21 мая 2022 года на Каннском кинофестивале, где лента удостоилась восьмиминутной овации и получила «Золотую пальмовую ветвь»^[9]. Российский прокатчик фильма — компания A-One^[10].

Карл и его девушка Яя работают моделями. Хотя Яя зарабатывает больше него, она ожидает от Карла соответствия традиционным гендерным ролям — оплаты ужинов в ресторанах, такси и т. п. Это вызывает недовольство Карла и ссоры. Как инфлюэнсер Яя получает приглашение в круиз на роскошной яхте, куда они отправляются вдвоём.

Среди богатых гостей — русский олигарх Дмитрий и его молодая жена Людмила и сестра Дмитрия Вера, пожилая пара Клементина и Уинстон, сколотившие состояние на производстве оружия, Тереза, которая после инсульта способна произнести лишь одно предложение на немецком языке, и одинокий миллионер в сфере технологий Ярмо. Гости роскошествуют на яхте, команда работает над удовлетворением их любых потребностей и прихотей. Начальник команды, Паула подбадривает персонал, напоминая им, для чего они это делают — ради денег.

Перебравшей шампанского Вере приходит в голову, что обслуживающая её официантка тоже должна получить удовольствие и поплавать в бассейне. Не задумываясь о том, что никому этого не хочется и неудобно, она требует, чтобы вся команда, включая уборщиц и работников кухни, бросила свои дела и поплавала. «Представьте, что это последний день в вашей жизни, как бы вы хотели провести его?» Для многих это действительно оказывается последним днём в жизни, но проводят они его, выполняя прихоть сумасбродной миллионерши, а не получая удовольствие, как она думает.

Тем временем капитан яхты, Томас Смит, проводит время пьяный в своей каюте. Вечером должен состояться ужин с капитаном, поэтому ему приходится выйти к гостям.

Во время ужина яхта проходит через шторм. У некоторых гостей начинается сильная морская болезнь и паника. Пьяные Томас и Дмитрий спорят по громкой связи о социализме и капитализме (с главной юмористической идеей о том, что на корабле за сто миллионов долларов западный социалист и русский капиталист дискутируют на тему политики), тогда как шторм швыряет судно, половина гостей мучается от рвоты, а другая половина ожидает крушения, сидя в спасательных жилетах. Когда наступает утро, на судно нападают пираты. По иронии судьбы Клементина и Уинстон погибают от взрыва гранаты собственного производства. Яхта тонет.

Небольшой группе выживших, состоящей из Карла, Яи, Дмитрия, Терезы, Паулы, Ярмо, судового механика Нельсона и уборщицы Эбигейл, удаётся спастись на острове. Эбигейл, единственная, кто обладает хоть какими-то навыками выживания, быстро избавляется от своего низкого статуса члена экипажа и берёт командование на себя. Пока выжившие смиряются со своим новым положением, Эбигейл получает всё больше власти: она занимает спасательный бот со спальным местом, и принуждает Карла к сексуальным отношениям в обмен на привилегии и еду. Яя устраивает сцены ревности, но не может отказаться от солёной соломки, которую получает в награду за ночи, проведённые Карлом с Эбигейл.

Яя решает отправиться в поход через горы на другую сторону острова, и Эбигейл, несмотря на опасения Карла, идёт с ней. Они обнаруживают пляж с лежаками и лифт и понимают, что оказались возле роскошного отеля на острове. Тем временем в лагере Тереза встречает на пляже продавца сумок и украшений, но не может рассказать о своём бедственном положении.

Яя радуется обнаружению отеля и тому, что все закончилось, но Эбигейл не решается зайти в лифт и просит подождать и насладиться моментом. Понимая, что она теряет свою власть, Эбигейл готовится убить Яю с помощью камня, но сидящая к ней спиной и ничего не подозревающая Яя предлагает Эбигейл помощь и работу в качестве своего рекламного менеджера. Фильм завершается открытым финалом: что будет дальше с героями, каждый зритель решит сам.

