Уруси-э

Уруси-э (яп. 漆絵, лаковая картина) — направление в изобразительном искусстве Японии, связанное с использованием лака; термин может относиться к двум техникам: картины и свитки, созданные непосредственно с использованием лака в качестве материала работы, и ксилографические иллюстрации с большим количеством тёмных контуров и деталей, напоминающих густой чёрный лак^[1].

Иллюстрации в стиле уруси-э создавались с использованием широких чёрных контуров, иногда прокрашенных вручную. Иногда чернила смешивались с клеем на животной основе никава^[1], который придавал контурам эффект густого наложения, яркий блеск, таким образом иллюстрация становилась похожей на произведение произведение лакового искусства^[англ.]. Чаще всего клей использовался не на всей поверхности иллюстрации, а для того, чтобы выделять отдельные элементы, например волосы, оби, какие-то детали одежды и прочее, придавая персонажу более изысканный вид. Для многих ксилографических работ уруси-э также использовалась слюда, порошок из драгоценных металлов и другие материалы, придававшие рисунку более богатый и изящный вид^[1]. Техника была популярна в начале XVIII века. Ей пользовались такие мастера укиё-э Окумура Масанобу, Тории Киёмасу и Тории Киёнобу^[1].

В живописи термин уруси-э относится к созданию картин при помощи цветных лаков, создававшихся смешением обычного прозрачного лака (суки-уруси) и цветных пигментов^[1][2]. Использование цветных лаков восходит к периоду Дзёмон и достигло пика в период Нара (VIII век), когда стали популярными работы с красным лаком на чёрном фоне^[1]. Одни из первых работ в этой технике можно увидеть в храме Хорю-дзи (префектура Нара)^[1]. До XIX века, в связи с использованием натуральных пигментов, цветовой спектр, доступный художникам, ограничивался красным, чёрным, жёлтым, зелёным и светло-коричневым цветами^[1]. Лишь в XIX веке был изобретён белый лак^[1].

Инноватором в этой технике стал художник Сибата Дзэсин^[англ.] (1807—1891). Возможно, именно он первым стал использовать лак не только как покрытие в декоративно-прикладном искусстве, но и как материал для создания рисунка на свитках. Сибата Дзэсин много экспериментировал с разными составами лаков и их смешением с разными веществами, таким образом, ему удалось создать металлический эффект и эффект, подобный масляной живописи.

• N. S. Brommelle, Perry Smith. Urushi: Proceedings of the Urushi Study Group (англ.). — Getty Publications, 1988. — 272 p.