Три Андрея

Перейти к навигацииПерейти к поиску
Три Андрея
Жанр документальный
РежиссёрВладилена Мусатова
Автор
сценария		Семён Туманов
ОператорАлександр Кочетков
КинокомпанияЦСДФ
Длительность18 мин
Страна СССР
Языкрусский
Год1966
IMDbID 10787516

«Три Андре́я» — советский чёрно-белый короткометражный документальный фильм Владилены Мусатовой 1966 года о молодых кинематографистах, снятый на ЦСДФ по заказу Центрального телевидения СССР.

Один Андрей — иконописец Рублёв, два других — соавторы сценария к фильму «Страсти по Андрею» кинорежиссёры Тарковский и Кончаловский.

Хронология

Пустынная территория Андроникова монастыря в Москве, мужчина притворяет резную створку в арочном проходе и выходит на свет — это Анатолий Солоницын, исполитель Андрея Рублёва в новом одноимённом фильме об иконописце. Солоницын на лестнице перед Спасским собором, позади него мемориальная табличка об участии А. Рублёва в росписи интерьера собора. Солоницын в пространстве собора. Закадровый монолог об окончании съёмок и расставании с открывшимся ему миром древних русских фресок и картин. Фрагмент сцены нашествия татар из фильма «Страсти по Андрею».

Людмила Фейгинова с Андреем Тарковским за работой в монтажной «Мосфильма». А. Тарковский на съёмочной площадке разговаривает с А. Солоницыным. В. Юсов готовится к панораме с операторской тележки. Группа всадников показывается из-за угла белокаменного собора. «Стоп, стоп» — обращается Тарковский к Фейгиновой, — «Давайте Успенский собор посмотрим». Фрагмент встречи Рублёва с Феофаном Греком. Закадровый монолог Тарковского об обилии перепутанных между собой событий фильма и чувствах человека, находящегося в центре этих событий. Звучит неуверенность режиссёра в правильности выбора в качестве героя художника XV века, а не своего современника. Проход по улице в Москве. Фрагменты из «Иваново детство». Тарковский устроился на подоконнике монтажной комнаты, закадровый монолог о праве художника на высказывание и трудности создания второй по счёту картины.

Идут натурные съёмки «Истории Аси-хромоножки, которая любила одного, да не вышла замуж, потому что гордая была» — так представляет картину сам режиссёр. Фрагменты рабочего материала с Асей-хромоножкой. Кончаловский рассказывает о своём стемлении максимально приблизиться к документальной манере, по жанру это документальная комедия или документальная сказка. Именно потому пришло решение в основном снимать не актёров. Рабочие моменты, за камерой — Георгий Рерберг. Кончаловский в кадре говорит об обаянии, поразительной свежести и красочности языка с которым столкнулась группа. Фрагмент из первой картины режиссёра — «Первый учитель». Кончаловский рассказывает о специфике работы с непрофессиональными актёрами.

История создания

Фильму предшествовало знакомство Мусатовой с Тарковским, состоявшееся в 1954 году, когда оба поступали в мастерскую Михаила Ромма на режиссёрском факультете ВГИКа, совместное обучение и добрые приятельские отношения в последующем[1].

… через несколько лет мне предложили сделать на ЦСДФ по заказу французского телевидения фильм о молодых режиссёрах, я сразу сказала — Тарковский. А наш главный редактор говорит: «Там же написано о молодых режиссёрах, надо хотя бы о двоих». Я моментально сообразила, что вторым героем станет Кончаловский. Дала согласие, и так на свет появился документальный фильм «Три Андрея».Владилена Мусатова, ноябрь 2018[1]

Третий Андрей возник из картины «Страсти по Андрею», работа над которой ещё не была завершена[1].

Съёмки в монтажном цеху «Мосфильма» проходили летом 1966 года[2] до показа картины в Белом зале Дома кино[3].

Съёмочная группа

Прокатная судьба

Вслед за «Страстями по Андрею» руководством Госкино СССР не был выпущен на экран и «Три Андрея»[комм. 1]. Первый публичный показ картины состоялся в начале перестройки во время ретроспективы фильмов Андрея Тарковского в Доме кино[5].

Врея от времени ленту включают в ретроспективные показы документальных фильмов об Андрее Тарковском[6].

Критика

Оценки фильма последовали только после его «второго рождения» с приходом перестройки.

В Советском Союзе Тарковского не снимали ни на плёнку, ни по телевидению. Лишь в начале творческого пути, когда за ним не числилось никакой ереси — жестокости, «нелюбви» к русскому народу и прочих надуманных грехов, — нашей однокурснице Дине Мусатовой заказали снять небольшой документальный фильм «Три Андрея» — Тарковский, Кончаловский, Солоницын, играющий Андрея Рублёва. Фильм чудесный. Прекрасны в нём все трое — молодые, красивые, полные надежд.