Основная проблематика кино- раскрытие важных проблем общества- социальное неравенство, попытки доминировать и макиавеллизм, который привносит смуту в социум

Фильм «Треугольник печали» был анонсирован режиссёром Рубеном Эстлундом в июне 2017 года, после того как его фильм «Квадрат» получил Золотую пальмовую ветвь на 70-м Каннском кинофестивале в предыдущем месяце. Он сказал, что фильм будет называться «Треугольник печали», это «дикая» сатира на мир моды и сверхбогатых людей, в основе которой лежат темы «внешность как капитал» и «красота как валюта»^[11]. Название отсылает к термину, используемому пластическими хирургами для обозначения тревожной морщины, образующейся между бровями, которую можно устранить с помощью ботокса за 15 минут^[12].

По словам режиссёра, на создание фильма его вдохновила теория Карла Маркса^[13].

Съёмки проходили в Греции и Швеции и заняли в общей сложности 73 дня. Первый этап съёмок начался 4 февраля в шведском городе Тролльхеттан и завершился через 25 дней с введением локдауна по всей Европе. Американский актёр Вуди Харрельсон смог прилететь в Швецию на съёмки только в июне, а в конце сентября работа над фильмом возобновилась уже в Греции^[10]. Съемки проходили на яхте Christina O, ранее принадлежавшей Аристотелю Онассису и Джеки Кеннеди^[14].

На сайте-агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 71 % из 228 отзывов критиков положительные, со средней оценкой 7,2/10. По единодушному мнению сайта, «„Треугольнику печали“ не хватает остроты предыдущих работ Эстлунда, но этот чёрно-юмористический выпад против непристойно богатых людей имеет свои преимущества»^[15]. Metacritic, использующий средневзвешенную оценку, присвоил фильму 63 балла из 100, основываясь на данных 47 критиков, что означает «в целом благоприятные отзывы»^[16].

Ричард Броуди в своей рецензии для The New Yorker назвал «Треугольник печали» «фильмом целенаправленной демагогии, который подталкивает свои легкомысленные политические позиции к предубеждениям артхаусной аудитории. Он далеко не углубляет эти идеи и не бросает вызов этим представлениям, он льстит своим единомышленникам, в то же время кичась презумпцией свободомыслия и подрывной смелости режиссёра», и высоко оценил сценарий и режиссуру Эстлунда, а также игру актёров, особенно Шарлби Дин, о которой он написал: «Яя является драматургическим двигателем фильма, который был бы почти инертным без лабильной, хладнокровно-импульсивной игры Дин. По крайней мере, Эстлунд обеспечил ей бессмертную славу; невозможно сказать, сколько персонажей и фильмов смерть актрисы убила в зародыше»^[17].

Эрмонд Уайт в своей рецензии для National Review говорит о подмене понятий в «Треугольнике печали»: «Но нет оправдания тому, что каннское жюри игнорирует тот факт, что Эстлунд превращает свой евро-марксизм во второсортную аллегорию об эксплуатации в странах третьего мира: оскорбительный сюжет показывает, как латиноамериканская уборщица на корабле (Долли Де Леон) меняется ролями с богатыми, беспомощными белыми, но при этом подражает их декадансу (вторая половина фильма Паразиты). Эстлунд портит политические, духовные и моральные уроки классиков о хаосе, такие как фильмы Ангел-истребитель Луиса Бунюэля, Приключение Антониони и Уикенд Годара»^[18]. Эрмонд Уайт подытоживает свою статью следующими словами: «Эстлунд <…> просто мизантроп и мошенник»^[18].

«Литературная газета» отмечала постмодернистский характер фильма: «Эстлунд смеётся над всем: над патриархатом, феминистками, миром моды, капитализмом и коммунизмом. [Фильм] оставляет после себя чувства опустошающей неоднозначности»^[19].