— Александр Гордон, «Не утоливший жажды» 2007[7]

Кинокритик Нея Зоркая определила фильм Мусатовой как «шуточную ленту», но признала, что она «запечатлела атмосферу этой радости труда, успеха, чувства какого-то пьянящего всемогущества» своих героев[8].

Исследователь творчества Андрея Кончаловского культролог Виктор Филимонов, наблюдая за двумя режиссёрами в процессе создания фильмов «Страсти по Андрею» и «Асино счастье» подмечает разницу в их поведении, много позже вылившуюся в «экзистенциальную драму» в их отношениях. «Интересно наблюдать, как ведут себя в кадре тот и другой, вольно или невольно демонстрируя модели художнического поведения. Характерна и среда, в которой их находят и снимают» — пишет он[9]:

Серьёзное лицо, чувствуется движение мысли, глубоко постигающей мир. В кадре же — глубокомысленное молчание. Закадровый — его! — голос: весомо, с паузами. Впечатляющие ракурсы. Всюду — многозначительность и серьёзность. Среда избавлена от деталей. Строга и торжественна. Или вот он, элегантный, но опять — в молчании, опять закадровый голос, — вот он идёт по Москве, гений среди ничего не подозревающей толпы обыкновенных людей…Нам сообщают: «Недавний студент и тоже снимает свою вторую картину…» «Недавний студент» найден где-то на току. Вокруг суетятся колхозники. Ребетня бегает. И он сам отчасти напоминает сельского жителя, хоть и в тёмных очках, по примеру Цибульского. Что-то говорит о замысле картины. Но вяловато. Сбивается. Подбирает слова. И среда — в подробностях и мелочах. В ногах у него мальчонка, семечки лущит. Другой — рядом — заигрался, бросается зерном.
— Виктор Филимонов о Тарковском,
«Андрей Кончаловский. Никто не знает…» 2017[9]		— Виктор Филимонов о Кончаловском,
«Андрей Кончаловский. Никто не знает…» 2017[10]

Комментарии

  1. ↑ В СССР фильм «Страсти по Андрею» в цензурированном и значительно сокращённом варианте вышел в ограниченный прокат лишь в 1971 году под названием «Андрей Рублёв»[4].

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 Голубев Алексей. Дина Мусатова об Андрее Тарковском. Музей ЦСДФ (17 марта 2019). Дата обращения: 28 апреля 2024. Архивировано 28 апреля 2024 года.
  2. ↑ «Страсти по Андрею»: премьера картины Андрея Тарковского на YouTube-ресурсах «Мосфильма». Съёмки картины. Киноконцерн «Мосфильм» (9 декабря 2022). Дата обращения: 28 апреля 2024. Архивировано 28 апреля 2024 года.
  3. ↑ Гордон Александр. Воспоминания об Андрее Тарковском // Искусство кино : журнал. — 2001. — Март (№ 3). — С. 121. — ISSN 0130-6405.
  4. ↑ «Страсти по Андрею»: премьера картины Андрея Тарковского на YouTube-ресурсах «Мосфильма». Премьера фильма, критика, первые награды. Киноконцерн «Мосфильм» (9 декабря 2022). Дата обращения: 28 апреля 2024. Архивировано 28 апреля 2024 года.
  5. ↑ Дина Мусатова / актриса, кинорежиссёр. Краткая биография. Музей ЦСДФ. Дата обращения: 28 апреля 2024. Архивировано 21 апреля 2024 года.
  6. ↑ Анохина Юлия. Живой Тарковский (зрительские впечатления от ретроспективы в Доме кино). Молодёжный интернет-журнал МГУ «Татьянин день» (20 июля 2007). Дата обращения: 28 апреля 2024. Архивировано 28 апреля 2024 года.
  7. ↑ Гордон А. В. Часть вторая. Жизнь после жизни // Не утоливший жажды // об Андрее Тарковском. — М.: Вагриус, 2007. — С. 314—315. — 382 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-9697-0341-4.
  8. ↑ Зоркая Н. М. Тарковский в 1960-х. «Три Андрея». Портал «Слово». Дата обращения: 28 апреля 2024. Архивировано 28 апреля 2024 года.
  9. ↑ 1 2 Филимонов В. П., 2017, с. 103.
  10. ↑ Филимонов В. П., 2017, с. 103—104.

Литература

  • Филимонов В. П. Андрей Кончаловский. Никто не знает…. — 2-е, испр. и доп.. — М.: Эксмо, 2017. — 479 с. — (Кончаловский Андрей: подарочные книги известного режиссёра). — 2000 экз. — ISBN 978-5-699-59494-8.

Ссылки